古典劇曲鑒賞辭典·明代劇曲·明代雜劇·葉小紈《鴛鴦夢》原文與翻譯、賞析

(蕙上)抱瑟齊門嘆數奇，高山流水幾人知。千金若有良工在，不鑄鐘期卻鑄誰?小生蕙茝香。今日是八月中秋，當此天雨，好凄涼人也。記得去年與文琴、飛玖二人相聚，不覺又是一年也。

【正宮·端正好】憶當年，三更后，涼風細、金粟香浮。滿簾花影明如晝，碧月青天瘦。

【滾繡球】那時節談未休，賦秋風相和酬，步瑤階露沾羅袖，望河漢夜色悠悠。思前兩淚流，今宵幾處愁，何處是鳳凰臺也?亂紛紛遙峰遠岫，日月好是疾波，急攘攘夜壑藏舟。何緣別信風中絮，可嘆相逢水上漚，只影停眸。

書當快意讀易盡，客有可人期不來。咳，聽窗楞上淅淅颯颯的響，正是夜雨空階，秋燈瘦影，是咱讀書人消受也。

【叨叨令】今夜瀟瀟暮雨窗間逗，直恁的凄凄戚戚添僝僽，一弄兒人聲寂寂秋聲驟，猛憶的山林有約成虛負。又一年過了也么哥，又一年過了也么哥，可憐殺紅塵滾滾還如舊。

此時怎得昭、瓊二人到來，攀今吊古，還可消解幾分。“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”

【脫布衫】雨絲絲難系離愁，倩西風吹盡離愁。欲待訴知音何處有，訴青天怕天消瘦。

我想去年通宵之談，多成話柄。

【小梁州】大都來浪語閑言一筆勾，難想難求。多做了疏林木落響嗖嗖，休回首，潘鬢不禁秋。

【幺】聽瀟瀟敗葉將窗叩，銀燈黯冷淡香篝。雨不休，風還又，恰天香時候，可正是風雨替花愁。

【上小樓】這雨呵零落梧桐，凄迷楊柳。兩般兒魂顛夢倒，攪碎人心，搖曳簾幬。轉無聊，成拖逗，忘憂惟酒，耐酒醒愁懷依舊。

雨看看下得大了。

【幺】怎不教相如病，宋玉愁?這雨呵淋漓敗葉，灑潤枯條，涌滿芳洲。不免推窗試觀雨色，欲待倩鱗游，問故人安否，怎奈驟彌漫做一江洪溜。

【煞尾】本待學翻書釋悶消寒漏，卻教我對景無言憶舊游。則被那鐵馬兒聲嘶半，怪殺啼蛩四壁啾，一盞孤燈兀自留，香霧濛濛籠畫幬。玉漏迢迢二更后，一夜西風已涼透，細雨絲絲如重九，蕉柳蕭蕭不耐秋。

