宋·史達祖

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。

這是一首寫景懷人的佳作。

寓情于景，情景交融是中國抒情詩歌的傳統表現手法，詩家詞人多用之，但因悟性參差而收效不一。見景不見情或以情強加于景者為下，“情以物遷，辭以情發”(《文心雕龍·物色》)者為上。《詠春雨》寫景細膩、抒情纏綿，堪為上乘之作。

詞首落筆不凡，一語破題。花雨、柳煙素為丹青高手們百描不厭的春之美景，詞中一反常人春雨生綠襯花、化煙托柳的審美流向，用一“欺”、一“困”點出了春雨與花柳之間的逆向關系，此間作者不是以欣喜之“眼”賞景，而是以愁思之“心”觀物，難怪有春雨“欺花”、“困柳”的感受。唐人頌春，寫春雨潤物無聲，寫春風裁葉剪柳，入于化境;達祖描摹思春，寫春雨“做冷欺花”、“將煙困柳”，意境傳神。兩相比較，確有異曲同工之妙。“千里偷催春暮”，即寫春雨迷漫無際，連綿不絕，不知不覺延至春暮，又寫詞人對時光流逝、人之將老的感嘆，情景交融，渾然無跡。由此作者進一步寫春雨“盡日冥迷”“欲飛還住”，喻作者愁思之深，達到如醉如癡的“冥迷”境地，表現出一種欲靜還動、欲理還亂的復雜情態。以上重在寫景抒情，“寫氣圖貌，既隨物以宛轉;屬采附聲，亦與心而徘徊”(《文心雕龍·物色》)，且采用擬人手法，寫得非常靈動。以下重在狀物懷人。春雨中，蝴蝶因翅上蝶粉被淋濕而歸宿西園，燕子銜著濕潤的泥土歸于南浦，而詩人因雨阻隔，“鈿車不到杜陵路”，難與“風流”“佳約”。同是“春雨”，人、物感受懸殊。蝶“驚粉重”，燕“喜泥潤”，人愁路阻。以物之“驚”、“喜”，反襯出人的愁思。詞至上片結語，意境全開，一幅暮春煙雨愁思圖盡現讀者眼前。

上片寫詞人陸路赴約不成，下片起筆即寫水路赴約受阻。江上陰雨霏霏，云氣沉沉，“春潮晚急”，官渡已不可尋。這里化用唐韋應物“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”(《滁州西澗》)詩意，于自然景觀融進主觀情感，自出新意。至此，詞人只能隔江遙寄深情了。觀遠景，江那邊隱隱約約的山影，一抹如黛，疑是情人含淚蹙顰之眉峰，喻思念之深。看近物，“新綠生時”，看到的卻是水漲“斷岸”處流過的帶愁“落紅”，寫傷感之極。《詞品》稱贊此句“融情景于一家，會句意于兩得”。詞人繼思念無著、傷感至極之后，只能借助回憶來表達自己的情思，并以此撫慰自己的心靈。詞人化用唐李商隱《夜雨寄北》“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”詩意，寫當時，也是梨花掩門的春天，雨夜剪燭，雙雙細語，不知夜深的情景。以此作結語，語盡而意未了，意象深遠，余味悠長。