無名氏

無定河邊暮笛聲，赫連臺畔旅人情。

函關歸路千余里，一夕秋風白發生。

一個家在中原地區的人，旅行于千里之外的北方邊地，面對曠遠荒涼的秋景，又值傍晚時刻，又聽到了幽怨的笛音，那心情會是怎樣的?產生思鄉念親之情，該是很自然的吧?

前兩句寫作者所處的典型環境和萌生的典型感情。無定河在內蒙、陜北一方，赫連臺是東晉時在北方建立了夏國的匈奴人赫連勃勃所建，故址在今寧夏銀川市東南。河在東，臺在西，中間隔有毛烏素大沙漠，相距甚遠。一開始點出兩個地名，分置于兩句之中，指代遼闊的北地邊境，形成全景鏡頭。兩句互文見義，上下句互相交錯，互相補充，必須合起來看。這些地方自然景色本來就曠遠荒寒，又是千百年來“常覆三軍”的古戰場，一個遠方旅人置身其間，凄涼肅森之感是會油然而生的;況復眼前又是暮色茫茫、笛音裊裊?聽笛思歸，唐詩多有描寫。“更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁”(王昌齡);“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉”(李益)。這首詩作者不是出征之人，而是旅人，所以詩中以“旅人情”點題。“旅人情”三字，對上而言，是客觀景物引出的感受，所謂“情以物遷”;對下而言，以逗出下面感情的大波瀾來，為一篇中系前綴后的關鍵字句。

后兩句意境層次轉深，感情達于高峰。要回到家鄉函谷關以東，歸路竟有遙遙千里呀，談何容易;整整一夜被憂愁煎熬著，窗外秋風蕭蕭，窗內之人白發也生出來了。真正是“心緒逢搖落，秋聲不可聞”(蘇颋)了。“一夜秋風白發生”，將內在感情化為“白發”審美意象，鮮明生動。最后兩句感情上承“旅人情”，加以生發，刻畫詩人內心世界，感情由深沉思索而達于痛苦高峰，完成了詩人自我形象的塑造。

這首詩，景物描寫，情感抒發，都善于調度焦距，轉換鏡頭。三個地名迭出，前兩個實，是眼見之地，合成全景鏡頭;后一個虛，是意想中的地方，拉成遠景。前者質實，后者渺茫。感情由萌生而沉潛而高峰，高峰處推成特寫鏡頭，凸為“白發”影象。在作品的意象體系中，“白發”是中心意象，它負載了詩的全部感情，所以用特寫畫面來突出。正因為詩人善于調度鏡頭，才使全詩的組合呈現為虛實錯落、遠近有致的多視角形態，從而產生了強烈的藝術效應。