白馬誰家子，黃龍邊塞兒。

天山三丈雪，豈是遠行時？

春蕙忽秋草，莎雞鳴曲池。

風催寒梭響，月入霜閨悲。

憶與君別年，種桃齊蛾眉。

桃今百余尺，花落成枯枝。

終然獨不見，流淚空自知。

這是李白二百三十首樂府歌吟中的一首，也是李白大約一百三十多首有關婦女題材的詩中的一首。結束了許多年的分割擾攘，從建立起轟轟烈烈的大唐王朝后，四鄰戰事不斷發生： 有的屬于防御自衛性質的；有的則是窮兵黷武的拓邊戰爭。雖說“萬里奉王事，一身無所求。也知塞垣苦，豈為妻子謀”(岑參 《初過隴山途中呈宇文判官》)。但 “豈為妻子謀”，閨中思婦的寂寞和懷念，便大量出現在唐人詩篇中。這首詩便是描寫妻子思念遠在邊塞的丈夫的。

《獨不見》，樂府古題，“言思而不得見也。”胡震亨云：“擬古樂府，至太白幾無憾，以為樂府第一手矣。” (《唐音癸簽》) 這種推崇首先是由于李白對樂府舊題內容的開拓和創新，而他的 “才力絕人” 也常表現在藝術手法的超脫不俗。“白馬” 者，駿馳。如 “白馬金鞍從武皇，旌旗十萬宿長楊” (王昌齡 《青樓曲》)。詩的首句實暗示這乘馬之人的英俊。“黃龍”本為城名，又名龍城，和龍城，龍都。故址在今遼寧朝陽市，這里泛指邊塞地域。路如此之遙，“天山三丈雪”，天如此之寒： “豈是遠行時”一問有理有力，看似 “行不得也哥哥” (俗象鴣鷓的鳴聲)，但軍令如山，結果自然，還是遠赴邊塞了。《詩》 六義之一的“興”，謂觸景生情，因事寄興。《詩·周南·關雎序》 ： “四曰興”。孔穎達疏引鄭司農云，“興者，托事于物，則興者，起也，取譬引類，起發己心”。首句觸景生情。用“白馬誰家子”的遠行，“取譬引類”來“引” 到此詩的本義上來。前四句沒有開門見山徑述“己心” 也沒有泛入閑事，而是順理成章地引發出一段情事來。

轉入另一段首二句借景抒懷，寫時間之速： “春蕙忽秋草，莎雞鳴曲池”。“蕙”，蕙蘭。葉似草蘭而稍瘦長，暮春開花，一莖可開八九朵，香味比蘭差，顏色也略淡。宋人羅愿《爾雅翼·釋草·蘭》： “與蕙甚相類，其一干一花而香有余者蘭，一干五六花而香不足者蕙。今野人謂蘭為幽蘭，蕙為蕙蘭。”春蕙香而富有生氣；“秋草”，“秋花慘淡秋草黃”，是會令人觸景生哀的。“莎雞”，蟲名。又名絡緯，俗名絡絲娘、紡織娘。《詩·豳風·七月》： “五月斯螽動股，六月莎雞振羽。”李賀 《房中思》： “誰能事貞素？ 臥聽莎雞泣”。“莎雞鳴曲池”，正有李賀詩空庭幽冷，難耐寂寞，偏又不得又聽如泣如訴的蟲聲的意思。后二句(“風催……) 徑直抒情。這時，閨中人的面影始由隱而顯、越來越清晰了： 她坐在織布機前，夜風瑟瑟，似吹動織布梭子，發出凄涼的聲響；月光如水，穿窗度戶，更覺寒意侵入。一個“催” 字使“梭”生“寒”而有“響”；一個“入” 字使人心如“霜” 而不禁發出悲聲。“霜閨” 即秋閨，但用 “霜”字，便浸透寒意。這風呵，霜呵，何曾不使閨中人有 “一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼” 之感！ 李白似無意于煉字，他順手拈來，卻為詩句增輝，“清人心神，驚人魂魄“(任華《雜言寄李白》)，把思婦的悲懷推上了峰顛。

于是她沉入痛苦的回憶中：“憶與君別年，種桃齊蛾眉”。桃，薔薇科，落葉小喬木。分別時與眉相齊，或是兩人合種，故給人留下深刻的印象。江淹 《桃頌》 云：“惟園有桃，惟山有叢。丹葩擎露，紫葉繞風。引霧如電，映煙成虹。伊春之秀，乃華之宗”。而當繁花盛開的時候，更是“滿樹如嬌爛熳紅，萬枝丹彩灼春融”(吳融)；“千朵秾芳倚樹斜，一枝枝綴亂云霞”(白敏中)。可是現在呢：“桃今百余尺，花落成枯枝”。“百余尺”，自然是夸張說法，但也顯示其時日之長。如今“花落” 之后，便成“枯枝”，可知桃樹已老死了。桃花開時，雖重葩疊萼，錦繡成堆，“不是凡花數”(秦觀)，但它花期短，無風無雨，也不過十來天就萼斷香殘了。為此，李白也慨嘆道：“豈無佳人色？但恐花不實。宛轉龍火飛，零落早相失”(《古風五十九首》 其四十七 《桃花開東園》)。總之，這四句一憶別時，一說今昔，借桃樹的發展變化，表明離別時間之久；而桃花一年一年開放，如今既成“枯枝”，自然不會再開花！ 正如前人詠荷一樣，它也是“還與韶光共憔悴，不堪看”(馮延巳) 了！ 這樣怎會不生“遲暮之感”！這四句的含意又如李白在另一首樂府詩 《長干行》 中說的：“十六君遠行，瞿塘滟澦堆。五月不可觸，猿聲天上哀。門前遲行跡，一一生綠苔。苔深不可掃，落葉秋風早。八月蝴蝶來，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老”。這里指借桃樹初長至衰的過程來表明，言簡意豐，別饒韻致。最后點題“獨不見”，以“流淚空自知” 的極度悲切結束。

歸納起來是： 首四句為霜閨人日之所見，遂引起深夜懷人的悲苦(接四句)。再憶及別時和今時，便將一幅懷思圖清晰地懸在我們眼前了。

本詩與 《塞下曲六首》 其四，題旨相似，語句亦頗多相近：“白馬黃金塞，云砂繞夢思。那堪愁苦節，遠憶邊城兒？ 螢飛秋窗滿，月度霜閨遲。摧殘梧桐葉，蕭颯沙棠枝。無時獨不見，淚流空自知”。這首前四句水流直瀉，不如 《獨不見》以 “興” 起宛轉有致。寫思婦的哀懷，大體相類；而少 “憶與君別年” 四句，則未能表現出人的情思回環，撫昔感今，如一部電影，缺少了幾個充滿感情色彩的鏡頭，韻味也就不那么濃醇了。

胡震亨云：“今人第謂太白天才，不知其留意樂府，自有如許功力在，非草草任筆性懸合者”。(《唐音癸簽》)這首 《獨不見》 非太白樂府中的力作，但同樣顯示出其“功力”。這就是說，從中不僅窺見那個時代社會的影子，而且它集中寫一人一事，關聯緊密，中心突出，雖明白如話，而意味雋永，唐初樂府詩那種“共體千篇”“殊名一意”(盧照鄰語)，完全不復見了。