古詩《袁枚·十二月十五夜》原文賞析

沉沉更鼓急，漸漸人聲絕。吹燈窗更明，月照一天白。

袁枚熱愛生活，是一位“窮追詩句獲方休” (《三十年》) 的詩壇“老將”。辭官后僑居江寧，“小住倉山畔，悠悠三十年”(《松下作》)。此詩是乾隆四十二年 (1777) 袁枚六十一歲時作。他因 “右足忽病瘡”，曾為“望山無時登”，“妒殺竿垂釣”而生“六十已先耄” 的喟嘆，但卻能保持“靜處光陰多，閑中著作妙”(《病足》)的自得其樂的心態(tài)。這首五絕便是此種心態(tài)下制作的藝術(shù)精品。

在一年最后一個“十五夜”映雪賞月，人們往往會產(chǎn)生月圓人壽的良好祝愿。何況作者“堂前九十四齡親” (《元旦》)還健在，自己又剛過花甲，當(dāng)然更要發(fā)揮創(chuàng)作優(yōu)勢，力爭“詩向枕邊工” (《山中行樂詞十二首》)，而寫成這一精美作品了。

這是一首仄韻五絕。它以二對偶句開頭，首先制造了更深人轉(zhuǎn)靜的環(huán)境氣氛： “沉沉更鼓急，漸漸人聲絕。”它以“更鼓”、“人聲”的一“急”一“絕”，形成對照，更深人靜的過程，借助“沉沉”“漸漸”四疊字便生動形象地傳達(dá)出來，使人仿佛聽到夜神走動的腳步聲。它又以兩散行句結(jié)束，特意突出雪映月增明的絕妙景致： “吹燈窗更明，月照一天白。”燈本以照明，吹燈而窗更明，是因?yàn)橐箍照邞颐髟拢蟮赜譃M白雪。末句不言雪而雪自見。詩人這時也許已和衣上床，卻又欹枕待月。一年最后一個“十五”，既有明月當(dāng)空，又有白雪灑地，很可能是詩人一生少遇的良宵。這時一盞寒燈，顯已成為多余。不由起坐吹燈，臨窗賞玩。由于白雪映襯，月光顯得分外皎潔。真是天上地下，照耀如同白晝。“月照一天白”五字，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出詩人映雪賞月的獨(dú)特感受，既寫了實(shí)景，又傳出真情，全詩就因有了此句而大增光彩。

此詩由于使用了對偶、散行句式交替出現(xiàn)的藝術(shù)手法，而收到了語言清新簡凈的效果。后兩句的藝術(shù)靈感，也許是受張九齡“滅燭憐光滿”的詩意的誘發(fā)，但它不是“望月懷遠(yuǎn)”，而是映雪賞月，則顯屬詩人的創(chuàng)造。它也不像韓愈、蘇軾因有謫遷經(jīng)歷，而生發(fā)“一年明月今宵多，人生由命非由他”，“此生此夜不長好，明月明年何處看”的情思，只是直寫這年最后一個“十五夜”雪中看到的月色。此詩所寫臘半雪夜賞月的景致，可能會給人“幽冷” 的印象，但它與柳宗元“孤舟”獨(dú)釣的“孤獨(dú)”心態(tài)迥然不同，因?yàn)樽髡卟o柳氏南遷后的幽禁遭遇。它乃是一個生活安定的詩翁，“十二月十五夜”映雪賞月的真實(shí)感受，可以用詩人“景是眾人同，情乃一人領(lǐng)”(《老莫作詩》)的藝術(shù)自白來說明。

不過，在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，柳宗元的《江雪》無疑對詩人起了某種導(dǎo)向作用。柳的千山、萬徑， 鳥飛絕、人蹤滅和孤舟獨(dú)釣， 與袁的更鼓急、人聲絕和吹燈月照，就寫雪說，確有神似之處。但柳寫的是漁翁雪中垂釣，袁寫的是詩翁雪夜賞月，又分明顯示出“這一個”的各自特點(diǎn)。

袁枚一向主張讀古人書，“宜讀不宜仿”。他更強(qiáng)調(diào)“面異斯為人，心異斯為文”(《讀書二首》)。如果認(rèn)為袁枚專主性靈，便可不必師古，就必然會墮入束書不觀，惟炫新奇的“惡派”。這與袁枚的本意，并不符合。