章楹《石門山觀瀑記》原文與賞析

章楹

石門之勝，始標(biāo)于靈運(yùn)，而唐賢矜賞尤劇。吾少覽太白 《贈(zèng)魏萬游石門》 詩，形容瀑布之奇，蓋水石噴薄，時(shí)形夢(mèng)寐，不知其在青田境內(nèi)，且密邇驛路之旁也。

由縣西溯流七十里，灘水湍悍。凡再宿，乃至夾溪，岡巒互復(fù)，無少缺斷，及是雙巖斗立，澗道中分，谺然如排闥，巖峻不可梯。松栝雜樹生石上，輪囷奇古，倒影落澗，合翠交陰，寒綠幽香，上下一碧，水落時(shí)，緣巖根入，一徑如棧，惝然驚顧，疑非塵境也。徑窮布石澗中，僅可承足。穿澗而出，則有良疇坦陌，約廣二百許步。數(shù)峰環(huán)之若城堡。徜得結(jié)廬耦耕，吾欲以丸泥封谷口矣。稍折而東，復(fù)有小圓峰當(dāng)徑，狀如狻猊，而架屋于峰之陰，是為憩霧亭。亭正面瀑，絕壁千尋，額移而腹弇，環(huán)若半甕。其巔有龍井，高不可見，是瀑所從出也。久晴而瀑儉，則其懸若旒，其霤若和，其墜若恚，其聚若搗，其散若灑。 亡麗而曳空， 則石之谽谺豁閜; 詭形而殊值， 故瀑之態(tài)亦屢遷。旋觀習(xí)視，而卒不能圖其一體。予嘗三游焉，最后以晚春新霽，溪水暴漲，直浮小舟，逾門度澗，巖樹括篷背，砉然有聲。舍舟將抵瀑所五十步， 其勢(shì)雷鍧霆掣， 重霧彌谷， 不可邇。 稍前立亭中，衣袂皆濕，悉亡前諸所形似者，大約如積雪數(shù)百囷，一時(shí)從巖頭傾落，長(zhǎng)風(fēng)鼓之，洶洄旋舞，舂入澗底; 復(fù)如千斛水精跳擲，糜爛不可收拾，神魄俱悸。然后知斯觀真天下之絕勝，而太白詩所謂“噴壁灑素雪，空濛生晝寒”者，亦可謂約而真矣。澗上一廣，粗施欄楯，有北宋諸賢蘇才翁輩題名處，皆摩崖深刻，筆力道緊。亭后頹垣，碑石林立，皆昔人留題舊跡，半沒苔榛，非數(shù)日抉剔之勞不可卒讀也。余嘗疑此山并溪當(dāng)孔道，游者無攀躋登陟之瘁，且瀑所從出甚高，舟從括蒼來，二三里外，玉虹青璧，可望見之，似無待謝公之冥搜，特自靈運(yùn)游宿為詩數(shù)章，而其奇乃顯，則造物之秘靈雖謂始辟于謝也亦宜。余又疑太白、邱丹之篇，乃極稱瀑布之勝，而靈運(yùn)三詩多流連于躋險(xiǎn)披云，長(zhǎng)林積石，惟崖光林響，稍近流泉，而余文略不及瀑，豈當(dāng)時(shí)選勝采幽，別在疏峰孤岫之際獨(dú)有領(lǐng)會(huì)邪! 濟(jì)勝無具，望崖而阻，惜余則非其人也。

石門山，在今浙江青田縣境內(nèi)，古屬處州青田。處州一帶，自古多山川名勝，方圓幾百里，藏龍臥虎，有無數(shù)的自然景觀和民間傳說。除青田縣石門山外，縉云縣有縉云山，“孤石干云，高可三百丈，黃帝煉丹于此?！薄睹接洝?《郡國志》更記載：“縉云有瀑布，日照如晴虹，風(fēng)吹如細(xì)雨?！笨N云縣之仙都，也是淅南著名的風(fēng)景勝地。除此之外，麗水縣又有麗水，因其湍流阻險(xiǎn)，九十里間五十九瀨，故又名惡溪，大惡。《輿地志》說：“惡溪道間九十里，而有五十九瀨。兩岸連云，高巖壁立?！贝笞匀坏墓砀窆?，在石門山一帶營(yíng)造出一片人間仙境，使歷代騷人墨客，悠游于此，流連忘返。

