古典劇曲鑒賞辭典·清代劇曲·清代傳奇·孔尚任《桃花扇·眠香》原文與翻譯、賞析

【梁州序】 (生) 齊梁詞賦，陳隋花柳，日日芳情迤逗。青衫偎倚，今番小杜揚州。尋思描黛，指點吹簫，從此春入手。秀才渴病急須救，偏是斜陽遲下樓，剛飲得一杯酒。

【前腔】 (旦)樓臺花顫，簾櫳風抖，倚著雄姿英秀。春情無限，金釵肯與梳頭。閑花添艷，野草生香，消得夫人做。今宵燈影紗紅透，見慣司空也應羞，破題兒真難就。

【節節高】 (生、旦) 金樽佐酒籌，勸不休，沈沈玉倒黃昏后。私攜手，眉黛愁，香肌瘦。春宵一刻天長久，人前怎解芙蓉扣。盼到燈昏玳筵收，宮壺滴盡蓮花漏。

(眾起吹打十番，送生、旦介)

【前腔】 (合) 笙簫下畫樓，度清謳，迷離燈火如春晝。天臺岫，逢阮劉，真佳偶。重重錦帳香薰透，旁人妒得眉頭皺。酒態扶人太風流，貪花福分生來有。

【尾聲】 (凈、副凈、老旦、丑合) 秦淮煙月無新舊，脂香粉膩滿東流，夜夜春情散不收。

《桃花扇》 是孔尚任的代表作，它和 《西廂記》、《琵琶記》、《牡丹亭》、《長生殿》 并列為中國古代戲曲五大名劇。題材選取明末崇禎十六年 (1643) 至清初順治二年 (1645) 史實，寫著名文士侯方域 (字朝宗) 結識秦淮名妓李香君，以宮扇一柄題詩定情，他們的愛情在明清易代之際的政治風云中經受種種磨折，最后侯、李二人雖然別后重逢，但因國破家亡而徹悟人生，雙雙入道。作者意在以侯、李愛情為線索，展現改朝換代的那段驚心動魄的歷史，使“南朝興亡，遂系之桃花扇底” ( 《桃花扇本末》)。劇中通過人物的遭遇，總結歷史的經驗教訓，寄托了作者的興亡之感，因而此劇在清初問世后能夠激發人們的故國情思，喚起人們心中潛在的民族意識，所以它在當時產生了強烈的反響，并受到康熙皇帝的關注。此劇的曲詞賓白并皆精妙，梁廷楠 《藤花亭曲話》 評論說： “《桃花扇》 筆意疏爽，寫南朝人物，字字繪影繪聲。至文詞之妙，其艷處似臨風桃蕊，其哀處似著雨梨花，固是一時杰構。” 給予了高度贊賞。

第六出 《眠香》 是寫侯朝宗與李香君定情成禮、請客歡宴的一場戲。侯朝宗得楊龍友牽線，結識了秦淮名妓李香君，一見傾心，香君的鴇母李貞麗擇定吉日，大擺宴席，為侯公子梳櫳香君舉行慶賀之禮。楊龍友受阮大鋮囑托，給侯、李二人送來妝奩禮物，相識的清客丁繼之、沈公憲、張燕筑和妓女卞玉京、寇白門、鄭妥娘都同時來到。樂隊奏起喜樂，眾人入座飲酒，本出所選幾支曲子就是在這樣的時刻演唱的。

【梁州序】 一曲是侯朝宗所唱。朝宗是名門公子，又是著名文士，正如李貞麗所說的，他 “家道才名，皆稱第一”。如今他和才貌俱全、色藝雙絕的香君舉行定情之禮，正是他的得意時刻。他憶起南朝歷史，自謂詞賦可比齊梁名士，而南京的繁華可比陳隋風光，冶游于秦淮花月之地，他覺得就像唐朝時 “十年一覺揚州夢”的杜牧那樣有些飄飄然了。在這燈紅酒綠之際，他身伴佳人，耳聽妙樂，倍感春意滿懷。愈是陶醉，愈是覺得光陰過得慢，他焦急地盼望著酒闌客散、洞房花燭的美好時光。這段曲詞，真實而生動地表現了侯朝宗這位多才的富家公子得意的神色，以及他在這特定時刻、特定場合的激動心情。

