古詩《王士禛·高郵雨泊》原文賞析

寒雨秦郵夜泊船，南湖新漲水連天。風(fēng)流不見秦淮海，寂寞人間五百年。

《高郵雨泊》是詩人任揚州司理期間，途經(jīng)北宋詞人秦觀的故鄉(xiāng)高郵，雨夜泊舟時所作。詩除緬懷秦觀外，也于字里行間透露了詩人自己領(lǐng)袖詩壇的壯志豪情。

王士禛1655年二十歲時中進(jìn)士，此后即中止帖括生涯而“專攻詩”。在待宦及任揚州司理期間，他或倡秋柳社于濟南大明湖; 或在揚州、如皋集詩人名士修禊于紅橋及冒氏水繪園; 對金陵、京口、梁溪、姑蘇江南諸名勝之地，詩人“皆于簿書期會中不廢登臨”(《居易錄》); 他又在各地廣結(jié)詩友，關(guān)心和扶助貧困文人，人謂其日了公事，夜接詞人。此時，年未三十，風(fēng)華正茂的詩人，已儼然是當(dāng)代的詩壇領(lǐng)袖了。當(dāng)雨中舟次高郵憶及秦觀之際，我們的詩人自然會勾起仰慕前賢的崇敬之心，并產(chǎn)生各領(lǐng)風(fēng)騷的豪情。

全詩從表面看是簡單的即景抒情，憑吊前人，但細(xì)加分析，可聞弦外之音。首句“秦郵”即指高郵，秦時于此筑亭置郵傳，故名。前兩句乍看是賦，是寫實境，但賦中有興，寓情于景，情景相生，即王國維《人間詞話》所謂“一切景語皆情語也”。“寒雨秦郵夜泊船”，使人想起唐代王昌齡《芙蓉樓送辛漸》中的首句“寒雨連江夜入?yún)恰保蛷埨^《楓橋夜泊》中“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”。雖然王詩是寫寒雨入?yún)牵瑥堅娛菍懰A滿天，但就意境之凄清冷寂而言，似可找到某些相通之處。詩人中道遇雨，夜泊秦郵，他的思緒很容易進(jìn)入詩的境界。那淅瀝的雨點敲擊船篷，那迷蒙的水汽彌漫天際，不能不使他產(chǎn)生懷古之幽情。如果我們明白唐代陳子昂登上幽州臺發(fā)出 “念天地之悠悠，獨愴然而涕下”的感慨是由于觸景生情的話，那么對此時此地詩人的心境就不難理解了。

第二句中的“南湖” 即高郵湖，又稱新開湖。秦觀《送孫誠之尉北海》詩云： “吾鄉(xiāng)如覆盂，地?fù)?jù)揚楚脊，環(huán)似萬頃湖，黏天四無壁。”即指此湖，由于連夜降雨，湖水新漲，推窗遠(yuǎn)望，一片蒼茫，詩人的思緒也隨之進(jìn)入遼闊的空間。“水連天”三字，確如秦觀詩所寫的“黏天四無壁”，詩人在構(gòu)思時受到啟發(fā)，看來是必然的。

七言絕句短小精粹，但在高手寫來，卻有深廣的容量。關(guān)鍵在于如何“納須彌于芥子”，進(jìn)行高度的藝術(shù)概括。此詩可稱是這方面的佳作。它前二句寫景，但在景語中卻暗暗設(shè)置意脈，即在“南湖”句中已漸漸引出秦觀。至后聯(lián)遂跌出傷時懷古兩個警句，讓秦觀正式出場。手法似一跌宕，意脈上卻緊承前聯(lián)，達(dá)到了“出新意于法度之中，寄妙想于繩墨之外”的妙境。

王士禛對秦觀極為崇拜，他另有《秦郵雜詩》一組，其中第二首專詠秦觀，襲用黃庭堅語稱之為“國士無雙秦少游”，并高度評價說：“高臺(指高郵文游臺)幾廢文章在，果是江河萬古流。”對秦觀的蓋世才華和絕妙詩詞，詩人備極推崇;至此詩則云：“風(fēng)流不見秦淮海，寂寞人間五百年”，雅人深致，寄慨無端，從表面看來，這兩句是在慨嘆哲人已逝，文壇寂寞;但應(yīng)該說，暗里卻又蘊涵著詩人有心振起詩壇之衰去管領(lǐng)風(fēng)騷的豪情。秦觀逝世于1100年，經(jīng)五百年的寂寞冷落之后應(yīng)是1600年。在這段時間內(nèi)，人間文壇，特別是詞壇，每況愈下，的確是冷落的。但“江山代有人才出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”，到詩人寫這首詩的時候，離秦觀逝世已是五百六十年，這當(dāng)然可以用“五百年”這個整數(shù)去概指，但也可以理解為寂寞的只是其中的五百年，而此后不包括在內(nèi)。在秦觀逝世后的第五百五十七年，王士禛在濟南賦《秋柳》四章，大江南北和者數(shù)百家，“秋柳社”成為藝苑佳話，陳允衡認(rèn)為“原倡如初寫《黃庭》，恰到好處，諸名士和者皆不能及”(見《帶經(jīng)堂詩話》卷八)。稍后王又在揚州與諸名士修禊紅橋，賦《冶春詞》二十首，陳其年十分推崇，贊為“意氣公然籠罩人”(見《香祖筆記》)。宗元鼎更說“休從白傅歌《楊柳》，莫向劉郎演《竹枝》，五日東風(fēng)十日雨，江樓齊唱《冶春詞》”(見《漁洋詩話》)。這就已經(jīng)將他與白居易、劉禹錫等量齊觀了。這時的王士禛已從錢牧齋所激賞的詩名鵲起的新秀，成為得到詩界同仁承認(rèn)，與前代大家相提并論的一代騷人了。文壇由于沒有秦淮海那樣的風(fēng)流人物而寂寞蕭索，現(xiàn)在詩壇這樣熱鬧興旺，而這又是與王士禛堪稱“風(fēng)流”的作為有關(guān)，他自己還會以為詩壇是寂寞的嗎?所以此詩明說若干年限之內(nèi)的寂寞，正是為了襯托目前的熱鬧和繁榮，暗示自己已經(jīng)管領(lǐng)風(fēng)騷。

姜白石說： “語貴含蓄……若句中無余字，篇中無長語，非善之善者也;句中有余味，篇中有余意，善之善者也。”(《白石道人說詩》)這首小詩的特點，正是多言外之意，前二句寫景，后二句抒情，但都很含蓄而不簡單直露，前聯(lián)以托事于物的比興手法，寫寒雨中的凄苦心境;后一聯(lián)似直露地慨嘆大家隕落，文壇寂寞，但暗中又反襯自己振興詩壇的抱負(fù)與所獲得的成就。句句都有余意，耐人尋味。詩能言情事而不落言筌，以景物寓意而不著痕跡，真所謂“如羚羊掛角，無跡可求”。