宋詞鑒賞·《雨霖鈴》

寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。^①都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。^②執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。^③ 多情自古傷離別。更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。^④便縱有，千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?^⑤

【注釋】 ①驟雨：突然而至的雨。初歇：剛停止。②都門(mén)：京都城門(mén)。帳飲：古人送別，常設(shè)帳于城外或路口亭內(nèi)等處，擺宴餞別。蘭舟：木蘭舟。任昉《述異記》卷下：“七里洲，有魯般刻木蘭為舟，舟至今在洲。詩(shī)家云木蘭舟，出于此。”后為船的美稱。③去去：去而又去，遠(yuǎn)去。孟浩然《送吳悅游韶陽(yáng)》：“去去日千里，茫茫天一隅。”暮靄沉沉：晚間云霧十分濃黯。楚天：古代江南屬楚國(guó)，因稱江南的天空為楚天。④經(jīng)年：年復(fù)一年。虛設(shè)：徒然設(shè)置。⑤風(fēng)情：男女之間相愛(ài)的情懷。

【譯文】 秋蟬不停地悲哀鳴唱。長(zhǎng)亭上空暮色蒼茫，剛剛下過(guò)驟雨一場(chǎng)。在城門(mén)旁的帳幕中飲別，哪有心里舉盞?正難舍難分的時(shí)候，船兒卻催著要啟航。我們緊握著手，互相凝視著淚眼，千言萬(wàn)語(yǔ)都咽在心房。可憐我這一次遠(yuǎn)去茫茫千里，迷蒙的煙霧正彌漫著無(wú)垠的南方。歷來(lái)多情的人都為離別而悲傷。更難受的是，我們?cè)谶@冷落凄清的秋天分別，倍使人惆悵?今晚酒醒時(shí)我到了什么地方?在那楊柳參差的岸邊，晨風(fēng)料峭，半輪殘?jiān)滦睊煸诹疑稀＿@次一去要離別整年時(shí)光，就算遇上好日子、好風(fēng)景，也無(wú)心游賞。縱使我心里懷有千般深情萬(wàn)般厚意，又能對(duì)誰(shuí)傾訴衷腸? (楊光治譯)

【集評(píng)】 宋·俞文豹：“東坡在玉堂，有幕士善謳，因問(wèn)：‘我詞比柳詞何如?’對(duì)曰：‘柳郎中詞，只好十七、八女孩兒，執(zhí)紅牙拍板，唱“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！睂W(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱“大江東去”。’公為之絕倒。”(《說(shuō)郛》卷二十四引《吹劍續(xù)錄》)

金·王喆：“詞中味，與道相謁。一句分明，便悟徹。耆卿言曲，‘楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！?《解佩令》詞)

明·李攀龍：“‘千里煙波’，惜別之情已騁。‘千種風(fēng)情’，相期之愿已賒。真所謂善傳神者。”(《草堂詩(shī)余雋》)

明·王世貞：“今宵酒醒何處?楊柳外，曉風(fēng)殘?jiān)隆c秦少游‘酒醒處，殘陽(yáng)亂鴉’同一景事，而柳尤勝。”(《藝苑卮言》)

清·沈謙：“詞不在大小淺深，貴于移情。‘曉風(fēng)殘?jiān)隆ⅰ蠼瓥|去’，體制雖殊，讀之皆若身歷其境，惝怳迷離，不能自主，文之至也。”(《填詞雜說(shuō)》)

清·賀裳：“柳屯田‘今宵灑醒何處?楊柳岸風(fēng)殘?jiān)隆允枪沤窨【洹；蜃I為梢公登溷詩(shī)，此輕薄兒語(yǔ)，不足聽(tīng)也。”(《皺水軒詞筌》)

清·吳衡照：“詞有襲前人語(yǔ)而得名者，雖大家不免。如賀方回‘梅子黃時(shí)雨’，耆卿‘楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆┥朴谡{(diào)度，正不以有藍(lán)本為嫌。”(《蓮子居詞話》卷一)

清·黃蘇：“《雨霖鈴》，送別詞，清和朗暢，語(yǔ)不求奇，而意致綿密，自爾穩(wěn)愜。”(《蓼園詞評(píng)》)

清·劉熙載：“詞有點(diǎn)有染。柳卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆Ｉ隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句點(diǎn)染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣。”(《藝概》卷四)

【總案】 柳永于景佑元年(1034)及第入仕后，久困選調(diào)，長(zhǎng)期過(guò)著風(fēng)萍浪梗的宦游生活。獨(dú)特的生活體驗(yàn)，使詞人尤工羈旅行役之詞。而此詞又屬這一類(lèi)詞中的首屈一指者，千百年來(lái)為人所傳誦。詞人善于捕捉富有藝術(shù)表現(xiàn)力的意象，如凄切的寒蟬，沉沉的暮靄……構(gòu)成一個(gè)悲苦的藝術(shù)境界，有力地渲染了離別時(shí)那種難堪場(chǎng)面和情感氛圍，給人以強(qiáng)烈的美感。且以重墨展示離別之際獨(dú)特的心理感受和情感流程。通過(guò)對(duì)別后境遇的想象，把詞人依依不舍的戀情和透骨的相思表露無(wú)遺。同時(shí)也使詞境由實(shí)而虛，虛實(shí)相生，突破了時(shí)空的限制，拓展了作品的藝術(shù)境界，將讀者引入一個(gè)進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造的廣闊天地。詞人還將繪畫(huà)中點(diǎn)染的手法運(yùn)用于詞中，既大筆揮酒，反復(fù)渲染，又精細(xì)入微，宛轉(zhuǎn)自如。其藝術(shù)技巧之圓熟高超，堪稱《樂(lè)章集》中的壓卷之作。