李覯

昔年乘醉舉歸帆，隱隱前山日半銜;

好是滿江涵返照，水仙齊著淡紅衫。

自古以來詠錢塘江景的詩作甚多，但多落筆于著名的錢塘江大潮，或寫潮來之猛，或寫潮勢之壯，或寫潮聲之威，描繪出一幅幅雄渾恢宏的畫面，給人以壯美的藝術享受。而李覯的這首絕句，卻向讀者展現出錢塘江另一幅朦朧秀美的綽約風姿。

起句“昔年乘醉舉歸帆”，緊扣詩題，交代了詩人此番觀賞錢塘江景的獨特機緣、視角和心境。他在《鄉思》一詩中抒寫過思鄉若渴的心情：“人言落日是天涯，望極天涯不見家;已恨碧山相阻隔，碧山還被暮云遮!”而今帶著醉意，乘坐著高揚風帆的航船，溯江西去，回歸故鄉，胸中自然充溢著無限的歡欣，連那落日、碧山和暮云也定然會被染上新的詩情畫意。果然，“隱隱前山日半銜;好是滿江涵返照”，“水仙齊著淡紅衫”：前方天際間隱隱約約的碧山，含著半輪紅紅的夕陽;江面上滿映著落日的余輝和燦爛的晚霞，波光粼粼，風帆片片;像有無數的水仙，身著淡紅的衣衫，光臨江面，凌波戲嬉，使得漫江紅透，水天盡染。這是一軸多么瑰麗神奇的畫卷啊!

值得稱道的是，詩人在描繪這幅美景時，嫻熟地遵循了藝術的辯證法。例如：從詩題來看，應以寫景為主、記事為次，所寫景色又應以江面之景為主、江岸之景為賓，詩中正是這樣，一方面賓主俱至，另一方面又主次分明;寫景時，由上而下，上下輝映，自遠及近，遠近相連，構成了有機統一的藝術空間;詩的前三句是寫實，而末句又轉成虛擬，一邊以實襯虛，一邊又以虛化實;落日與前山相連，本是靜景，但著一“銜”字，即化靜為動;“隱隱前山日半銜”的畫面較暗，而與之相接的“滿江涵返照”卻又閃爍明亮，二者既有映襯，又相協調，因均統一于“淡紅衫”這總的色調之中?？傊娭械乃芯拔?，都經過了詩人的回“憶”和“醉”眼的過濾與幻化，印象不深者便被舍棄或著淡筆，印象深刻者即加以特寫和渲染，因而詩歌的意境既顯得朦朧縹緲，又顯得明麗真切。唯其能如此多樣統一，才在狹小的篇幅中繪出了長長錢塘江絢麗動人的倩影。