春江花月夜

暮江平不動，春花滿正開。

流波將月去，潮水帶星來。

隋煬帝楊廣是中國歷史上一個著名暴君，卻寫下了許多令人贊嘆的美妙詩篇。要解釋清楚這一矛盾現象，不能不又涉及兩重性格組合的問題。

魏征于《隋書·卷四》末尾指出： “煬帝爰在弱齡，早有令聞。南平吳會，北卻匈奴。昆弟之中，獨著聲績。于是矯情飾貌，肆厥奸回。”由此足見，楊廣并不是天生就的昏庸之主。他后來之所以喪身滅國，都是不斷膨脹的權勢欲將他推向丑惡一端造成的。他的根本弱點在“矯情飾貌”。讀他的詩，也應該作如是觀。

《春江花月夜》，原是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》的曲名之一。據《舊唐書·音樂志二》記載：最先創制此曲者為陳后主。《樂府詩集·卷四十七》收此曲歌詩七首，開頭兩首即楊廣所作。這里選析的即它的第一首。

這首詩通篇寫景。短短四句竟將題中春、江、花、月、夜等應盡之義一一點明。首聯展現出一幅幽靜的畫景：空濛的夜色籠罩著平靜的江面，長江兩岸盛開著點點春花。尾聯則反靜為動：流波滾滾，月影沉沉;潮水洶涌，星光閃爍。前兩句由面到點，后兩句一“去”一“來”。從這組畫面里，我們似乎能聽到春天腳步的聲響，看見江水的流動，聞著花木的芳香，感到月色的輕柔和領會到夜的安謐。我們會覺得這首短詩頗似斑爛陸離的萬花筒，內中奇景迭出，變化無窮，確不愧是一首清新、雋永的好詩。

楊廣晚年雖然沉湎酒色之日多，但是早年為了陰謀篡奪最高的統治權力，不能不“矯情飾行以釣虛名。”( 《隋書》卷四)加上他敏慧好學，又受到那時代南北文風漸次融合的影響，故“雖意在驕淫，而詞無浮蕩。”(《隋書》卷七十六)程千帆師在《張若虛<春江花月夜>的被理解和被誤解》一文中指出： “隋煬帝在中國文學史上是一個不可忽視的作家，有一種比較獨特的二重性。他是宮體詩的繼承者，又是其改造者。”(見《古詩考索》第99頁)我贊同程先生的如下說法：正是在楊廣對宮體詩改造的基礎上，張若虛才進一步寫出那被譽為“孤篇橫絕”的名作來。

今天我們讀楊廣這首詩，仍然能從中得到審美的享受。因為擅于“矯情飾貌”的楊廣，在詩中已隱去其荒淫、殘暴的面目，只著意烘染出一個富有魅力的大自然形象。而在這迷人的大自然形象里，每一個讀者都能找到適合自己再創造的藝術空間。