我可也斷腸還從春去后，那其間更比這往日的凄涼今最陡。

該劇作于小紈20歲左右。起因為其妹小鸞崇禎五年 (1632) 在婚前突然病逝，年僅十七; 不過兩月，姊紈紈亦離世，小紈悲痛萬分，撰此雜劇以寄托對手足的懷念。劇凡四出一楔子。題目正名為 “三仙子吟賞鳳凰臺，呂真人點破鴛鴦夢”。述西王母侍女文琴、上元夫人侍女飛玖、碧霞元君侍女茝香三人指笠澤為盟，結為兄弟。湖神告發其凡心已動，被貶塵寰。十幾年后，書生蕙百芳(字茝香)，獨自一人來到湖畔，想自己年已弱冠，功名未遂，心中郁悶，不覺倚石睡去。夢中見高臺巍聳，境界異常，臺下池中有一并蒂蓮花十分嬌艷，一對鴛鴦游戲于蓮葉之間。猛然，一陣疾風將并蒂蓮花吹折，驚得鴛鴦沖天飛去，只有斷紅零葉漂浮于碧池之中。茝香驚醒，抬眼望去，見前面不遠處果有高臺一座，上有 “鳳凰臺” 三字。他登上高臺，見有二人攜手走來。互通姓名之后，知年長的叫昭綦成 (字文琴)，幼名瓊龍雕(字飛玖)，三人一見如故，遂結為兄弟。次日，三人又相繼來到這里，面對皎皎明月，把酒問天，吟詩聯句，想人生遭際，每每自比賈誼、李廣。高談闊論之中，不覺月已西沉，三人依依而別。一年之后的中秋雨夜，茝香一人獨來，面對秋燈暮雨，想去年兄弟歡聚的情景，不勝惆悵。幾天過后，傳來文琴、飛玖相繼離世的消息，茝香悲痛欲絕。他聽說，終南山有位道長知過去未來事，便徒步前往。道長本呂純陽化身，知三人原為瀛海仙姬，于是對茝香說破當年鳳凰臺鴛鴦夢之事，使之與正采藥歸來的文琴、飛玖見面，并讓他們次日同到瑤池為西王母獻壽。

葉小紈是我國戲曲史上第一位有作品傳世的女作家。她以北曲形式抒寫了一曲凄婉動人的故事。劇中情感真摯動人，文字典雅俊秀，充分體現了作者的才情。小紈舅氏、戲曲作家沈自徵在該劇序言中曾說： “詞曲一派，最盛于金元，未聞有擅能閨秀者。……綢甥獨出俊才，補從來閨秀所未有。……今綢甥作其俊語，韻腳不讓酸齋、夢符諸君。即其下里，尚猶是周憲王金梁橋下之聲。” 可說是十分恰當的評價。

該出描寫中秋雨夜，書生蕙茝香尋故人不見，內心愁苦的心境，以善于表達惆悵心情的正宮套曲組成，從寫景入手，景中帶情，情中現景，抒發了作者內心的悲苦之情。讀著這些字字珠璣，但又不免顯得過于傷感的文字，使人恍惚似身臨其境。

首先，作者點出了劇中主人公蕙茝香與文琴、飛玖之間的純真友誼，是“高山流水幾人知” 的真正知音，可與古時的俞伯牙、鐘子期二人相比。文中的“金粟”，是桂花的別名，因其色黃似金，花小如粟，故名; “夜壑藏舟”，典出 《莊子·大宗師》，原文是“夫藏舟于壑，藏于山澤，謂之固矣”，喻指死生變化不可逃，事物變化不可固守; “何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時” 句，出自唐李商隱的《夜雨寄北》，此處借以表現主人公熱切盼望好友到來，談古論今、重敘當年之誼的心情。

在回憶一年前三人相聚結拜時，文中運用簡潔明快的筆調，勾勒出一幅動靜相間的秋夜場景：明月皎皎，金風習習，桂香陣陣，花影在簾上閃動，清晰如同白晝。月下所展示的三個摯友的純潔交往，是蒼天也為之動容的。那時節，談不完的知心話語，賦不盡的唱和詩詞。拾階漫步，顧不得身上沾滿寒露;共賞圓月，恨不得身心融入夜色之中。想當年事，不禁淚流滿面;今日分散，又徒增兩處哀愁。同樣是秋夜，但已“今非昨”，當日聚會的鳳凰臺早已隱在群山之中，如同這疾馳的日月，變化無端。別后的音信像風中飛絮，無法捕捉;而相會的日子更像水中氣泡，沒有指望。一切均化作鳳樓人遠簫如夢，畫面中所剩的，只有形單影只的抒情主人公呆呆地愣在那里了。

