沈周

完庵再世梅花庵^①，官廉特于山水貪。

記拓此圖梅妙品，奉常寶蓄金惟南^②。

假歸洞庭小石室^③，終日默對心如憨。

心開手應遂捉筆，水墨用事空青藍。

天光慘淡云郁勃，山影明滅雨意含。

重巒沓巘擁濕潤，遠岫細瑣多杉柟^④。

飛淙迸壑勢莫拗，梁圯跨怒森猶監。

人家雜住映深塢，林蹊互接迷陰嵐。

梅庵如在當嘆息，逼人咄咄夫何慚。

有如明月映秋水，水月渾合光相涵。

此圖傳世人共保，未特珍重宜子男。

我因題句感夙昔，物是人非懷莫堪。



【注釋】

①梅花庵：也簡稱“梅庵”，即元代畫家吳鎮。 ②奉常：明代畫家夏昶，曾任太常寺少卿。南金：比喻南方優秀杰出的人物。③洞庭：劉玨致仕回長洲后，重整舊居，園中引水作池，壘假山，號曰“小洞庭”。④柟(nan)：同“楠”，楠木，生長南方，木質堅密，為建筑及制造器物的良材。



【評說】

本詩選自張丑《清河書畫舫》卷一二上。

劉玨，明初畫家，字廷美，因曾任職刑部，故稱“西臺”，其生平詳見劉玨《題沈周有竹居圖》“評說”。梅道人，即元代畫家吳鎮。劉玨臨摹吳鎮的《夏山欲雨圖》，沈周為之題詩、題跋，作了很高的評價，題跋云：“右原本為《夏云欲雨圖》，實出梅花道人之筆，夙蓄夏太常(昶)所。劉完庵僉憲假臨幾月，始就緒，當時示予，為之嘆賞奪真。僉憲公亦自珍愛。僉憲既觀化，其孫傳知先生所惜，益加敬焉，因索余疏其所自云。宏治乙丑三月修禊日，沈周題。”宏治乙丑，即宏治十八年(1505)，三月修禊日，即三月三日。劉玨死于成化八年(1472)，距沈周題詩已有三十多年，難怪詩人要在題詩中抒發出深切的緬懷之情和“物是人非”的感嘆。

劉玨是明代初年的重要畫家，在繪畫藝術上給予沈周以很深的影響，張丑認為：“皇明畫學，自劉廷美開山之后，當推沈啟南為廣大教化主。”(《清河書畫舫》)他還對劉玨的《夏山欲雨圖》和沈周的題詩，作出精當的評價云：

黃淳父藏劉廷美僉憲《夏云欲雨圖》，上有沈啟南征君題詠，足稱真跡逸品上上。蓋云山月嶠，曉煙暮靄，雨弄晴，晴欲雨，古今畫流所難，非若晴巒雪嶺，瀟灑風林，淋漓雨榭，猶可縱筆而成者也。今廷美之為此圖也，不特上掩仲珪，足可比肩北苑，且啟南長歌，言言金玉，字字珠璣，真是詩中畫，畫中詩，較之家藏《放鶴圖》，相去何啻倍蓰耶?

沈周的題詩，可以分成三層，每層八句。第一層八句，寫畫家的審美個性。詩是從稱贊吳鎮、劉玨的畫藝、人品下筆的，開端兩句說劉玨是吳鎮再世，他為官清廉，而特別貪愛自然界的山水和山水畫，一“廉”一“貪”，構成鮮明的對比，突出劉玨高尚的品格和酷愛山水的審美情趣。吳鎮的《夏云欲雨圖》是妙品，所以夏昶視若珍寶，收藏好這幅出自南方名畫家的藝術品。“假歸洞庭”以下四句，描寫劉玨如癡如醉地整日觀摩吳鎮的畫幅，直到心有所悟時然后動筆臨摹，詩句和題跋的“假臨幾月，始就緒”相呼應。

第二層八句，具體描繪畫面的景象，再現此畫云霧滃郁、山巒層疊、泉瀑飛流的繪畫美，其中“山影明滅雨意含”一句，狀畫中欲晴欲雨、山色有無間的筆墨意韻，尤能切合畫幅的題意和畫境。

第三層八句，寫觀畫感慨。前四句，稱贊劉玨《夏云欲雨圖》氣韻生動、氣勢逼人，與吳鎮的原畫相比，毫無愧色，吳鎮如果健在，也會贊嘆不已的。沈周運用生動的比喻寫道：“有如明月映秋水，水月渾合光相涵”，形容吳鎮的臨本有“奪真”之妙，與原畫猶如水月相映，水月相渾，水光月色相涵。后四句，詩人說此圖應該長久傳世，眾人共同保護它;我現在為它題詩，想起過去的交往和情誼，緬懷斯人，真有“物是人非”的感慨，令人不堪承受。

全詩多方面地表現劉玨繪畫藝術的成就，既論其藝術淵源和審美傾向，又描繪《夏云欲雨圖》的畫面景象和抒寫觀畫感慨，詩中流露出石田翁對吳鎮、劉玨繪畫藝術的仰慕、崇敬之情。題詩寫在沈周的晚年，可以說是畫家記述自己藝術道路上深受吳鎮、劉玨熏陶的印記。李日華《六研齋筆記》說：“石田繪事，中年以子久為宗，晚年醉心于梅道人。”沈周晚年獨重吳鎮，劉玨正是引導他走上這條藝術道路的一位長者和前輩。