譚元春《三游烏龍?zhí)队洝吩呐c賞析

譚元春

予初游潭上，自旱西門左行城陰下，蘆葦成洲，隙中露潭影。七夕再來，又見城端柳窮為竹，竹窮皆蘆，蘆青青達(dá)于園林。后五日，獻(xiàn)孺招焉。止生坐森閣未歸，潘子景升、鍾子伯敬由蘆洲來，予與林氏兄弟由華林園、謝公墩取微徑南來，皆會(huì)於潭上。潭上者，有靈應(yīng)，觀之。

岡合陂陀，木杪之水墜于潭。清涼一帶，叢灌其后，與潭邊人家檐溜溝勺，入浚潭中，冬夏一深。閣去潭雖三丈馀，若在潭中立。筏行潭無所不之，反若住水軒。潭以北，蓮葉未敗，方作秋香氣，令筏先就之。又愛隔岸林木，有朱垣點(diǎn)深翠中，令筏泊之。初上蒙翳，忽復(fù)得路。登登至岡，岡外野疇方塘，遠(yuǎn)湖近圃，宋子指謂予曰：“此中深可住，若岡下結(jié)廬，辟一上岡徑，頫空杳之潭，收前后之綠，天下升平，老此無憾矣?！币讯┳又?，又以告茅子。

是時(shí)殘陽接月，晚霞四起，朱光下射，水地霞天。始猶紅洲邊，已而潭左方紅，已而紅在蓮葉下起，已而盡潭皆頳。明霞作底，五色忽復(fù)雜之。下岡尋筏，月已待我半潭，乃回篙泊新亭柳下，看月浮波際，金光數(shù)十道，如七夕電影，柳絲垂垂拜月。無論明宵，諸君試思前番風(fēng)雨乎。相與上閣，周望不去。適有燈起薈蔚中，殊可愛?；蛟唬?此漁燈也。

明代的南京城是當(dāng)時(shí)規(guī)模最大的古城，吸引著無數(shù)游賞者。烏龍?zhí)对谀暇┏俏髑鍥錾较?，?jù)說晉代時(shí)此潭常有烏龍出沒，因此流傳下這一名稱。唐代著名書法家顏真卿曾在此設(shè)放生池，烏龍?zhí)兑惨虼笋Y名后世。譚元春曾三次游賞烏龍?zhí)?，非常喜愛這里位置適中而又幽靜清涼的景觀，共寫有三篇烏龍?zhí)队斡?，在《初游烏龍?zhí)队洝芬晃闹?，他?duì)南京各處有水的景觀作了比較：

白門游，多在水。磯之可游者曰燕子，然而遠(yuǎn)。湖之可游者，曰莫愁，曰玄武，然而城外。河之可游者曰秦淮，然而朝夕至。唯潭之可游者曰烏龍，在城內(nèi)，舉舁即造。士女非實(shí)有事于其地者不至，故三患免焉。

從中可見作者對(duì)烏龍?zhí)兑煌樯畹馁澷p。作者的朋友茅止生也非常喜愛這個(gè)地方，造軒、造閣、造亭于潭畔，還特意制造了一只大筏，“架木朱檻，制如幔亭”，以備游潭之用，并約作者幾日以后共同游賞七夕的烏龍?zhí)丁Ｆ呦δ且惶?，作者與友朋六人乘筏暢游潭中，忽遇大雨傾盆，雷電交加，但諸人游興未減，反覺別有一番情趣。作者寫有《再游烏龍?zhí)队洝芬杂浧涫隆?/p>

這篇所寫是作者三游烏龍?zhí)兜木皼r，據(jù)文中“后五日”之語可見，此番游賞是七夕以后五天又應(yīng)友人宋獻(xiàn)孺之約而來的。文章開篇先寫三次游潭概況，初游潭上，作者從旱西門 (即石城門，今漢西門) 向北沿城墻內(nèi)前往，這一段城墻正好是西北走向，指向清涼山方向，所以文中說“左行”。途中所見為“蘆葦成洲，隙中露潭影”，可見作者是繞蘆葦洲而至潭上的。第二次七夕游潭所行路徑略有變化。沿途景致“又見城端柳窮為竹，竹窮皆蘆，蘆青青達(dá)于園林”，可見作者去時(shí)先穿過柳林，柳林走完又進(jìn)竹林，竹林盡再循蘆徑前行，直達(dá)潭上。第三次游潭，比前二次介紹加詳，插敘了幾位友人的來路： 茅止生住于新造的森閣一直未歸，在烏龍?zhí)兜群? 潘景升、鐘伯敬 (即鐘惺) 同從蘆洲而至; 作者與林氏兄弟一行則取道華林園、謝公墩而至，華林園、謝公墩都在南京城北，他們走小道向南行至烏龍?zhí)?，所以文中說“微徑南來”。三言兩語，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，脈絡(luò)清楚。

靈應(yīng)觀，在烏龍?zhí)秱?cè)，幾位朋友會(huì)聚后，先到靈應(yīng)觀游賞一番。“岡合陂陀”至“若在潭中立”一段即寫從靈應(yīng)觀上所見景物： 那邊山岡上不平坦的坎坷小路依稀可見，岡上溪水仿佛從樹端流下入潭; 清涼山一帶的灌木叢林掩映其后，烏龍?zhí)哆呑〖业奈蓍芩纤?、日常用水全都注入潭中，因而無論冬日夏日，烏龍?zhí)端偸且粯由顪\。觀望茅止生所新建的森閣，雖知它離潭有三丈多，由于透視關(guān)系，卻宛若在潭中俏立。

