詩詞鑒賞《一叢花^①·趙長卿》暮春送別

暮春送別

階前春草亂愁芽。塵暗綠窗紗。釵盟鏡約知何限，最斷腸、湓浦琵琶^②。南渚送船，西城折柳，遺恨在天涯。　　夜來魂夢到儂家。一笑臉如霞。鶯啼燕恨西窗下，問何事、潘鬢先華^③。鐘動五更，魂歸千里，殘角怨梅花。

①一叢花，詞牌名。　　②湓浦琵琶，見“相關鏈接”。　　③潘鬢先華，年紀尚輕，鬢發斑白。

本詞通過對別時情景的描繪和別后之夢的敘述，表達了詞人心中那份深深的離愁別恨。

上片回憶別時情景：臺階前的春草雜亂地生長，我心中頓生愁芽。“亂愁芽”運用擬人，在滿腹離愁的詞人眼中，充滿生機的春草也能加深他的愁情。一個“亂”字，狀出春草競相生長之勢，也烘托了詞人的煩亂心緒。前兩句中“亂”“暗”均由形容詞活用為動詞，不僅突出了景物特點，更活畫出了詞人與心愛的女子離別之際感情的變化。他們立下重逢的誓言卻又不知何時才能團圓，人世間最斷腸之事莫過于離別。女子折柳相贈，送作者上船，依依不舍，作者卻只能懷著這滿腹愁情漂泊天涯。“湓浦琵琶”化用了白居易《琵琶行》詩句，取送別之情、飄泊之感和難分難舍之意。“南渚送船，西城折柳”運用互文的手法，渲染了送別的氣氛。

下片講述詞人與心愛的女子別后之夢：作者夜里做夢又回到了女子家，滿臉笑容如朝霞般美麗。西窗下，他們暢敘離別之情、相思之意。“問何事、潘鬢先華”一句明為疑問，實則感嘆，表達了詞人漂泊天涯之苦，相思無限之恨。五更鐘聲敲響，把作者從夢中驚醒，方知自己仍在千里之外，陪伴作者的只有凄清的角聲和幽怨的梅花。“動”字寫出詞人夢驚之態，“歸”字更是展現了詞人回到現實之后的失落，“怨”字將角聲擬人化，傳達了詞人美夢被驚、回到現實后的無奈。我們仿佛看到詞人睡眼惺忪，走到窗前，驗證是否是夢的情態。而“梅花”照應上片的“春草”，可見詞人離開心愛之人已將近一年，這中間飽嘗的漂泊之苦、相思之恨更是可想而知。

本詞綜合運用了擬人、互文、虛實結合等表現手法，其中虛實結合的表現手法尤為突出。上片回憶別時情景是虛寫，組合春草、愁芽、灰塵、紗窗這些意象渲染離愁，又運用湓浦琵琶、柳等典型意象傳達別情;下片夢境描繪仍屬虛寫，展現詞人相思之情，而五更鐘聲、凄慘的角聲、視線中幽怨的梅花是由虛入實之筆，讓詞人重新被愁思包圍。

●一叢花，雙調七十八字，平韻，以張先“不如桃杏，猶解嫁車風”一首為最有名。

●潘鬢：晉朝詩人潘岳在《秋興賦序》里說自己才三十二歲，可已有白發，在《秋興賦》中又說鬢發已斑白。后世就用“潘鬢”表示鬢發斑白。

●湓浦琵琶：白居易曾被貶江州司馬，在湓浦口送客，聽到與他遭遇相似的琵琶女的琵琶聲，頓生天涯淪落之愁，曾有《琵琶行》一首長歌;南宋魏鶴山也有詩“湓浦猿啼杜宇悲，琵琶彈淚送人歸”，展現了別離之悲。采用虛實結合的表現手法表達離別之愁、相思之恨，是趙長卿羈旅題材詞作的一貫風格。下面這首《更漏子》與《一叢花》有異曲同工之妙。

更漏子

趙長卿

燭消紅，窗送白，冷落一衾寒色。鴉喚起，馬疾行，月來衣上明。

酒香唇，妝印臂，憶共人人睡。魂蝶亂，夢鸞孤，知他睡也無?

此詞上片描寫自己旅店中晨起上路的情景，下片則敘旅途夜宿時回憶和懷念伊人的情思，通篇充滿了一種凄清纏綿的感情。

“燭消紅，窗送白，冷落一衾寒色”三句，很富動態：紅燭已經燃盡，窗外透進了晨曦的乳白色，折射到床上的被衾，氣氛顯得凄清、冷落，由此一夜間之孤衾冷臥可知。“冷落一衾寒色”，更如“寒山一帶傷心碧”那樣，營造了冷清氛圍，且進一步展現了作者孤寂的心境。“鴉喚起，馬疾行，月來衣上明”三句：首句寫“起”，次句寫“行”，第三句突出“早”。窗外的烏鴉已經聒噪亂啼，早行人自然不能不起。鴉自鳴耳，而詞人認作是對他的“喚起”。“喚起”后，詞人只得披衣上馬，由馬馱著，開始了他一天的跋涉。詞人由馬馱之而行，寫其了無意緒，不得不行之情狀。

下片就通過詞人的回憶來勾畫出一位艷美多情的女子形象。“酒香唇，妝印臂，憶共人人睡”追憶離別前的兩件事。第一是臨寢前的對坐飲酒，她的櫻唇上散放出酒的香味;第二是枕榻上嚙臂誓盟，她的妝痕到現在似乎還殘留在自己的臂膀上。后三句倒裝，銜接上文的“睡”字而來：自別后不知她睡得安穩否?即使她沒有失眠，那么夜間做夢也肯定不會做得美滿。“魂蝶亂”與“夢鸞孤”實是互文，意思是：夢魂猶如蝶飛那樣紛亂無緒，又如失伴的鸞鳥那樣孤單凄涼。詞人在此飽含深情的筆觸，既表現了他那番“憐香惜玉”的情懷，又可以看作是他此刻“自憐孤獨”的嘆息，同時又補寫出自己這一夜豈不也是這樣。

上片實寫，通過組合消盡的紅燭、白窗、冷衾、鴉聲、月等晨起所見意象，傳達出詞人心中的凄清、冷落;下片回憶和想像是虛寫，組合了酒香唇、妝印臂、夢魂等意象，實為羈旅孤獨之嘆。本詞與《一叢花》相比，動詞的選用更加絕妙，可謂言有盡而意無窮。

南渚送船，西城折柳，遺恨在天涯。

鐘動五更，魂歸千里，殘角怨梅花。