岑參

洞房昨夜春風起，遙憶美人湘江水。

枕上片時春夢中，行盡江南數千里。

這是一首春日懷人之作。詩人夢中神游江南，追懷美人，寫來情韻綿綿。

首句寫夢之緣起?！岸捶俊保钗菀?，點明夢之所在。“昨夜”，點明夢之時間，“春風”，點明夢之季節。從字面上看，詩人只是交待了時間、地點、季節，然而細一推敲，詩人的無窮思念，不正緣于深邃“洞房”中感受到的“春風”嗎?詩人捕捉了春風撩人之常情，不露痕跡地敘寫了“春夢”之緣起，為下文作了鋪墊。

“遙憶美人湘江水”句，承上而來，脫口而出，是借風月寫離思，因春風思美人了。“遙憶”，表明離人之遠，情思之切?！懊廊恕?，在古代漢語中，意義較為寬泛，可男可女，可貌美者，也可為德高者。這首詩中，大約是指離別的愛侶了?！跋娼?，當指美人所在之處。兩處相距既遠，相見既難，偏又春日沖融，良宵難度，思念之情，油然而生。

后兩句是寫夢。因憶而夢，因“夢”而“行”，把深摯的懷念之情，向夢尋求解脫了。這兩句，以“枕上”與“江南”相襯，以“片時”與“千里”相對，從眼前落筆，自夢中宕出，是時間和空間的延伸。主人公人躺在枕席之上，情思在夢中翱翔。“行盡”二字，極寫情思之切，夢之步履，已是踏遍江南大地了。此聯既寫出了夢之朦朧恍惚，又暗示了情之深厚綿密。日有所思，夜有所夢，詩人不寫日中之思，卻借夢將日日縈繞于懷的情感和盤托出，增加了思情的強度和深度。在醒時多年不曾做到之事，卻借春夢得到了補償，可說是“慰情聊勝無”(陶淵明句)了。但究竟和美人相見與否?相見之情形又如何?詩人只字未提，詩筆點到江南即戛然而止，別具韻致。宋晏幾道《蝶戀花》中的“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”句，即從此詩化出。

全詩以“春風”起，以“春夢”結，由春風轉到憶人，由憶人寫到夢人，轉折承接，自然渾成，時空交感，悠然雋永。結處有余不盡，可稱佳作。

詩有同出一意而工拙自分者。如戎昱《寄湖南張郎中》曰： “寒江近戶漫流聲，竹影當窗亂月明。歸夢不知湖水闊，夜來還到洛陽城?！迸c武元衡“春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城”，顧況“故園此去千余里，春夢猶能夜夜歸”同意，而戎語為勝，以“不知湖水闊”五字，有搔頭弄姿之態也。然皆本于岑參“枕上片時春夢中，行盡江南數千里”。(賀裳《載酒園詩話》卷一)

(第一句)春風起于昨夜，則因春感情，因憶有夢矣。曰“昨夜”者，蓋追溯之辭。(第二句)此“美人”必有所指，以其在湘江遠隔，故遙憶之也。(第三句)因憶之切，故夢之速也?！捌瑫r”與下“行盡”二字應。(第四句)此所謂千里神馳者矣。片時而行數千里，此正是春夢，不足為憑也。

此用仄韻，亦絕句一法也。(王堯衢《古唐詩合解》)