石門山之聞名遠(yuǎn)近，不只其山峰壁立，峻石干云，更以其有一石門洞，傳說是道家所謂的元鶴洞天，引起游人無限的遐想?！斗捷浻[勝》記載：“石門洞，在處州青田縣西七十五里，兩峰壁立，高數(shù)十丈，相對(duì)如門，因名。有瀑布直瀉至天壁，凡三百尺，自天壁飛灑至下潭，凡四百尺，有亭曰噴雪。道書載青田山元鶴洞天即此?！薄朵澜ㄖ尽酚衷疲骸疤幹萸嗵锟h有石門山，在石蓋山之西十里，兩峰對(duì)峙如門，中有洞曰石門洞。道書所謂云鶴洞天，乃三十六洞天之第三十也。西南高谷有瀑布，泉自上潭奔流至天壁三十余丈，自天壁至下潭四十余丈。舊在榛莽間，至劉宋時(shí)，永嘉守謝靈運(yùn)性好游覽，始覓此洞?！翱梢?，石門山一帶，既有山川地理之勝，又有人文景觀，自劉宋謝靈運(yùn)以來，為歷代文人所激賞。

本文作者章楹，為淅江新城 (今富陽縣) 人，清雍正進(jìn)士，做過青田教諭，故得以三次游覽石門山。

這篇《石門山觀瀑記》就是他三次游覽石門山的所見所感。全文可分為三個(gè)部分，與一般游記寫法相同，第一部分寫石門山的地理位置，表明作者久已向往。第二部分是全文的主體，寫游歷中所見。第三部分寫游歷后的感想。

文章的第一部分字?jǐn)?shù)不多，只是簡(jiǎn)要地點(diǎn)明了石門山的地理位置，由劉宋至唐歷代文人的游蹤，表明作者“時(shí)形夢(mèng)寐”的向往之情。文字雖然不多，但詞不虛設(shè)，言之有物。

從“由縣西溯流七十里，灘水湍悍”至“非數(shù)日抉剔之勞不可卒讀也”為第二部分，這是全文的主體，作者詳盡描寫了石門山瀑布的萬千氣象。因?yàn)槭菍懹^瀑，所以對(duì)觀瀑前沿途的景觀略寫。從文中看，作者由駐地船行70里，經(jīng)過兩個(gè)晝夜，方至山腳之夾溪。舉目四望，石門山之千姿百態(tài)盡收眼底，寫于筆下，則依次為山勢(shì)、樹勢(shì)、水勢(shì)。山則“岡巒互復(fù)，無少缺斷”“巖峻不可梯”，突出其峻; 樹則“輪囷奇古，倒影落澗，合翠交陰，寒綠幽香”，突出其幽; 水則“緣巖根入”，突出其奇。這一峻，一幽，一奇，雖為略寫，文字不多，但石門山寒碧蔥蘢、奇崛幽險(xiǎn)，“疑非塵境”的神韻就顯現(xiàn)出來了。假如說初進(jìn)石門山令作者“惝然驚顧”，為其奇險(xiǎn)幽深驚嘆的話，接下來對(duì)山間田園的描寫，就具有一番靜謐的桃園風(fēng)味了：“穿澗而出，則有良疇坦陌; 約廣二百許步。數(shù)峰環(huán)之若城堡。倘得結(jié)廬耦耕，吾欲以丸泥封谷口矣?！边@段文字，表現(xiàn)出鬧中之靜，奇中之平，顯現(xiàn)了石門山的另一種韻味。觀山尚未達(dá)到高潮，但讀者已進(jìn)入到一種奇妙的境界，這一鬧一靜，一奇一平，節(jié)奏的變換，對(duì)比的鮮明，像一首樂章，或嘈嘈急雨，或竊竊私語，匯成一曲和聲，為展示下面的境界做了很好的鋪墊。

