晉·陶淵明

少無適俗韻， 性本愛丘山。

誤落塵網中， 一去三十年。

羈鳥戀舊林， 池魚思故淵。

開荒南野際， 守拙歸田園。

方宅十余畝， 草屋八九間。

榆柳蔭后檐， 桃李羅堂前。

曖曖遠人村， 依依墟里煙。

狗吠深巷中， 雞鳴桑樹顛。

戶庭無塵雜， 虛室有余閑。

久在樊籠里， 復得返自然。

《歸園田居》共五首，是陶淵明自彭澤令任上辭官歸隱之后不久的作品。這是組詩的第一首，寫辭官歸田的愉快心情和鄉居生活的樂趣。詩人雖然沒有正面抨擊當時黑暗的社會現實，但卻以帶有鮮明愛憎色彩的比喻，表現出對虛偽造作、互相傾軋的污濁官場的厭惡情緒。

詩人下筆便從“少無適俗韻，性本愛丘山”說起，表明自己這次辭官決非偶然。從少年時代起便缺乏適應世俗的氣質，生性本來就熱愛山川自然，可見他厭棄仕宦生涯、歸隱園田并非一時意氣用事，而是有著由來已久的堅固思想基礎的。因此，他回顧過去的生活帶有痛切的追悔之意。“誤落塵網中，一去三十年”兩句，把自己為窮窘所迫步入仕途比喻為“誤落塵網”，其感情色彩十分濃烈。詩人自二十九歲出仕任江州祭酒，到四十一歲辭彭澤令歸隱，前后恰好經歷了十三個年頭。所以“三十年”當系“十三年”之誤。在這奔波于宦海的十三年間，詩人遍睹官場的黑暗、切身感受到其間的污濁、庸俗和險惡。這種生活愈令人厭惡，少年時代忘情于山水自然、適意任情的日子也就愈發令人欣慕向往。美好的東西只有在失去以后才能體現出無比可貴的價值。在這種情況下，人們往往會以虛幻的想象豐富所追求的對象，使之更趨于完美。對于身陷宦海的詩人來說，田園生活簡直是充滿詩情畫意的理想境界，富有迷人的魅力。齷齪的現實和誘人的理想形成鮮明反差，激起詩人情感的波瀾。“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”二句，以意味深遠的巧妙比喻，將詩人的思想感情暗寓字里行間。他把官場比作“塵網”、“樊籠”，把自己比作“羈鳥”、“池魚”，不僅表達出渴求掙脫世俗束縛的強烈愿望，同時也揭露了仕途險象叢生、危機四伏的黑暗狀況。其中有風云變幻、有互相傾軋，也有殘酷屠殺，這一切怎能不令人觸目驚心。所以陶淵明直到晚年還在《悲士不遇賦》中再次說道：“密網裁而魚駭，宏羅制而鳥驚。彼達人之善覺，乃辭祿而歸耕!”既然詩人對仕途作如是觀，他“守拙歸田園”自然是順理成章的事，而“開荒南野際”也正可謂得其所哉!

開荒耕耘不比做官，這是又苦又臟又累的活計。但是詩人此時剛歸田不久，尚未感受到沉重的經濟壓力，也沒有深切體驗到勞動生活的艱辛，而且更重要的是，當他一旦掙脫世俗羅網的束縛，投入向往已久的大自然懷抱，重新開始悠閑自在的鄉村生活時，一種珍愛之物失而復得的歡快情緒實在令人陶醉，而醉眼朦朧的眼睛又往往會把身邊的一切都看得分外美好。“方宅十余畝”以下八句詩，以輕松歡暢的筆調描繪鄉居村舍的恬淡、寧靜與和平，多角度、多側面地展示了一幅有聲有色的立體田園風物圖。俯瞰：八九間茅屋座落在十余畝寬廣的一片土地上，堂前桃李芬芳，房后榆柳成蔭;遠觀：村舍掩映在煙樹迷茫之中，若隱若現，模糊不清，但裊裊的炊煙從村落中緩緩升起卻又清晰可見。遠遠地，一聲狗叫從深巷中傳來，忽而又有飛到桑樹上的公雞引吭高歌。詩人以淳樸自然的語言和寫意手法勾勒出清幽沉靜的田舍風光，詩行問洋溢著重歸故里的新鮮感和親切感，真可謂情景交融的傳神之筆。

詩人在深情贊美家園景物之后，本來似乎可以就此打住了。但他意猶未盡，情不可抑，于是再次從切身感受出發，通過兩種生活的鮮明對比，抒發了逃出樊籠、重歸自然的愉悅心情。田園中“戶庭無塵雜，虛室有余閑”，而官場則有如“樊籠”，繁雜、沉悶、污濁，幾乎令人窒息。由此自不難理解詩人何以會因“復得返自然”而欣喜異常。如果從結構上看，這樣結尾與開頭相呼應，使全詩意境完整，渾然一體，同樣也有其獨到的妙處。