寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)!

今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?

柳永(約987—1053之間)，字耆卿，初名三變，排行第七，所以又名柳七。福建崇安人，宋仁宗景佑年間進(jìn)士，做過屯田員外郎等小官，是北宋著名的詞人。柳永早年曾熱心于功名，但由于屢爭不得，遂失意無聊，流連煙花巷陌，偎紅倚翠，變成了違俗背禮的失意文人。他在《鶴沖天》一詞中說：“忍把浮名，換了淺斟低唱!”可以視之為自我深刻寫照。柳永的詞主要是描寫城市風(fēng)光、歌妓生活、羈旅行役以及懷才不遇的悲憤不滿。柳永的詞中有真情實(shí)感，真正達(dá)到了情景交融的高超地步，并語言通俗，音律諧婉，當(dāng)時(shí)天下詠之， “凡有井水處即能歌柳詞”。

這是柳永的代表作之一。詞的中心寫的是宦途奔波與濃情歡聚的矛盾，作者以深情細(xì)筆描繪了一幅秋日別離圖。在一個(gè)深秋的傍晚，詞人要離開汴京遠(yuǎn)去南方，他的女友為他在城外的長亭送別，當(dāng)時(shí)驟雨初停，寒蟬哀鳴，給一對(duì)多情人的離別更增加了無限的哀怨。他們正在愁飲別離酒的時(shí)候，船家催促行人上船出發(fā)，詞人無奈，滿眼流淚，痛苦得一句話也說不出來，與情人握手告別。想到自己要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地南去，前途多有阻難，看不見出路，對(duì)于此地的別離就更感難過。離別從來是使人傷情的，而冷落的秋天的離別，就更使人難以忍受。設(shè)想到開船以后，酒消人醒，將是“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆薄？上慕褚院螅卸嗌倭汲胶镁芭乱惨黄鹞业呐d致，如同虛設(shè)，因?yàn)橹娜瞬辉谏磉叄词褂袩o限的風(fēng)流情意，也無處訴說了。

全詞是寫離別場景和離人心理，兩者從離別事端發(fā)生，各自伸展擴(kuò)延，使都門帳接“千里煙波”，無語處透“千種風(fēng)情”，場景加重心理，心理染濃場景，成為宋詞中結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、情思連貫、風(fēng)格特異、語言暢達(dá)的拔萃之篇。

詞中把離別的場所放在一個(gè)多具條件的地方。地點(diǎn)是在城門外靠近河岸的長亭旁，離人設(shè)帳飲別，時(shí)當(dāng)秋天雨后的傍晚，周圍正有寒蟬凄切哀鳴;船家為了趕行水程，還一直催促早行。細(xì)分起來，這種場景構(gòu)成中有九層觸發(fā)離情的條件，重重地壓在了離別人的心上，每一層都能加重離人的愁苦，所以一對(duì)多情人“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”。本來已經(jīng)有如此濃重深切的別情，離別人還心念分別之遠(yuǎn)，使“去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，也成為離別場景的延伸，這無疑地要使“淚眼”多淚， “凝噎”更甚的。楚天的千里煙波和沉沉暮靄，是離別人出于通常想象的情造之景，這是長亭晚時(shí)流淚眼中的心色，它不僅要給楚天染上心理色調(diào)，也要給眼下的秋光和前路上的風(fēng)景染上特有的心理色調(diào)。在詞的下片中有句： “多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆薄＿@里秋節(jié)的冷落凄清，岸上的蕭條楊柳，涼風(fēng)殘?jiān)拢皇请x愁別恨的外在化表現(xiàn)。離別的心理色調(diào)，在詞中是能染變一切的，未來時(shí)間里的“良辰好景”，等于虛設(shè)無用，差不多把此后人生的色調(diào)都改變了，這可能不是輕薄子弟的夸張之辭。