“筏行潭無所不之”至“令筏泊之”一段寫乘筏游潭的情景： 在如同幔亭的大筏之上，一行人自由往來縱橫于潭面，目曠神怡，仿佛住在水中的小屋之中; 潭北的荷葉還沒衰敗，飄來陣陣清香，沁人心脾，引誘游人乘筏一觀。而對(duì)岸的綠色叢林中隱隱露出紅墻幾角，更令人心馳神往，不由得泊筏對(duì)岸，一觀美景。

“初上蒙翳”至“又以告茅子”一段寫登岡所見所思?！懊婶琛笔恰案采w”之意，文中指樹木蔥郁、枝繁葉茂，以至擋住了游人的視線。作者一行在一片蔥蘢之中終于找到了上岡的路徑，于是登上山岡，放眼四望。田野中點(diǎn)綴著方塘，遠(yuǎn)處的湖水與近處的菜園交相輝映，真是一片田園風(fēng)光，令人留連不舍。宋獻(xiàn)孺與作者完全為此景所陶醉，甚至想結(jié)廬此境，于天下升平之日老于是鄉(xiāng)了。這種情懷在封建文人中常有，當(dāng)然他們并非真的想久居于此，僅是一種感情的宣泄罷了，既有避世之念，又有點(diǎn)自命高雅的情懷。作者用友人喟嘆之語寫出此情，意在表明“心有靈犀一點(diǎn)通”，流露出一片山水田園情懷。其中“俯空杳之潭，收前后之綠”二句逸興遄飛，瀟灑意態(tài)畢見。

“是時(shí)殘陽接月”至文末，是全文中神采飛揚(yáng)的一段景物描寫。作者觀察細(xì)致入微，用語精練，寫殘陽、寫晚霞、寫潭、寫蓮葉、寫水中月光、寫隔岸燈火，雋永傳神，維妙維肖，令讀者有身臨其境之感。

“殘陽接月”是寫月在東天而夕陽西下時(shí)的天空景象，四個(gè)字形象地將時(shí)間點(diǎn)出，言簡(jiǎn)意深?！巴硐妓钠?，朱光下射，水地霞天”，作者巧妙地將筆鋒從天上轉(zhuǎn)入潭面，在一片通紅的色彩中將天地聯(lián)系在一起，趣味橫生?！笆吉q紅洲邊”至“五色忽復(fù)雜之”數(shù)句，從晚霞映照潭水岸邊至“盡潭皆頳”的變化，顯示出時(shí)間的進(jìn)程。晚霞先紅洲邊，暗示夕陽尚高; 次及潭左，則夕陽漸沉; 而染紅蓮葉下潭面乃至全潭盡皆通紅時(shí)，夕陽顯然已將近沉入地平了。這時(shí)天上的晚霞與潭水似乎融成一體，隨著水光波動(dòng)閃爍，呈現(xiàn)出一片五彩斑斕的壯麗景色。這一如畫的描繪，是作者心情恬淡與觀察入微兩相結(jié)合才得以完成的，藝術(shù)匠心灼然可見。

“下岡尋筏，月已待我半潭”又暗寫出時(shí)間的流逝，這時(shí)晚霞早已消失，半潭月色泛光，時(shí)間間隔不小。作者一行為賞月色，特意泊筏柳下，只見“月浮波際，金光數(shù)十道，如七夕電影”。這不由令人想起范仲淹《岳陽樓記》 一文中“而或長煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧; 漁歌互答，此樂何極”的洞庭月夜描寫，可謂異曲同工?！捌呦﹄娪啊笔浅凶髡摺对儆螢觚?zhí)队洝分械囊欢翁渡侠子甑拿鑼懚鴣恚?/p>

電與雷相后先，電尤奇幻，光煜煜入水中，深入丈尺，而吸其波光以上于雨，作金銀珠貝影，良久乃已。

作者將晴月映水之景與雷電射水之景聯(lián)系在一起，興味很濃?！傲z垂垂拜月”寫微風(fēng)拂柳之態(tài)，擬人手法的運(yùn)用自有一種逸趣?！盁o論明宵，諸君試思前番風(fēng)雨乎”一句又有意將現(xiàn)實(shí)景與再游烏龍?zhí)稌r(shí)的雨中景相提并論，逗出無限情懷，暗含難以抑制的豪興，令人回味無窮。

作者一行對(duì)月下水景喜愛良深，以至“相與上閣，周望不去”。如果文章就此結(jié)束，也未嘗不可，但總覺稍有不足。作者接寫“適有燈起薈蔚中，殊可愛。或曰： 此漁燈也”，看似閑筆，實(shí)則意味無窮。草木茂盛處閃爍的燈火與潭中浮泛的月色相映襯，又用疑似漁燈之語出之，別有一番風(fēng)味。這是否受了范仲淹“漁歌互答，此樂何極”意境的影響，我們不得而知，但有此一筆，給人一種飄乎悠然之感，將全文帶入了高潮，又留下一段感情的空白，可令讀者任憑想象去完成這幅工筆重彩的畫卷。

劉勰說：“老子疾偽，故稱‘美言不信’，而《五千言》精妙，則非棄美矣?！?《文心雕龍·情采》) 觀此可知，如果散文文辭之美附麗于作者的真情實(shí)感之上，那么兩者就有了相得益彰的效果。這篇游記正是這樣一篇技巧純熟而又具真情實(shí)感的散文，景中寓情，情中生景，令人難以釋卷。