詩詞鑒賞《姜夔·暗香》

姜夔

辛亥之冬，余載雪詣石湖^①。止既月，授簡索句，且征新聲^②，作此兩曲。石湖把玩不已，使工伎隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》^③。

舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛? 喚起玉人，不管清寒與攀摘^④。何遜而今漸老^⑤，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得，竹外疏花，香冷入瑤席^⑥。江國，正寂寂^⑦。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶^⑧。長記曾攜手處，千樹壓，西湖寒碧^⑨。又片片吹盡也，幾時(shí)見得?

【鑒賞】 姜夔通曉音律，《暗香》、《疏影》 二詞音節(jié)諧婉，歷來被稱為姜詞的代表作。這兩首詞都寫于宋光宗紹熙二年 (1191)，詞人時(shí)年三十六歲。

此詞的上闋，回憶過去的美好情境，感嘆年華漸老，才情兩疏。“舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛?喚起玉人，不管清寒與攀摘。” 想從前，詞人曾多次在月下倚梅吹笛，并喚起美人一道，冒著寒意去攀摘梅枝。詞人一開始就把讀者帶入一個(gè)月色朦朧、梅影橫斜、笛韻悠揚(yáng)、玉人相伴的意境。良辰、美景、賞心、樂事，如此境界當(dāng)是美輪美奐，難怪詞人“幾番” 往復(fù)，念念不忘。

“何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆” 兩句，從回憶中折回到現(xiàn)實(shí)，詞人以何遜自比，感嘆人老情疏，再也寫不出詠梅寄情的詞作了。“春風(fēng)詞筆” 不僅指文采，也兼指內(nèi)容。詞人此時(shí)不過三十六歲，便說出 “漸老”、“忘卻” 的話來，失去戀人后的心境同 “舊時(shí)” 情興形成鮮明的對(duì)照。“但怪得，竹外疏花，香冷入瑤席”，描寫眼前的梅花，以竹襯梅，用竹的高節(jié)來陪襯梅的高潔。以疏枝寫梅林，是 “竹外一枝斜更好” (蘇軾 《和秦太虛梅花》) 的境界。以酒香寫梅香，別有韻味。這是姜夔善于營造的清空意境，文筆十分靈巧。“冷” 字，既呼應(yīng)下闋的 “夜雪”，又寫出了梅花的清幽氣質(zhì)，更襯托出詞人此時(shí)的心境。面對(duì)如此美景，除了倍添相思和惆悵之外，再不能激起他的雅興、寫出春風(fēng)詞章了，所以說“但怪得”。

下闋抒發(fā)詞人一往情深，又情深難寄的感慨。“江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。” 江南水鄉(xiāng)一片沉寂，想折枝梅花贈(zèng)相思，可惜路途遙遙，更何況夜雪紛飛，道路阻滯。酒杯也懂思念苦，暗暗傷心把淚垂，紅梅更通兒女情，默默相伴憶從前。詞人不說自己，卻把感情移之于物，寫花與杯思念之情如此，那么，它們的主人當(dāng)是怎樣一種思念啊!“耿” 字寫出了篤誠厚重的深情。“長記曾攜手處，千樹壓，西湖寒碧”，又回憶與 “玉人” 攜手賞梅的生活。“千樹” 與 “疏花” 相對(duì)，同是寫梅，各有風(fēng)韻。“長記” 一詞表示詞人對(duì)往昔歲月刻骨銘心的思念，詞中越是渲染回憶中的歡愉就越反襯出今日的凄涼孤獨(dú)，一筆而二寫。

“又片片吹盡也，幾時(shí)見得?” 由梅花盛開寫到梅花凋謝。梅花一片一片地凋殘零落，這是刻意之筆，仿佛這飄落的花瓣片片落在詞人心上，片片都揪心，心痛花開易謝、春光易老。往日梅花的繁盛景象，不知何時(shí)再見; 言外之意是那如花的人兒，又 “幾時(shí)見得” 呢?一切景語皆情語也。全詞在無限凄婉、纏綿的思念中結(jié)束，言有盡而意無窮。

此詞詠梅懷人，將梅花與“玉人”融為一體，以梅花冰清玉潔的姿質(zhì)襯托“玉人”的美好，同時(shí)也流露出詞人自己清幽雅淡的襟懷。通篇運(yùn)用對(duì)比手法，由“疏花”到“千樹”;由盛開到片片吹盡，由雙雙摘梅、攜手賞梅到而今漸老、路遙莫寄;千回百轉(zhuǎn)，蕩氣回腸，抒發(fā)出悠悠不盡的情思;流露出郁郁寡歡的孤寂情懷，有著深深的身世之感。詞中還注意了色彩的配合，用翠尊、紅萼、碧水等鮮艷色澤調(diào)和梅花、玉人、積雪等素淡顏色，使畫面顏色諧調(diào)，悅目，可見其匠心。

張炎說： “詩之賦梅，惟和靖 (林逋) 一聯(lián) (指 ‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’) 而已; 世非無詩，不能與之齊驅(qū)耳。詞之賦梅，惟姜白石 《暗香》、《疏影》 二曲，前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱” (《詞源》)。