詩詞鑒賞《虞美人^①·黃庭堅》宜州見梅作

宜州見梅作

天涯也有江南信。梅破知春近^②。夜闌風(fēng)細(xì)得香遲^③，不道曉來開遍、向南枝。　　玉臺弄粉花應(yīng)妒。飄到眉心住^④。平生個里愿杯深。去國十年老盡、少年心。

①虞美人，詞牌名。　　②梅破，梅花吐蕊。　　③夜闌，夜深。細(xì)，小。④“玉臺二句”借“梅妝”典故，《太平御覽·時序部》引《雜五行書》說：“宋武帝女壽陽公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得幾時，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今梅花妝是也。”這里泛指婦女面部化妝。

此詞盡顯黃山谷詞沉郁悲涼、深沉哀婉又不乏曠達豪放的風(fēng)格。詩的內(nèi)容婉曲地借梅花的開放，反襯自己政治失意的落寞心情。

上片寫梅花盛開春天將來。“也有”二字，寫出驚詫之意：被貶之人，都有“春風(fēng)疑不到天涯”的共同心理，一旦看到梅花含苞欲放，乃至一覺醒來，已經(jīng)“開遍向南枝”，心靈上的觸動特別大。“夜闌風(fēng)細(xì)得香遲”，寫出夜晚梅花悄悄盛開之狀。自然界的春天已經(jīng)來臨，而詞人的艱難處境卻沒有絲毫改變的跡象。

下片自然轉(zhuǎn)為身世的感慨。“玉臺弄粉花應(yīng)妒”用“梅妝”的典故，是在隱喻自己遭受小人的妒忌和迫害。無奈之中，只得借助酒杯。“老盡少年心”，是詞人晚年的真實心態(tài)。詞人確知自己政治上已經(jīng)沒有翻身的可能，果然，詞人最終死于貶謫地宜州。

晚年再度受到貶謫，詞人內(nèi)心的痛苦郁懣可想而知。在這首詞里，詞人不是直接地將被貶的愁苦宣泄出來，而是通過外界景致的變化，借景抒情以梅花的開放，委婉地表達出自己的失意與傷感。

●虞美人，唐玄宗時教坊曲名，調(diào)出古琴曲。最初為歌詠西楚霸王項羽寵愛的虞姬而創(chuàng)制，故名。后用為詞牌。雙調(diào)，有五十六，五十八字兩體，兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。又稱《虞美人令》《玉壺冰》《憶柳曲》《一江春水》等。

●三人對必有我?guī)煟禾K軾與小妹、黃庭堅一日賞畫，見上面題聯(lián)有趣：輕風(fēng)　細(xì)柳，淡月　梅花。看是四字聯(lián)，中間卻各空一字，小妹建議為中間加字成為五言聯(lián)句。黃庭堅搶對為：輕風(fēng)舞細(xì)柳，淡月隱梅花。小妹則填：輕風(fēng)搖細(xì)柳，淡月映梅花。蘇軾略一思索，立即響應(yīng)，填字使之成為：輕風(fēng)扶細(xì)柳，淡月失梅花。縱觀三人對聯(lián)，蘇軾最妙：“扶”字不僅寫出風(fēng)的輕柔和柳的纖弱，，而且寫出了風(fēng)與柳的親昵之態(tài)，因而更形象生動;“失”字也較“隱”字貼切，既強調(diào)了月光的皎，又兼顧梅花的潔，突出了兩者融為一色的景象，更加吻合貼切。

黃庭堅個性方面有類似蘇軾的地方，但是，黃庭堅此時的悲憤情緒過于強烈，他再也沒有“老子平生，江南江北”的奔放，所以晚年作品多沉郁悲涼。

南鄉(xiāng)子

重陽日，宜州城樓宴集，即席作

黃庭堅

諸將說封侯，短笛長歌獨倚樓。萬事盡隨風(fēng)雨去，休休!戲馬臺南金絡(luò)頭。　　催酒莫遲留，酒味今秋似去秋。花向老人頭上笑，羞羞!白發(fā)簪花不解愁。

黃庭堅曾經(jīng)歷過元祐年間的仕途通達，也經(jīng)歷過紹圣年間的被貶遠去和作此詞時的再度流落，聽諸人在宴席間談?wù)摴γ阌袩o限感慨。往日的抱負(fù)和對仕途的熱望，都已盡隨風(fēng)雨飄搖而去，只剩得滿腹的憤懣與牢騷，借“短笛長歌”來發(fā)泄。下闋詞人故作通達，認(rèn)定只有酒味與秋花依然如舊，因此不妨醉酒簪花。但是，最終還是不能排解一肚子的愁苦。以酒澆愁，恐怕是“愁更愁”。白發(fā)簪花，這又是多么強烈的反差，多么刺眼的不協(xié)調(diào)，也將詞人的故作姿態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。其實，詞人是故意暴露自己的故作姿態(tài)，通過這種矛盾、不和諧的動作乃至心理的表現(xiàn)，抒發(fā)此刻內(nèi)心的郁悶不平。

夜闌風(fēng)細(xì)得香遲，不道曉來開遍向南枝。

平生個里愿杯深，去國十年老盡少年心。

花向老人頭上笑，羞羞!白發(fā)簪花不解愁。