詩詞鑒賞《兩宋詞·無名氏·玉樓春》無名氏

無名氏

鉛山驛壁^①

東風(fēng)楊柳門前路。畢竟雕鞍留不住^②。柔情勝似嶺頭云，別淚多如花上雨。青樓畫幕無重數(shù)^③。聽得樓邊車馬去。若將眉黛染情深^④，且到丹青難畫處^⑤。

注釋 ①鉛山：山名，一作縣名。屬江西省。②雕鞍：代指馬匹。③畫幕：指畫屏簾幕。④眉黛：古代女子以黛畫眉，因以眉黛指眉。⑤丹青：繪畫用的顏色。

幃窗仕女圖 俞明

鑒賞 吳曾《能改齋漫錄》卷一七記載的“予紹興戊辰，沿檄至信州鉛山，見驛壁有題《玉樓春》詞”，便是這一首作品。與佳人分離之后的游子，獨自踏上孤獨的旅途。風(fēng)雨黃昏，驛站冷清，這些都成為觸動他回憶的因緣。往事涌上心頭，分別時的情景還歷歷在目，他甚至來不及鋪開紙筆，就匆匆將這滿腔深情，題在驛站的壁上。

“東風(fēng)楊柳門前路”，是佳人居所門前的道路。或許在過去的時光中，這條楊柳依依的道路曾留下他無數(shù)的足跡，這曾是一條通往幸福的小路，然而這一次，“畢竟雕鞍留不住”。辛棄疾曾寫江水東流：“青山遮不住，畢竟東流去。”(《菩薩蠻·書江西造口壁》)雖與此詞意境并不一樣，情感上也有愛國之情與兒女之情的區(qū)別，但都是在現(xiàn)實面前的無可奈何。“畢竟”二字，尤其表明心中的愁怨憂傷。“留不住”，說明內(nèi)心想要留下來，卻不得不踏上征途。不說留不住自己，而說留不住“雕鞍”，這樣就把要走的對象歸結(jié)于馬匹，含蓄地表達(dá)出自己的為難。晏幾道的詞中寫情人分別“留人不住，醉解蘭舟去”(《清平樂》)，與此詞情意相近，都是寫依依不舍的離情。

既然留不住，便還是得出發(fā)。詞人連用兩個比喻，來描寫當(dāng)時的難舍：“柔情勝似嶺頭云，別淚多如花上雨。”這兩句固然不及周邦彥寫離情的“人如風(fēng)后入江云，情似雨馀粘地絮”(《玉樓春》)沉厚有力，但也同是刻意搜求的結(jié)果。嶺頭繚繞的云層重重疊疊，然而籠罩在自己心中的柔情要甚過籠罩在山頭的云層，極言情之深厚;花上滴落的雨珠晶瑩剔透，然而離人臉上的眼淚多得像花上的雨水，極言情之難舍。“花上雨”這個比喻，也容易讓人聯(lián)想到女子落淚時的嬌美容顏。

下闋轉(zhuǎn)為想象之詞。路邊分手后，游子漸行漸遠(yuǎn)，而重回到青樓中的女子，在無數(shù)重的畫幕之后，靜聽樓邊車馬的遠(yuǎn)逝聲。想必她的心，也會沉浸在離愁的沉痛中難以解脫。韋莊的《浣溪沙》中云“想君思我錦衾寒”，代對方想到自己，透過一層，曲而能達(dá)。此處亦為代想對方因思念而起的愁情，但重在對佳人神態(tài)的遙想：“若將眉黛染情深，且到丹青難畫處。”

這是全詞的高潮，也是最具藝術(shù)魅力的兩句。“眉黛”是指女子青色的娥眉，“情深”是指女子心中的思念深情。詞人想要用丹青畫出別后女子的容顏，然而眉黛能畫，情深難畫，若要將眉黛染著情深一同畫出，則是“丹青難畫處”。這兩句極為巧妙，超過一味言情或一味摹寫。“染”字出語新奇，耐人尋味。王安石寫王昭君的美貌：“入眼平生幾曾有，意態(tài)由來畫不成。”(《明妃曲》)因為太美，所以無法畫出。此處寫女子的深情，說“且到丹青難畫處”，也是取相似的原因。其實在這里，直言“難畫處”，反倒比細(xì)細(xì)描摹更好，因為留有余味，留有想象。在這畫不成的空白里，留給讀者無盡想象的空間。中國畫講究留白，這“且到丹青難畫處”的一筆，不也是詞中的“留白”么?唐代詩人高蟾《金陵晚望》云：“世間無限丹青手，一片傷心畫不成。”語意相近。

這首匆匆題在壁上的詞，卻有著生動的筆意，于“丹青難畫”中描繪出斷腸深情。這詞中雖言“難畫處”，卻反倒呈現(xiàn)給讀者一幅相思的圖畫。(劉艷)

鏈接 題壁詩詞。題壁詩詞，大多是作者于行旅途中，題于所住的房間墻上的詩詞。南宋鄭會有《題邸間壁》，也是一首題壁詩，與這首《玉樓春》，情意相近。 詩云：“荼香夢怯春寒，翠掩重門燕子閑。敲斷玉釵紅燭冷，計程應(yīng)說到常山。”