假如說前此的描繪僅僅是拉開序幕的話，現(xiàn)在好戲才剛剛開場(chǎng)。由“稍折而東”至“亦可謂約而真矣”，作者用了占全文二分之一的篇幅，來詳盡地描繪石門山瀑布的景象。未寫瀑布前，先描寫瀑布附近的奇巖怪石。其中有“狀如狻猊”的小圓峰，有構(gòu)筑于峻峰之北的“憩霧亭”，還有狀如“額移而腹弇，環(huán)若半甕”的千尋絕壁，而高不可見的龍井，是瀑布之源，是為周遭的“典型環(huán)境”。接著作者開始寫瀑，瀑為山之精魂，一年四季，儀態(tài)萬方，且大千世界，瀑布之多，不可計(jì)數(shù)，如何描摹，最能見出作者匠心。本文作者曾三次游歷，從文中看，他三選其二，一是“久晴而瀑儉”時(shí)，二是“晚春新霽，溪水暴漲”時(shí)。四時(shí)山間水勢(shì)不同，瀑之儀態(tài)亦不同。當(dāng)“久晴而瀑儉”時(shí)，“則其懸若旒，其霤若和，其墜若恚，其聚若搗，其散若灑?！比缧蛄魉瑵O舟唱晚，一片細(xì)雨潤(rùn)物之聲。作者或?qū)懫湫危骸皯胰綮肌?、“散若灑? 或?qū)懫渎暎骸捌潇C若和”“其聚若搗”; 或?qū)懫淝椋骸捌鋲嬋珥！保瑥男?、聲、情三個(gè)方面去寫瀑，給人以視覺、聽覺乃至情緒等多方面的感受，使讀者如身臨其境。如果說久晴時(shí)的瀑態(tài)給人以淺斟低唱的感覺的話，“溪水暴漲”之時(shí)則是另一番景象，它或“如積雪數(shù)百囷，一時(shí)從巖頭傾落，長(zhǎng)風(fēng)鼓之，洶洄旋舞，舂入澗底”，或“如千斛水精跳擲，糜爛不可收拾。”完全是一派金戈鐵馬，窾坎鏜鞳之聲。作者以“雷鍧霆掣”來寫其聲，以積雪旋舞，水精跳擲來寫其形，側(cè)重于描繪溪水暴漲，瀑隨石形，與風(fēng)水相吞吐的恢宏氣象。尤其是描摹飛瀑傾落時(shí)的景象，簡(jiǎn)直是纖毫畢現(xiàn)，出神入化，達(dá)到無以復(fù)加的地步。如果說久晴時(shí)的瀑布具陰柔之美的話，此時(shí)的景象無疑是一幅涵澹澎湃的陽剛之景。這里，作者用了“神魄俱悸”四個(gè)字來形容他當(dāng)時(shí)的心境，應(yīng)該說是非常準(zhǔn)確的。接下來，作者略記了瀑布周圍依稀可見的石刻碑文，這些前賢留下的古跡名勝，半沒于苔榛草莽之間，更增添了石門山瀑布令人神往的魅力。

第三部分寫作者游歷后的感慨，大意是石門瀑布雖為天下絕勝，玉虹青壁，不難搜覓。但除謝靈運(yùn)，李白之外，昔人鮮有記載者，作者有感于此，特志之于文，以標(biāo)明他與前人“選勝采幽，別在疏峰孤岫之際獨(dú)有領(lǐng)會(huì)”之不同。

這篇游記的作者雖知名度不高，但作品卻寫得頗好。無論是石門山的概貌，還是對(duì)瀑布的特寫，均能描繪入微，生動(dòng)傳神。中國古代的游記文學(xué)，從魏晉南北朝肇始以來，都是以作者的游蹤為線索，把全局的鳥瞰與局部透析完美地結(jié)合在一起，形成了傳統(tǒng)的格局。尤其是在對(duì)局部的微觀描繪上，作者往往更為傾心，力爭(zhēng)形象傳神，使局部描寫成為一篇之“警策”，從而帶動(dòng)全篇。這從有代表性的游記作家柳宗元到徐霞客都是如此。本文作者也不例外，他對(duì)大景觀的描寫，是粗線條的勾勒，節(jié)奏鮮明而快捷，特征突出，有類于繪畫中的速寫。而對(duì)小景觀的描寫，則體察入微，精雕細(xì)刻，類似于素描。如寫小圓峰當(dāng)徑“狀如狻猊”，千尋絕壁，如“額移而腹弇”，以擬人化的手法，把頑石寫得活靈活現(xiàn)，仿佛其中躍動(dòng)著生命的韻律。而寫兩次觀瀑的不同氣象，更是下筆有神。作者寫瀑，主要是寫瀑態(tài)之異，溪水豐儉引起瀑態(tài)的不同且不論，就單單是瀑儉之時(shí)，作者也能獨(dú)具慧眼，分別由其懸、其霤、其墜、其聚、其散之不同，見出其形狀，音聲，情態(tài)之各異，這種寫“異”的角度，把瀑布千變?nèi)f化的氣象和獨(dú)特的韻味體現(xiàn)得淋漓盡致，使讀者如聞其聲，如見其形，置之于眉睫之前。至于寫“晚春新霽、溪水暴漲”時(shí)的瀑態(tài)，更是詳盡地描繪了瀑布洶涌澎湃、一瀉千尺的全過程，其中寫瀑布舂入澗底后，“復(fù)如千斛水精跳擲”，是多么形象貼切而又生動(dòng)的比喻?？梢哉f，作者寫石門山瀑布，是為石門山這條蔥蘢郁茂的龍點(diǎn)了一只明亮傳神的眼睛。而這類微觀局部的精彩描繪，無疑又是這篇游記的“警策”與“文眼”，放射出絢麗奪目的光彩。

這篇游記側(cè)重于寫觀瀑，也兼及了石門山一帶的自然風(fēng)物與先賢游蹤。在寫法上以游覽的先后為序，結(jié)構(gòu)層次井然分明。作者是清人，正值我國古代游記文學(xué)輝煌燦爛的時(shí)期，他從前人那里汲取了不少經(jīng)驗(yàn)，使這篇文章從篇章結(jié)構(gòu)到遣詞造句，都表現(xiàn)出游記典型的特征，顯示出了成熟的技巧與圓美的風(fēng)格。