同侯公子的春風得意相比，香君卻表現出少女的靦腆與嬌羞。她接唱同一曲牌的曲子，首先以 “花顫”、“風抖”這樣的字眼表現了她內心的緊張，而此刻倚在她所中意的公子身邊，覺得有了靠山，又感到幸福的滿足。今天是她的大喜日子，精心的梳妝使她更加艷麗奪目，想到自己將成為侯公子的小夫人，似乎覺得身份也同往日不同了。而當想到將要入洞房之后的新婚生活，她又難免有些羞怯，因為她畢竟是處女之身，有些難為情是可以理解的。曲詞表現的意境與心態，也特別符合香君此時此刻的實際情況，細致而傳神。

宴會進行到 “紅日銜山，烏鴉選樹” 的黃昏時分，該到新人歸房的時候了。侯公子在他所帶的一柄宮扇上題寫了一首定情詩，把扇送給香君收藏。楊龍友也題寫了一首催妝詩，受到侯朝宗的贊賞。眾人插科打諢逗樂已畢，喜樂奏起，朝宗、香君在賓客的殷勤相勸之下又舉杯同飲，此時他們合唱【節節高】 一曲，自謂連飲數杯，真有些不勝酒力而略帶醉意了。他們攜手相偎，期待著春宵一刻值千金的新婚之夜的幸福。曲詞含蓄而風趣，由一對新人口中唱出，而實際上表現了作者的想像，以此渲染了喜慶與歡樂的氣氛。

賓客們送朝宗、香君進入洞房的時候，他們合唱了又一支 【節節高】 曲子。曲詞描寫音樂，描寫歌唱，描寫輝煌而迷離的燈火，大家贊頌他們真像傳說中的阮肇、劉晨入天臺山遇到仙女那樣，結成世間罕有的一對佳偶。曲詞寫賓客們對二人的幸福甚至感到妒忌，或感到羨慕，作者以此進一步突出表現侯李的結合是最美滿的、最理想的。這樣的造勢是為此劇最終結果預作反向鋪墊。侯李二人定情的宴會喜慶場面愈是歡快、愈是幸福，后來終場時二人情緣已盡而雙雙入道的結局也就愈是傷感、愈是凄涼。

在朝宗、香君攜手下場之后，清客和妓女們分別結伴歇宿。他們合唱 【尾聲】一曲，反映出在他們的眼中，秦淮河畔的風月場所無論什么時候都是歌舞繁華之地，水流漲膩，夜夜春情，像他們這樣鬼混的男女終日醉生夢死，尋歡作樂。作者寫出這幾句是寓有深意的。此時是崇禎十六年，李自成、張獻忠等農民起義的烽火已燃遍半個中國，關外的滿清貴族虎視耽耽伺機入侵，明朝的江山已到了岌岌可危的關鍵時刻，而作為明朝陪都的南京卻是這樣的一片糜爛景象，大明朝怎么能夠不亡?而不久以后馬士英等擁立福王，就在這里建立起南明政權，南明怎么能夠不敗? 清客、妓女們這樣的閑人唱出這樣幾句閑話，卻不是作者的閑筆，艷詞背后隱含著作者深沉的感嘆和憂思。

吳梅評論《桃花扇》 指出： “ 《眠香》、《卻奩》 諸折，世皆目為妙詞，而細唱曲不過一二支，亦太簡矣。” (《吳梅戲曲論文集》 181頁) 可見，《眠香》 一折曲詞之美是眾人共識。但吳梅認為曲詞較少而太簡，也是事實。應該看到，《桃花扇》所包容的歷史事件甚多，情節繁雜，作者前后歷經十年，幾易其稿，對曲詞反復進行壓縮、刪節，最后定稿的《桃花扇》，各出的曲詞十分精簡。即以 《眠香》 一出來看，像這樣重要的場次，李貞麗唱一支曲子，楊龍友唱一支曲子，侯李二人僅僅各唱一支曲子、合唱一支曲子，眾人合唱一支曲子，清客與妓女合唱一支曲子，確實少得不能再減少了。惟其詞少，作者才刻意求精，曲詞字斟句酌，意境與詞藻皆達到近于完美的層次。因此在欣賞《桃花扇》 的曲詞時，才能感到它字字耐咀嚼，句句耐品味，使人從中獲得高度的藝術享受。