薩都剌

飄蕭樹梢風(fēng)，淅瀝湖上雨。

不見打魚人，菰蒲雁相語。

秋風(fēng)吹白波，秋雨鳴敗荷。

平湖三十里，過客感秋多。

這是兩首表現(xiàn)傳統(tǒng)的羈旅行役題材的詩。

樹梢上飄飄蕭蕭的風(fēng)越刮越緊，湖面上水氣騰騰，雨淅淅瀝瀝地下個不停。第一首前兩句展示出一幅凄涼的畫面，前句著重于從聽覺寫，后句著重于從視覺寫。而詩人孤舟飄泊在風(fēng)雨如晦的茫茫湖面上，不由得倍感孤寂哀涼，家人遠(yuǎn)在千里之外，朋友也沒有一個在身邊，只有這無邊的風(fēng)，不斷的雨，真讓人無法忍受呀。哪怕有個人影也好啊，詩人的目光不由得在湖面上逡巡著，尋覓著，但看來看去，連個打魚的人也看不見，只有荒涼的菰蒲叢中，三五成群的大雁不時鳴叫幾聲，仿佛在互相說話。人不由得的嫉妒起大雁來，它們還有伴侶相隨，比我這樣孤寂飄零要好得多啊!后兩句表面上是寫景，實際上非常生動地刻畫出詩人的心理活動，融情于景，含蓄自然。

第二首仍然寫風(fēng)寫雨，但比起第一首來又富于變化。首先是突出了兩個秋字，秋風(fēng)秋雨重疊使用，加強(qiáng)了“悲哉，秋之為氣也”的傳統(tǒng)感受，與歷史文化心理中“秋”的獨(dú)特背景掛起鉤來。吹白波、鳴敗荷則是湖上特有的景色，讓人感到茫茫渺渺、頹敗凄楚，格外顯示出秋天的肅殺，湖上獨(dú)行的寂寞。這兩句比第一首詩的前兩句所表現(xiàn)的景象更具體，蘊(yùn)涵的感情更強(qiáng)烈。后兩句則用一種較為抽象的直接抒發(fā)，強(qiáng)調(diào)了旅行時間的漫長，三十里平湖，一葉小舟要行駛多久才能走完呀，難怪旅人的感受豐富復(fù)雜。這里又出現(xiàn)了“秋”字，與一、二兩句中的秋字前呼后應(yīng)，像一串線上的珠子，使全詩的整體感分外明顯。

這兩首詩雖然表現(xiàn)的內(nèi)容相同，但表現(xiàn)方法各有特點(diǎn)。第一首純粹白描，情在景中自然呈現(xiàn)，第二首則主觀情感比較直露，情和景的分界比較明顯。在歌詠同一題材的組詩中，往往要追求變化，避免重復(fù)，這兩首詩就是一例。