姜夔《杏花天影》原文與賞析

姜夔

丙午之冬，發沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮楚，風日清淑，小舟掛席，容與波上。

綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉、當時喚渡。又將愁眼與春風，待去。倚蘭橈、更少駐。金陵路，鶯吟燕舞。算潮水、知人最苦。滿汀芳草不成歸，日暮。更移舟、向甚處?

從這一闕詞的小序可以知道，該詞是南宋淳熙十三年 (1186) 冬，姜夔從沔口 (今湖北漢口) 乘船，沿長江直下，于第二年農歷正月二日，到達金陵 (今南京市) 時寫的。當時作者經過長途旅行以后，“北望淮楚”，感到風清日麗，天氣淑和，舟引揚帆，小波蕩漾，特別悠閑自得。于是寫了這一闋《杏花天》〔影〕，別有一番情調。姜夔首先通過綠柳垂楊，低拂水面來點綴春景的可愛; 與此同時，襯托出他乘的小舟已經到了鴛鴦浦。這個鴛鴦浦不是人們通常所指湖南慈利的那一個，而是金陵城秦淮與青溪的合流處。也就是作者在第二句所說的桃葉渡。桃葉，是西晉王獻之的愛妾，她與妹妹桃根嘗居游此地，當桃葉喚渡的時候，王獻之每臨渡歌以送之。顯然，姜夔是有意渲染這一風流韻事，來加強他的詞章典雅的韻味，并寄托幽怨的情致。然而，好景好春，詞人卻并沒有這么好的心思，他是“又將愁眼與春風”，看來他是要辜負這個大好春光了。“待去”。他還想離開這個地方呢! 但是倚著蘭舟，想念春色伊人，在水一方，真是欲行又止，依依不舍，這是何等繾綣的情懷啊! 這就有點象梁簡文帝的《采蓮曲》所說：“掛蘭橈浮碧水， 江花玉面兩相似”了。

下闕開始，詞人首先點出號稱“江南佳麗地”——金陵這個省級行政區域治所的美好景色。且看：“鶯吟燕舞”，這是多么迷人的風光，多好的宴樂升平的景況。正如唐詩人李群玉在《洞庭入澧江寄巴丘故人》五律中所說那樣：“江行好風日，燕舞輕波時”。但是作者在這良辰佳節里，卻有著離愁別恨的苦況; 際茲行旅，孑然一身，知己的沒有別人，只有潮水了。“算潮水知人最苦”。形象思維很是豐富。這種擬人法的描寫，十分生動感人，這大概就是李白詩所說的：“潮水定可信，天風難與期”吧! 眼前是“滿汀芳草”，心里是“不成歸”之怨; 加上斜暉映照，人只影單，思緒就更牽長了。這不正合著崔國輔詩所說的“應由春草誤，著處不成歸”的韻味么? 而春潮泛泛，人海茫茫，欲想解纜移舟，又將去何方? 孟浩然在五絕《宿建德江》中曾說過：“移舟泊煙渚，日暮客愁新”。姜夔當時的處境不正是這樣嗎? 作為南宋一代有影響的詞人姜夔為什么有這種心態呢? 因為作者從小“早孤不振”，雖然發奮用功，“不墜先人之緒業”，但畢竟是少年落泊，科場不第，終身布衣，到處流浪江湖，依人籬下，靠親友資助過日子。當時作者從沔口到金陵之年，正是三十出頭之歲。他感到事業無成，值此美好春光，仍然寄跡江湖，了無歸宿，即使面對大好河山，也覺得有所辜負之意，因而觸景生情，追憶名士風流，慨然感賦，這就是很自然的了。

姜夔是南宋中興一大詞人，他的詞妍美纖麗，精深雅妙，音律文彩，冠絕一時。他上繼北宋周美成婉約派的正宗; 風格脫胎于辛棄疾，而“變雄奇為清剛，變馳驟為疏宕”。下開“嬉游宴樂，歌舞清平”之體于后，隨之學習的有張輯、吳夢窗、蔣竹山、周草窗、王碧山、張玉田和楊基等人。在這一闕《杏花天》〔影〕的詞中，并不同于朱敦儒的54字正體的《杏花天》，也不似侯寘添一字和盧柄添二字的變格，而是姜夔獨創的58字的又一體，即近杏花天令詞。其實在《詞譜索引》和《白石詩詞集》都直寫《杏花天影》，作為一個詞牌，而沒有對影字加上括號的。這是該詞的一個藝術特色。另一個藝術特色是詞的前面有一小序，清新委婉，簡潔精當。對于加深理解詞章的時空性有所幫助。但也有人認為他的詞序每與詞章重復，如果不犯詞境，就是兩全其美了。