王國維先生在《人間詞話》 中曾說過： “一切景語皆情語也。” 作者筆下的遙峰遠岫、水上浮漚、敗葉叩窗、疏林木落……這一系列特寫鏡頭組成的渾然天成的凄涼畫面，似乎時時都可觸到 “剪不斷，理還亂” 的縷縷愁情。絲絲細雨為什么不是絲線，系住不盡的離愁，請西風吹盡這離愁別恨，也是不大可能。知音無覓，滿腹愁腸無處訴，欲說與青天，又怕它也難以消受，真是無可奈何到極點了。作者選取這些牽動人們愁思的景物，意在渲染凄清的意境，進一步烘托出孤零悲苦之情。

在古典詩詞中，常以 “疏雨梧桐” 來突出環境的寂寞清冷和內心的愁煩難耐。白居易《長恨歌》中“秋雨梧桐葉落時” 之名句，就是寫唐明皇注視秋雨打落梧桐葉而觸景傷情，懷念起自己昔日的寵妃楊玉環的。元曲作家白樸據此還寫出了 《唐明皇秋夜梧桐雨》 的不朽名劇。而在 【上小樓】 曲中，秋雨不但 “零落梧桐”，而且還“凄迷楊柳”，這些梧桐落葉和楊柳殘枝，又無一不使人神魂顛倒，心肝破碎。如此凄涼的環境，如此愁苦的心境，惟有以酒解憂了。但醉眼睜開，酒醒之后，秋風秋雨依舊，孤燈只影依舊，內心的愁苦當然也是依舊。離愁別恨之情撕心裂肺，刻骨銘心。

【幺】 篇“欲待倩鱗游” 中的 “鱗” 字，是“魚” 的代稱。古人認為魚雁 (鱗鴻) 能傳書，樂府詩《飲馬長城窟行》 有 “呼兒烹鯉魚，中有尺素書” 句。此處寫主人公欲尋故友不見，便想請魚兒將自己對朋友的問候傳遞過去，但在雨霧彌漫的江面，到哪里去找尋那些游移不定的魚兒呢?愁苦中，聯想到三位文學名士，即潘岳、司馬相如和宋玉。潘岳《秋興賦》中有 “斑鬢發已成弁” 之句，后以 “潘鬢” 作愁白頭發之典。《史記·司馬相如傳》 載，相如有消渴之疾，又不為皇室重用，后世以“相如病渴” 表示愁病家居。而宋玉《九辯》 中所流露出傷春悲秋的情感，更為后世之多愁善感文人所效仿。作者借此明寫尋故人不在的悲苦之情，同時也暗示自己命運多舛的無奈心境。

曲文最后，寫景抒情達到了高潮。其筆下的景物，像一幅連一幅的工筆重彩畫在眼前掠過。整齊的句式、優美的韻律瑯瑯上口，讀之如風雨一陣緊似一陣，寒意絲絲入骨。風吹鐵馬，寒蛩啼壁，殘漏迢迢，蕉柳蕭蕭之聲亦似清晰可辨。一句 “那其間更比這往日的凄涼今最陡”，曲文于激越處戛然而止，但弦外之音卻久久在耳邊回蕩。

時人曾評價葉小紈的劇作為“蒼蒼茫茫絕非閨閣色調”，是“關漢卿、喬夢符手筆，絕類東籬”。雖似太過，但該劇確實是 “韻腳天然，感慨淋漓，可比須眉”。這套曲文以秋雨為主線，以比興為主要表現手法，情景交融，相互映襯，反復渲染，催人淚下。之所以寫得如此動情，是因為作者的 “情動于衷，而發于言”。在失去姊妹之后撰寫此劇，手足之情切切，其無比悲傷可想而知。在封建時代，書香門第的大家閨秀雖有詠絮之才，但由于時代所限，最終落得玉殞香消，紅顏薄命。作者在哀悼姊妹之時，似乎看到了自己的未來。劇中描寫的此情此景，正是作者內心情感的真實流露。她有感而發，因此才情真意摯，感人肺腑。套用宋代詞人晏幾道《思遠人》中“此情深處，紅箋為無色” 和王國維“真所謂以血書者也” 之語來評價小紈此曲，也是恰如其分的。