浮萍泛泛，恰似我無(wú)依無(wú)靠。

舞蝶飄飄，恰似我魂夢(mèng)遙遙。

孤燈耿耿，恰似我把精神消耗。

落花點(diǎn)點(diǎn)，恰似我血淚鮫綃。

啼鵑陣陣，恰似我怨東風(fēng)絮絮叨叨。

新月彎彎，恰似我皺眉稍。

垂楊細(xì)細(xì)，恰似我瘦損了裊娜纖腰。(疊)

殘春寂寂，恰似我虛度過(guò)青春年少。(疊)

——清·顏?zhàn)缘螺嫛赌奚牙m(xù)譜·西調(diào)》

本篇不僅寫(xiě)出了婦女的思春之情，而且控訴了封建社會(huì)婦女的悲慘命運(yùn)。

在封建社會(huì)，婦女沒(méi)有獨(dú)立的政治、經(jīng)濟(jì)地位，必須依附于父兄或丈夫。否則，就如同水上的浮萍一樣“無(wú)依無(wú)靠”。封建禮教又在男女之間筑起了一道高墻，很難有直接交往的機(jī)會(huì)。因此，她要想找個(gè)可以依靠的情郎，也只能到夢(mèng)境中去找，落得個(gè)“魂夢(mèng)遙遙”，虛無(wú)飄渺，到頭來(lái)只不過(guò)白白地“把精神消耗”。面對(duì)這樣一個(gè)令人窒息的悲慘處境，她只有“血淚鮫綃”。鮫綃，傳說(shuō)是海中仙人織的龍紗(見(jiàn)《述異記》卷上)，后用以指手絹。這里是說(shuō)她只有傷心得使手帕上都揩滿(mǎn)了淚水，由于她的內(nèi)心沉浸在極度的痛苦之中，這就必然使她對(duì)周?chē)囊磺卸几械絽挓?。杜鵑的啼叫聲本來(lái)是很動(dòng)人的，可是她聽(tīng)了卻如“絮絮叨叨”那樣感到厭煩;彎彎新月，本來(lái)也是很迷人的，可是她卻感到“恰似我皺眉稍”。仿佛宇宙間的一切，都不能給她帶來(lái)甜美和舒心，而只能增加她的苦悶和煩惱。這樣痛苦的精神狀態(tài)，自然使她的身體日漸瘦損，以致成了如垂楊那樣的“纖腰”.眼看著春天已經(jīng)快過(guò)去了，只剩下一片落寞的景象，這使詩(shī)人不能不感嘆：“恰似我虛度過(guò)青春年少。”這不只是對(duì)青春虛度的深長(zhǎng)感嘆，更是對(duì)那個(gè)將人的青春扼殺的封建社會(huì)的血淚控訴。

句句以自然界的景物作比喻，觸景生情，這種藝術(shù)特色，在民歌中有著廣泛的代表性。好在它不是一般地羅列比喻，而是竭力使形式和內(nèi)容協(xié)調(diào)，以“浮萍泛泛”、 “舞蝶飄飄”、 “孤燈耿耿”、 “落花點(diǎn)點(diǎn)”、 “啼鵑陣陣”、 “新月彎彎”、 “垂楊細(xì)細(xì)”、 “殘春寂寂”，組成了一個(gè)有著廣闊空間和漫長(zhǎng)時(shí)間的整體，其中又活躍著多種的色彩、姿態(tài)、光線(xiàn)和聲音。由此所觸發(fā)的情，又絕不只限于愛(ài)情，而是含蓄著婦女的整個(gè)生世之感。其藝術(shù)形式的鋪張和思想感情容量的博大，是完全和諧、合拍的，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。