《劉方平·春雪》原文與賞析

劉方平

飛雪帶春風(fēng)，徘徊亂繞空。

君看似花處，偏在洛城中。

宋玉有一篇《風(fēng)賦》洋洋灑灑寫了四百五十多字，說有風(fēng)颯然而至，楚襄王披襟當(dāng)之，問道： “快哉此風(fēng)!寡人所與庶人共者邪?”宋玉則對他說： “此獨(dú)大王之風(fēng)耳，庶人安得而共之?”并鋪陳形容了一番，說明庶人的境地與大王不同，所以不會有大王那種“快哉此風(fēng)”的感覺。劉方平的《春雪》告訴我們的也是與《風(fēng)賦》相同的道理，那就是天地?zé)o私，人各有異，同樣的風(fēng)花雪月、陰晴寒熱，不同境遇的人有著完全不同的反映，不同的感受，因而美感的反差也由此而生。要說的道理雖然相同，但在表現(xiàn)形式上《春雪》卻采用了最短小的五絕。那么，二十個字如何能完成這深刻而復(fù)雜的主題呢?這就是下面我們要討論的問題。

“作詩本乎情景，……景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩” (謝榛《四溟詩話》)。“飛雪帶春風(fēng)，徘徊亂繞空”，是景，也是“詩之媒”，不過為什么樣的“情”作“媒”，還不清楚第三句“君看似花處”，有承有轉(zhuǎn)，若只看承接上意，情之意向仍然不明，因為說雪似花、花似雪在古詩中乃是常見的，如“春雪滿空來，觸處似花開” (東方虬《春雪》); “白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花” (韓愈《春雪》); “晚來風(fēng)起花如雪，飛入宮墻不見人”(劉禹錫《楊柳枝詞》)等等。可見，要真正知道它所孕育的詩之情、“詩之胚”是什么，還得再看下一句——“偏在洛城中”。“洛城中”，一作“洛城東”，劉永濟(jì)說： “洛城東皆豪貴第宅所在，春雪至此等處。非但不寒而且似花……” (《唐人絕句精華》)。其實(shí)“洛城中”亦于意無損，因為“城”與“鄉(xiāng)”(村)在古詩中，往往就是作為“貧”與“富”兩個天地的代表，比如大家熟知的“昨日入城市，歸來淚滿中。遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人” (張俞《蠶婦》)便是其中的一例。我們聯(lián)系詩題來看，那意思是說冬天已經(jīng)結(jié)束，突然來了一場春雪，這在那些無饑寒之慮的城里人心中，不由得產(chǎn)生了一種難得又見的滿足和喜悅，于是這熟悉而又新鮮的飛雪，在他們的眼中便成了花舞空中的美景。所以沈德潛說：“天寒風(fēng)雪獨(dú)宜于富貴之家，卻說來蘊(yùn)藉”(《唐詩別裁集》)。不過“蘊(yùn)藉”又豈止于此呢，“偏”字之外還暗示了另一個更為廣闊的空間，那就是洛陽之外。“焦慮不堪的窮人甚至對最美的景色也沒有感黨” (馬克思語)，何況那郊野的窮人，好容易在饑寒交迫之中熬過了大雪紛飛的隆冬，盼來了春回大地，誰知又來一場大雪，這對他們來講還不是什么“沒有感覺”的問題，倒是“感覺”強(qiáng)烈，只是不是“似花”，似什么?詩人沒有說，但這逝而復(fù)回的威脅和災(zāi)難，所帶來的艱難與怨恨是不難想見的。看來，這首詩的得力之處正在尾句，尾句之中又得力于一個“偏”宇，是它構(gòu)成了虛實(shí)兩個空間，兩種境界，兩種生活，兩種感情的對比，而詩人的愛與恨，同情與憎惡，也都融入這個對比之中。但由于對比的一方，對比的產(chǎn)生，對比所展現(xiàn)的不同狀況，及其所孕育的主題等等，全留在詩外，這就有可能使它大大節(jié)省了筆墨。同時，這種高度濃縮、凝煉的手法，也就創(chuàng)造出極其空靈含蓄，發(fā)人深思的藝術(shù)效果，而這正是與“賦”迥然不同的詩——特別是絕詩的風(fēng)調(diào)與特色。