《劉禹錫·竹枝詞》原文與賞析

劉禹錫

白帝城頭春草深，白鹽山下蜀江清。

南人上來歌一曲，北人莫上動鄉情。

劉禹錫做夔州刺史時，仿效當地民歌，寫了九首竹枝詞。前人謂此體“又與宮詞不同，意取諧俗，調宜鮮脆，然俚有媚處，質帶潤色為佳”。 (見《絸齋詩談》)意為竹枝詞寫的是民間風情， 內容要通俗，音調要鮮脆，文字要漂亮。一句話就是要俗中見雅。劉禹錫此作，頗符合這一審美標準。

起首二句寫夔門景色。白帝城，在今四川奉節縣(古夔州)城東瞿塘峽口，原名魚復，東漢公孫述見白氣如龍出于井中，以為祥瑞，因改稱白帝。白鹽山，在城東十七里，巖壁高峻，色如白鹽。《水經注》謂崖高千丈，俯臨深淵。這兩句本是地名，卻構成整齊的一聯詩句，讀來絲毫不覺枯燥，其間定有奧妙。我們讀宋魏慶之《詩人玉屑》，其卷三有“唐人句法”一節，在“地名”項中舉了不少例子，如杜甫： “水落魚龍夜，山空鳥鼠秋。”原注： “魚龍、鳥鼠皆地名。”又岑參： “云送關西雨，風傳渭北秋。”嚴維： “明月雙流(均按：當為溪字)水，清風八詠樓。”這些句子寫得都很美，是風景詩而不是地名辭典。原因不外有二：一是在地名前后益以優美的景語，使徒具概念的地名轉化為詩情畫意的境界;二是平仄妥貼，音調和諧，讀起來帶有悅耳動聽的音樂感。這兩句也正是如此，由于在“白帝城頭”冠以“春草生”，在“白鹽山下”綴以“蜀江清”，遂使讀者于仰視俯察之間，低徊不盡，產生詩意的聯想。又由于句中有雪白的巖壁，青青的春草，碧綠的江水，色彩清麗，畫面淡雅，使人產生寧靜清幽的感覺。特別是二句起首皆用“白”字，雖為一實一虛，但卻對色調起了強調的作用，給人留下尤為深刻的印象。更由于“白帝城頭”、“白鹽山下”用的是疊字格，二句連讀，一氣呵成，發音鮮脆，情韻悠然。這些便都是上文所謂的“質帶潤色”，頗值得今天寫詩的人借鑒。

光是這樣寫景，我們還很難捉摸詩人的感情。因為這種景語所體現的多為“無我之境”，只有看到下文，我們才知道作者(即詩中)的感情是什么。近人俞陛云說得好： “后二句言南人過此，近鄉而喜;北人泝峽而上，則離鄉愈遠，鄉思愈深矣。” (《詩境淺說續編》)按照這樣的理解，應當念成： “南人上來——歌一曲，北人——莫上——動鄉情。”二句乃系互文見義，上句雖未點明“近鄉”，但從下句“動鄉情”的映射中，讀者可以體會得到。這樣寫固然因為字少情多，難以具體交代;同時也可因難見巧，使詩中具有含蓄意味。南方人看到水碧山青，漸近家鄉，所以情不自禁地唱出一曲山歌。而北方人呢——至“北人”二字，詩句中應作一頓，“莫上”二字似乎是略經猶豫才吐出的，至于“動鄉情”三字，依文意前面應有“因為”二字。可是詩歌要凝煉，字數有限制，這些都不能當作襯字添上去，只能由我們慢慢尋繹、體味。北方人因多生長于旱地，泝江而上，波濤洶涌，風物盡殊，所以越是上行，越易產生離鄉背井之感。這一點是有生活根據的。宋代李清照從北方到江南后，夜聞雨打芭蕉，曾寫下這樣的詞句： “傷心枕上三更雨，點滴霖淫，點滴霖淫。愁損北人不慣起來聽。” (《添字丑奴兒》)劉禹錫是中山 (今河北定縣)人，此刻宦游夔門，不能沒有鄉愁。他把這種感情寫進竹枝詞中，令人感到十分真實和親切。

統觀此詩，寫景鮮蒨，抒情深摯。通俗而不粗俗，雅逸而不拙滯，在流麗的音調中表達了不同的鄉情，確是一首佳作。