宋詞鑒賞·《風流子》

木葉亭皋下，重陽近，又是搗衣秋。^①奈愁入庾腸，老侵潘鬢，謾簪黃菊，花也應羞。^②楚天晚，白蘋煙盡處，紅蓼水邊頭。^③芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。^④ 玉容知安否?香箋共錦字，兩處悠悠。^⑤空恨碧云離合，青鳥沉浮。^⑥向風前懊惱，芳心一點，寸眉兩葉，禁甚閑愁?情到不堪言處，分付東流。

【注釋】 ①亭皋：水邊平地。亭，平。重陽：陰歷九月九日。搗衣：指婦女將織好的布帛放在砧板上，用木棒敲擊，使之柔軟，以便裁縫衣服。后常以搗衣寫妻子對遠方丈夫的思念。②庾腸：庾，指庾信。他初仕梁，后出使西魏，被留，羈旅北地，思念故鄉。《哀江南賦》等暮年所作，大都抒寫鄉關之思。后人常以“庾愁”代指思鄉之意。“庾腸”，指思鄉之愁腸。潘鬢：潘，指西晉文學家潘岳。潘岳《秋興賦·序》云：“余春秋三十有二，始見二毛。”后因以“潘鬢”為中年鬢發初白的代詞。謾;假借為“慢”，不經意。簪：插在頭上。二句言由于憂愁，鬢衰將不勝簪，亦無心簪，透過一層，說花也應羞，以此反襯鄉愁。③白蘋：水中浮草，因其隨波飄流，容易引起游子產生離家漂泊的傷感。紅蓼：生于水中者名澤蓼或水蓼，開淺紅色小花，葉味辛香，古稱辛菜，有時用來比喻辛苦，萍、蓼都能使人想起離家之苦。④南浦：《楚辭·九歌·河伯》云：“子交手兮東行，送美人兮南浦。”江淹《別賦》云：“送君南浦，傷如之何。”此指分別之地。⑤玉容：容貌之美如花似玉，此指思婦。香箋：美好的書札。錦字：晉代竇滔以罪徙流沙，其妻蘇蕙思念丈夫，織錦為《回文旋圖詩》以寄。后世常以此指妻子寄書丈夫，表達相思之意。⑥青鳥：《漢武故事》云：“七月七日，忽有青鳥，飛集殿前。東方朔曰：‘此西王母欲來。’有頃，王母至，三青鳥夾侍王母旁。”后人因借稱使者為青鳥。

【譯文】 水邊的平地上樹葉飄零，重陽節近，又是思婦搗衣的清秋。怎奈憂愁充滿心中，白發現于兩鬢，我隨意地把黃菊插在頭上，那菊花也應感到羞辱。遙望江天，一直望到水氣繚繞的白萍盡處，江邊開花的紅蓼盡頭。水邊的香草情意脈脈，西下的夕陽默默無語，大雁橫渡南面的水濱，我惆悵地倚在西樓。我思念的情人是否安好?深情的書信題詩，無奈兩地渺遠難以寄到。徒然怨恨碧云已合，情人未來，使者的音信全無。想情人風前月下，芳心懊惱，緊皺雙眉，怎受得那百無聊賴的相思憂愁。痛苦的相思憂愁怎能用言語表達，只好把它付與東逝的江流。

【集評】 明·蔣一葵：“張文潛十七歲作函關賦，從東坡游。元佑中，在秘閣，上巳日集西池，張詠云：‘翠浪有聲黃傘動，春風無力彩旌垂。’少游云：‘簾幕千家錦繡垂。’同人笑曰：‘又將入小石調也。’因文潛作大石調《風流子》，故云。”(《歷代詩余》卷一百十五引《堯山堂外紀》)

清·況周頤：“張文潛《風流子》：‘芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。’景語亦復尋常，惟用在過拍，即此頓住，便覺老當渾成。換頭‘玉容知安否?’融景入情，力量甚大。此等句有力量，非深于詞，不能知也。‘香箋’至‘沉浮’，微嫌近滑，幸風前四句，深婉入情，為之補救，而‘芳心’、‘翠眉’，又稍稍刷色。下云：‘情到不堪言處，分付東流。’蓋至是不能不用質語為結束矣。雖古人用心，未必如我所云，要不失為知人之言也。‘香箋共錦字，兩地悠悠。’吾人填詞，斷不堪如此率意，勢必綰兩句為一句，下句更添一意，由情中、景中生出皆可，情景皆到，又盡善矣。雖然突過前人不易，或反不逮前人，視平昔之功力、臨時之杼軸何如耳。”(《餐櫻廡詞話》)

【總案】 這首詞寫羈旅相思之情，細膩入微，含蘊深厚。全詞融情入景，用清秋特有的景物反襯內心的孤獨閑愁與相思之情，意在言外。下片則更加婉曲深厚，透過一層，想象情人相思之場景情態，寫對方則更能襯托出自己的思念。結尾則欲說還休，耐人回味。藝術上此詞曲直相映，疏密有致。