張舜民

水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。

夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。

張舜民善畫，也善作詩。此首絕句就是詩人以畫家的筆繪出的一幅春末夏初季節的村居圖。

作品以詩人立身之處——村居小屋為透視點，以視覺所觸，目力所及之景構成畫面，組織全詩。

首句“水繞陂田竹繞籬”，目光由遠而近。遠方溪水繞田而走，水田里種的什么看不清。這是模糊遠景。稍近處，排排短籬，根根翠竹，環繞掩映，則能看得清。這是園外之景。

“榆錢落盡槿花稀”，“榆錢”，是榆樹之子實，形扁平似古錢幣，春末隨風飄落。“槿花”，即紫槿之花。紫槿是供觀賞用的小樹，春季開花，花呈紫色。此句為園內所見，景物清晰：榆樹上的串串榆錢不知什么時候已經落盡;往日一枝枝爛漫的槿花此時也只剩得星星點點，好象仍在點綴著已去的春光。這句點明季節是在春末夏初。

后兩句詩人的目光又投向園外： “夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。”草地盡處，夕陽正紅，一頭老牛緩緩歸來，牛背上不見平日那個調皮的牧童，卻立著幾只東張西望的寒鴉，悠哉游哉，久不飛走……

這就是這首詩展現給我們的畫面。這幅畫遠景空曠，近景充實;色彩有白有綠，有紫有紅，有褐有黑，掩映成趣;物象有動有靜，有方有圓，有直有橫，有大有小，錯落有致。這些都符合畫理要求，所以給人的感覺是立體的，畫面形象是鮮明的。詩人還善于從大自然中捕捉最醒目、最富畫意的景物，如竹與籬掩映之景，槿花數點留于枝頭之景，牛背臥鴉之景。一經拈出，便生色不少。

張蕓叟詩： “夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。”與東坡所記蘇叔黨詩：“葉隨流水歸何處，牛載寒鴉過別村。”下句與張相合。( 《苕溪漁隱叢話》后集卷三十引《復齋漫錄》)