蘇舜欽

春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。

晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。

蘇舜欽這首七絕，很容易使人聯想起唐朝詩人韋應物的《滁州西澗》： “獨憐幽草岸邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”兩首詩都選擇了傍晚時分，都描繪了風雨、春潮、孤舟、岸草的景物。但仔細品味，韋應物是在岸邊閑步尋春，詩人在畫圖之外;蘇舜欽卻是在生活的旅途中孤舟漂泊，詩人是乘舟者，自在此畫圖中，因而兩首詩各有不同的韻味。

此詩的前兩句，就是詩人在舟行過程中攝取的景物。“春陰垂野草青青”，是一個泛鏡頭，春天的陰云，低垂在原野的上空，原野上是無邊春草，在春陰籠蓋下更顯出一片碧綠。天空地面陰云青草相接，構成整幅畫卷的深色背景。在陰云青草的襯托下，那不時出現的一樹孤開的花，就顯得格外明麗，引人注目，從而造成感觀上的愉悅，使畫面出現強烈的明暗對比，打破了原有的平衡與單調。“時有”二字，暗示上面所寫的景物，乃是詩人舟行所見。可以想象，詩人在終日的單調行舟中，這不時出現的“幽花”，會在他寂寞的心里引起怎樣的欣喜。“時有幽花一樹明”，不僅自然地引出下面的“泊”字，有暗渡陳倉之妙，而且景語而兼情語，告訴我們：詩人是怎樣在同內心深處的孤獨和寂寞抗爭。

詩的后兩句，寫夜色將臨，詩人泊舟于古祠之下。這時，垂野春陰化成了滿川風雨，淮河漲起了洶涌的春潮。這兩句是敘事的筆調，敘事中點染出泊舟處的環境景物，從而映襯出詩人的孤獨和不平。這首七絕幾乎全詩都在運用對比映襯的手法，準確地把握著明暗、大小、多少這些相對的審美范疇，使畫面構成美妙的對襯性。前兩句的春陰、春草和幽花是如此，這里，古祠、暮色、風雨、春潮同作為畫面主體的孤舟，大小相襯，少相襯，更顯出孤舟的“孤”。但“滿川風雨看潮生”，一個“看”字，又顯出詩人敢于面對風雨江潮的氣概，足以使主體和客體達到平衡，整個畫面和諧統一。

作家創作出的藝術實體，實際上是作家心靈的符號，沿著這些符號，將可以探索作家的心靈。據歐陽修《湖州長史蘇君墓志銘》，蘇舜欽“狀貌奇偉，慷慨有大志”; 《宋史》本傳也說他多次上疏言“時政得失”，“無所回避”，使“群小側目”。他因為支持范仲淹的慶歷新政，受到守舊派的打擊，于慶歷五年(1045)離開京師，南下蘇州。“脫身離網罟，含笑入蘿煙”(《離京后作》)，可以看到他對政治風浪的態度。這首詩大約也作于這一時期。所以詩中出現孤舟、古祠、風雨這些帶有陰暗色彩的字眼，也就不難理解了。盡管如此，幽花依然明麗，一葉孤舟敢于面對滿川風雨和春潮，讀者從中又可以感受到詩人并未喪失直面人生的勇氣。相傳大詩人黃庭堅酷愛此詩，多次書寫它。(據《王直方詩話》)黃庭堅在貶謫歸來時曾寫過“滿川風雨獨憑欄”的句子，這就不難窺見兩位詩人心有相通之處了。

“田家汩汩流水渾，一樹高花明遠村。云意不知殘照好，卻將微雨送黃昏。”鄭毅夫詩也。“春陰垂野……”蘇子美詩也。第二句相類，皆清絕可愛。(吳幵《優古堂詩話》)

山谷愛子美絕句云： “春陰垂野……”山谷累書此詩，或真草與大字。([宋]王直方《王直方詩話》)

極似韋蘇州。(劉克莊《后村詩話》前集)

視“春潮帶雨晚來急”，氣勢過之。(陳衍《宋詩精華錄》卷一)