白居易

柳湖松島蓮花寺，晚動歸橈出道場。

盧橘子低山雨重，栟櫚葉戰水風涼。

煙波淡蕩搖空碧，樓殿參差倚夕陽。

到岸請君回首望，蓬萊宮在海中央。

這是白居易任杭州刺史期間的作品。長慶二年(822)夏，杭州龍興寺舉行法會，請靈隱寺僧講《華嚴經》，此后每年舉行數次。這首詩當是作者參加法會后晚歸所作。詩中寫的是西湖夏雨及雨后放晴的景象，猶如一幅立體感極強、奇幻多變的圖畫，凸現于讀者的眼前。

開頭兩句敘寫時間地點，著重落在“晚歸”二字。這兩句寫來平實，卻能領起全篇，為下面的“回望”作了必要的交代。接下去兩聯就描繪“動歸橈”以后在湖上所見。既寫了縱向的時間歷程(先雨后晴)，又展現了視覺所及的廣闊空間，描畫了各種不同的物態景狀。頷聯頸聯都是一句一景，前兩句寫雨景，后兩句寫晴景。“盧橘”，類似橘子的水果，司馬相如《上林賦》說“盧橘夏熟”。其皮經久變黑，故名。“盧橘子低山雨重”，寫盧橘之態亦見出雨勢之濃。“栟櫚葉戰水風涼”，栟櫚，即棕櫚，它的葉子在風吹雨打中抖動不已，使人感到仿佛湖面上透出陣陣涼意。這兩句描寫雨中物態很細致，寫的是近景，從盧橘、棕櫚形象的清晰度看來，當是詩人剛動歸橈離岸不遠所見的岸邊之景。待到歸船漸入湖心，雨散云收，再騁目展望，湖上又是另一番奇景。如果說三、四兩句寫的是小景、近景，那么五、六兩句寫的就是大景、遠景。眼前是水天相接，煙波浮動，湖水蕩漾，水色與長天一碧，呈現出一派開闊之勢。這個時候，在落日斜照中，西湖四周的樓閣殿宇高低錯落，輪廓分明，歷歷在目。一個“倚”字極寫建筑物與陽光相輝映、相融貼，顯得楚楚動人。這中間兩聯不僅有時間、方位的變化，還寫出了雨中雨后的不同色調。前兩句使人感到了急雨中籠罩著濃重的暗色，后兩句則顯示出放晴后的明麗光彩。這幾句的“重”、“戰”、“搖”、“倚”等字極富動感，把靜物靜景寫得活生生的。結尾兩句回束。“蓬萊宮”，指孤山上的蓬萊閣。歸船抵岸以后，回望孤山，宛如海中的一座蓬萊宮。詩人在這里既是實指孤山蓬萊閣，又有以海上的蓬萊仙山相比之意，流露出對浮在湖上的孤山的縹緲奇幻形象的贊美之情，并要把這種情味傳達給同行諸君。這兩句仍是以點題作結，著重點明“回望孤山寺贈諸客”這一題意，從而使全篇有嚴緊的整體感。從點題開始，承寫望中所見之景，復以點題作結，整首詩結撰渾然一體。

句法挺健，由字法生新也。“重”字，“戰”字，“搖”字、“倚”字，俱下得拔，遂覺全首生動。故曰“煉句不如煉字”。(《唐宋詩醇》卷二十五)

紀昀： “濤聲夜入”、“紅袖織綾”，雖俱是杭州事，然皆非春望之景，此亦口頌而不覺其非者。六句自然，五句終是湊泊。(《瀛奎律髓匯評》上)

此題已如畫，詩寫景工而真，所以為佳。姚先生云： “非至西湖，不知此寫景之工。” 起二句點題，中四句小大遠近分寫，皆回望中所見。卻以結句回棹點明，復總寫一句收足，所謂加倍起稜也。起不過敘點“歸”字，而以密字攢煉出之。(方東樹《昭昧詹言》卷十八)