詩詞鑒賞《辛棄疾·摸魚兒》

辛棄疾

淳熙己亥^①，自湖北漕移湖南^②，同官王正之置酒小山亭^③，為賦。

更能消幾番風雨^④，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早^⑤，何況落紅無數^⑥! 春且住^⑦，見說道^⑧、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤^⑨，畫檐蛛網^⑩，盡日惹飛絮⁽¹¹⁾。長門事，準擬佳期又誤⁽¹²⁾。蛾眉曾有人妒⁽¹³⁾。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴⁽¹⁴⁾? 君莫舞⁽¹⁵⁾，君不見，玉環飛燕皆塵土⁽¹⁶⁾。閑愁最苦⁽¹⁷⁾。休去倚危欄⁽¹⁸⁾，斜陽正在，煙柳斷腸處⁽¹⁹⁾。

【鑒賞】 此詞寫于淳熙六年 (1179)，辛棄疾從湖北調任湖南之際，時年四十歲。

詞的上闕，寫惜春、留春而又怨春的復雜感情。劈空第一句，就用充滿強烈感情色彩的語句，表現惜春的感情，顯得突兀奇警。還能經得起幾回風吹雨打呢?春光剛剛來臨，就又被摧殘得匆匆而去了。一個“更” 字，表明春光已經受過不少次風雨摧殘了。陳廷焯云： “起處 ‘更能消’ 三字，是從千回萬轉后倒折出來，真是有力如虎” (《白雨齋詞話》)。“匆匆” 是詞人的感覺，著一“又” 字，更見傷春之情。“惜春長怕花開早”，不是怕早開，而是怕早謝。何況而今花開花謝，落紅無數，怎不叫人“怕”，可見其惜春之情深。“春且住”，乃是無奈之中強作留春之癡語、情語! 惟其情癡，才更見得怨重憾深。詞人看到滿目芳草，就想到是截斷了春的歸路; “見說道” 三字表明不僅是詞人一個人這樣想，而是人人都這樣感覺。盡管人們挽留春光的心情很迫切，但春光卻默默不語，仍悄然消逝，怎不使人怪怨呢? 春仍舊去了，只有畫檐下的蛛網，還在殷勤地、整日地沾惹著飛絮。富麗堂皇的畫檐之下蛛網橫結，何其衰敗凋零、冷落凄涼! “殷勤”、“盡日”，表現了蛛網挽留春光所作的努力，但 “算只有” 三字又表明，單單蛛網這種力量是多么薄弱，是不可能改變春事已盡的大局的。

上闕極寫花木凋零、春事已盡的自然景象，雖為寫景，卻象征著南宋王朝的政治局勢。雖然一些主戰派的愛國志士還在不懈地救亡圖存，卻正如沾惹飛絮的蛛網一樣，是不能留住國家的春光的。

詞的下闕，借陳阿嬌與漢武帝的故事，表現自己遭妒失寵的苦悶。阿嬌在長門宮還盼望再得君王的進幸; 辛棄疾雖懷才不遇，卻仍然對君王寄托著殷切的期望。但是阿嬌的愿望一再耽誤，一定是因美貌而遭人嫉妒; 我縱然以千金買得司馬相如為她寫的《長門賦》，內心的幽怨又向誰訴說呢? “君莫舞，君不見，玉環飛燕皆塵土”，此時詞人的感情由哀怨轉為憤激，警告進讒善妒的人，不會有好下場。

詞的結尾，回應上闕，借暮春晚景，暗示出南宋王朝的沒落命運，寄托了詞人對國家前途的憂慮和哀思。“閑愁” 二字結括，說得輕巧，卻極為沉痛，故用 “最苦” 二字點明。既然 “苦”，人何以堪，那就只好 “休去倚危欄”：“斜陽正在，煙柳斷腸處”。這慘目之景、傷心之情，包含了詞人無限的感喟和深深的憂國之情，含蓄深沉。

全詞采用暗喻的手法，上闕托物起興，下闕即事設喻，也就是運用比興象征的手法。此詞還采用了擬人化的手法，把自然現象人格化、感情化，像蛛網留春、春不語、春歸去等等都是。而“更”、“又”、長”、“何況” ……等虛詞的運用，增強了詞的感情色彩和力量。

此詞兼備剛健、婉約之風，所謂 “寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內”，極受人們稱賞。陳廷焯《白雨齋詞話》 說：“稼軒 ‘更能消幾番風雨’ 一章詞意殊怨，然姿態飛動，極沉郁頓挫之致。” 梁啟超云：“回腸蕩氣，至于此極，前無古人，后無來者” (《藝蘅館詞選》)。