曾幾

大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作

一夕驕陽轉(zhuǎn)作霖，夢回涼冷潤衣襟。

不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。

千里稻花應(yīng)秀色，五更桐葉最佳音。

無田似我猶欣舞。何況田間望歲心！

曾幾為官清正，憂國愛民，“故發(fā)之文章，具有根柢，不當(dāng)僅以詩人目之，求詩字句間矣”(《四庫全書總目提要》卷一百五十八)。這首詩可能是詩人于浙西為官時(shí)所作。詩人從蘇州(蘇)到嘉興(秀州)的途中，由于久旱逢大雨，“秋苗以蘇”，所以賦詩志喜。在“字句間”反映出詩人關(guān)心民瘼、體察民情以及與民同樂的高尚情懷。

首聯(lián)從久旱之夜驟降大雨寫起，緊扣詩題。久晴不雨，驕陽似火，烈日炎炎，忽然，一夜之間大地普降甘霖。詩人醒來，覺得渾身涼冷，衣襟也濕潤了。表明了霖雨經(jīng)時(shí)之長和雨量之大，也暗示出居室的簡陋，難蔽風(fēng)雨。這就對頷聯(lián)的出句起到引發(fā)的作用。

頷聯(lián)明寫詩人對大雨的喜悅： “不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。”據(jù)宋人韋居安說： “公(指曾幾)平生清約，不營尺寸之產(chǎn)，所至寓僧舍，蕭然不蔽風(fēng)雨。”(《梅磵詩話》卷中)可見屋漏床濕是實(shí)情。但是他不為床濕衣潤而憂，反而十分高興。詩人由室內(nèi)屋漏，聯(lián)想到室外的“溪流”，此時(shí)當(dāng)已漲滿深水，旱象也當(dāng)消除了。這體現(xiàn)了詩人關(guān)心民生的寬廣胸懷。詩中以“不愁”和“且喜”相互交錯(cuò)、映帶，是遞進(jìn)一層的寫法，這一聯(lián)又是流水對，從正反不同的角度，反復(fù)詠嘆，來突出內(nèi)心的欣喜之情。“溪流岸岸深”，象聆聽到水溪流淌的激蕩歡唱和深宏奏鳴，富有音樂美。這二句化用了杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》的“床頭屋漏無干處”和《春日江村》第一首的“春流岸岸深”而來，既繼承了杜甫憂國愛民的精神，又別具匠心，自成意境，自有輕快流利的風(fēng)格，“用事而不為事所用。”

頸聯(lián)進(jìn)一步點(diǎn)明詩人喜雨的原因，再次展現(xiàn)其激情。出句“千里稻花應(yīng)秀色”，恰到好處地表現(xiàn)出“大雨三日”后，對“秋苗以蘇”的作用。“應(yīng)”字表明是詩人想象中的意象。詩人展開想象的翅膀，由猛漲的溪水進(jìn)而想象浙西一帶千里平疇，漸趨枯黃的稻子經(jīng)過甘雨的滋潤，翻青透綠、吐穗揚(yáng)花，滿目秀色，一派生機(jī)! 對句寫眼前，詩人興奮得難以復(fù)寐，耳聽半夜里雨打桐葉的滴滴瀝瀝聲，好似“大珠小珠落玉盤”，成為最美妙的音響。上一句秀色是從視覺所獲得的美，這一句直抒對雨聲的聽覺之美。秋雨打桐葉之際，多為歷代騷人墨客的惆悵之時(shí)，在他聽來卻成為“最佳音”，一個(gè)“最”字，表現(xiàn)出欣喜激動(dòng)的情緒似乎無以復(fù)加了。

末聯(lián)詩人由己之喜推及農(nóng)民的必然無比狂喜。上句是對前六句的總束，并以“猶”字蓄勢，帶出下句，下句以“何況”遞進(jìn)。“田間望歲心”表現(xiàn)出農(nóng)民無法形容的狂喜之情，從而更進(jìn)一步表現(xiàn)了詩人與農(nóng)民同喜樂的高尚情操。

全詩寫雨情，表喜意，雨情和喜意相互融合，煉字煉句，貼切自然，處處蘊(yùn)喜。首句以“一夕”、“轉(zhuǎn)”來表現(xiàn)久晴忽雨的意外之喜。第二句中，不說“濕衣襟”，而說“潤衣襟”，“潤”，是潤濕，與衣襟的受潮而濕相切;又表現(xiàn)出身體受潤濕而感到?jīng)鏊m意，仿佛心田也受雨水的滋潤而倍覺欣喜。中間以“不愁”與“且喜”對舉，更是直接明示內(nèi)心之“喜”。稻花的“秀色”和桐葉的“佳音”，襯托出詩人內(nèi)心的興奮，喜得有聲有色。尤其是末聯(lián)以無田人的“欣舞”與田間人的“望歲心”相互襯比，引人遐想，極充分地表現(xiàn)出詩人為農(nóng)民的年景好轉(zhuǎn)而無限欣喜的心情。全詩自始至終洋溢著一片喜氣，而且隨著詩的意象的展開，欣喜情懷越趨強(qiáng)烈，大有不勝開懷之勢。

三、四已佳，五、六又下得“應(yīng)”字、“最”字，有精神。(方回《瀛奎律髓》卷十七)

馮班：第二句好。查慎行：三四俱用杜詩作對。紀(jì)昀：精神飽滿，一結(jié)尤完足酣暢。(《瀛奎律髓匯評(píng)》中)