詩詞鑒賞《兩宋詞·張樞·瑞鶴仙》張 樞

張 樞

卷簾人睡起^①。放燕子歸來，商量春事^②。風光又能幾。減芳菲、都在賣花聲里。吟邊眼底。被嫩綠、移紅換紫。甚等閑、半委東風，半委小橋流水。還是。苔痕湔雨^③，竹影留云，待晴猶未。蘭舟靜艤^④，西湖上、多少歌吹。粉蝶兒、守定落花不去，濕重尋香兩翅。怎知人、一點新愁，寸心萬里。

注釋 ①卷簾人：李清照《如夢令》：“試問卷簾人，卻道海棠依舊。”此處指閨中人。②“放燕子”二句：史達祖《雙雙燕·詠燕》：“還相雕梁藻井，又軟語商量不定。”詞意相近。③湔(jiān)雨：被雨沖洗。④艤(yǐ)：停船靠岸。

富貴白頭圖【清】居廉 故宮博物院藏

鑒賞 張炎《詞源》卷下云：“先人曉暢音律，有《寄閑集》，旁綴音譜，刊行于世。每作一詞，必使歌者按之，稍有不協(xié)，隨即改正。”隨后張炎提到了這首《瑞鶴仙》：“此詞按之詞譜，聲字皆協(xié)，惟‘撲’字稍不協(xié)，遂改為‘守’字乃協(xié)。始知雅詞協(xié)音，雖一字亦不放過。”這一段話揭示出張樞詞作的一個重要特點：句琢字煉，守律嚴格。

此詞寫傷春愁緒。起筆便將人帶入李清照《如夢令》“昨夜雨疏風驟”的意境中。卷簾人，即閨中人。佳人初醒，看窗外風景。這燕子歸來的風景即刻引發(fā)了閨中人的思緒。她想要和春燕商量些事兒。這便是“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸物詠”(南朝梁鐘嶸《<詩品>序》)。這一句中，物的靈動擬人，人的天真嬌憨，一并活潑寫出。商量之內(nèi)容為“風光又能幾”，點出惜春之情意。既已惜春，便觸處皆為春去之消息。“賣花聲”原能引人歡喜，“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”(陸游《臨安春雨初霽》)，那清晨的賣花聲原是何等悠長嘹亮。此處卻反說，賣花聲聲，便意味著芳菲漸少。再由聽覺轉(zhuǎn)為視覺，花已落，葉初萌，于是所見為“被嫩綠、移紅換紫”，這又與“綠肥紅瘦”相近。“委”，即委身意。等閑時光，半委東風，半委流水，卻無法委與所思戀之人。

“還是”，使上下片流暢過渡。筆端由眼前花叢放眼為世間風光。視線的轉(zhuǎn)移在這幾句中清晰而明白：女子的視線先是低垂，故看到近處地上的苔痕，雨滴苔痕，恰如淚痕;目光漸抬起，看見竹影、云層;再看天邊，見將晴未晴。更遠處的西湖上，歌聲傳來，舟橈靜泊，這是暮春雨中的情景，視線流轉(zhuǎn)，又重結(jié)于一點：雨中一只停在落花上的粉蝶。雨打蝶翅，“濕重”翅膀，然而粉蝶“守定”落花，不忍離去。這粉蝶與落花之間，情意何等深厚，相待何等珍重。物尚如此，人何以堪! 于是點醒詞意：“一點新愁，寸心萬里。”原來“所思之人在遠道”，原來這般惜春，亦是自傷。

出身于簪纓世家的張樞，一生優(yōu)游富貴，未嘗為衣食所累。其五世祖張俊為南宋“中興四將”之一，封循王;其祖父張镃亦身居高位，喜好聲律，著有《玉照堂詞》。從小受到良好的藝術(shù)熏陶與貴族教育的張樞，雖然身當南宋末年，國運危亡，但時局的動蕩并未影響他富足的人生與處世的態(tài)度，其號“寄閑”即為明證。

在他保留下來的九首詞中，多為描摹閨情雅意。這一風格亦體現(xiàn)在他的其他詞作中。如《慶宮春》有“軟風淺掠蘋波”一句，以“軟”寫風，用字極輕、極細膩。 又如《戀繡衾》中寫閨怨，有“自不怨、東風老，怨東風、輕信杜鵑”，女子的埋怨來得如此天真可笑。這些詞中均可見出張樞在創(chuàng)作時選字用意上的別致佳處。(黃阿莎)