袁去華

佳樹。翠陰初轉午。重簾未卷，乍睡起、寂寞看風絮。偷彈清淚寄煙波，見江頭故人，為言憔悴如許。彩箋無數。去卻寒暄，到了渾無定據。斷腸落日千山暮。

袁去華作詞喜歡自度新曲，此詞系截取宋教坊《劍器曲》中一段為之。詞分上中下三片，“上中兩片，字句聲韻皆同，是亦雙拽頭也”(唐圭璋： 《唐宋詞簡釋》)。

這首詞觸景感興，抒發了一位閨中女子對遠行戀人思念之情。詞筆迂回，極盡動靜映襯、曲折流動之美。

謝榛《四溟詩話》云： “全篇工致而不流動，則神氣索然。”此詞神氣情韻也恰恰在時空和情緒的流動之中，產生了強烈的美學效應。從整體上觀照，詞的情緒和意脈是隨著時間的流動和空間的轉移層層推進的。上片寫庭院春夜之景： “夜來雨，賴倩得、東風吹住。”春天的夜間，下起了霏霏細雨，全仗著東風，才把突然襲來的“夜來雨”吹停息了。“吹住”二字甚為傳神，可見東風止雨時間之短促，抒情主人公的怨雨之心已初露端倪。“春雨斷送春歸去”(宋話本《碾玉觀音》)，怨春雨卻原來是擔心“春歸去”，現在雨已停息，盛開的海棠花鮮艷奪目，留下點綴春天。惜春之情躍出心扉。

中片寫庭院春晨之景： “悄庭戶。試細聽，鶯啼燕語。”一個“悄”字，點明了雨后庭院的寂寞凄清。按理說，春雨后庭院中海棠妖嬈，正顯示一派生機，而抒情主人公以我觀物，移情于庭院景物，景物皆染上主觀感情色彩。讀者可以從“悄”字中窺探出其孤寂的處境。百無聊賴中細細聽去，卻有“鶯啼燕語”，一“動”，一“靜”，以“動”襯“靜”，愈覺庭院“悄”然沉寂，直感到鶯燕啁啾，與人一樣充滿愁緒，豈不也在傾訴著怕春歸去的心曲?鳥兒的聲聲啼叫，與主人公的心聲相和相合，外景與內情融合無間，渲染出一片凄清氛圍，傷春之情，躍然紙上。“怕春去”一語，表現情緒由暗而明，率真之意源乎天然。

下片所寫時間是由清晨到中午，空間是由庭院轉向室內，直接表露出相思人的心跡。先從室外景過渡到室內景： “佳樹。翠陰初轉午。重簾未卷，乍睡起，寂寞看風絮”。室外是佳樹繁茂，翠陰濃密，剛到中午，庭院被掩映在陰翳之下，顯得幽暗凄寂。室內是重重竹簾未卷，主人公慵睡剛起，傷春之情仍然纏繞心頭，自感寂寞難解，透過重簾只見風中柳絮在飄零聚散。隨著時空的轉移，景物由靜而動，情感迂回推進，由惜春而傷春。往下則剖明心跡，點穿愁緒端由主人公的懷人之思引起，并由庭戶延向遠地。她獨自一人，只是暗暗地流著清淚，托悠悠流水，把一腔相思轉告浪跡四方的“故人”，只因思苦悲深，人已憔悴。讀者可以悟出，她之惜春、傷春，原是哀嘆青春易逝，光陰難駐。“彩箋”三句，順著這一層意思，從思遠之情進一步寫到盼歸之心。戀人曾從遠方寄來許多書信，每一封信都問寒問暖，但到底什么時候歸來，仍然沒有數。女主人公神思飛越，貫穿了今昔時間，溝通了內外空間，著眼點由感春到懷人，并從思戀發展到急切盼歸，情感的主旋律則是一個“愁”字，這是符合人的情感邏輯的。結句寫春日之暮，以景結情，時空尤顯迥遠： “斷腸落日千山暮。”落日西沉，迷離惝恍，遠遠近近的山巒籠罩在凄黯的暮色之中，此時此景，思念遠人，更叫人愁腸百轉，寸寸欲斷。這首詞由眼前之景馳想遠方戀人，傷春愁緒與懷人情愫相和相應;又由念遠思盼臆想千山之暮，孤凄心境與自然景色相激蕩，個中情味探尋不盡，而時空的轉換和推換，則凸現了人物內心世界的情感節奏，極富“流美”之韻致。