《張琦·摸魚兒》原文賞析

漸黃昏、楚魂愁斷，啼鵑早又相喚。芳心欲寄天涯路，無奈水遙山遠。春過半，看絲影花痕，罥盡青苔院。好春一片，只付與輕狂，蜂兒蝶子，吹送午塵暗。

關山客，漫說歸期易算。知他多少凄怨?不曾真個東風妒，已是燕殘鶯懶。春晼晚，怕花雨朝來，一霎芳塘滿。嫣紅誰伴? 盡倚遍回闌，暮云過盡，空有淚如霰。

這首詞于詞調之下，未加題目，主要寫傷春，是抒情之作。張琦的詞學觀，與他的哥哥張惠言一樣，是主張“意內言外”、主張“寄托”的。在他們(也不光是他們)的詞中，以傷春為主題的，很多都寄托著“感士不遇”的情懷，即借傷春來表現一種盛世難逢，韶華易逝而個人則有志難伸、有才難展的悲哀與痛苦。但寫得又比較含蓄，比較曲折，不能也不應去一一確指和落實。正如《白雨齋詞話》所說，要“托諷于有意無意之間”，要“若遠若近，可喻不可喻”，要懂得“義可相附，義即不深;喻可專指，喻即不廣”的道理。我們讀張琦詞，也應注意這一藝術特色。

《摸魚兒》的開頭幾句： “漸黃昏、楚魂愁斷，啼鵑早又相喚。”總的點出時近黃昏，又當春暮，詩人的吟魂幾乎要為之“愁斷”。為什么叫“楚魂”呢? 《楚辭 》 中有 《 招魂》，古人詩詞中有用以指屈原的，但一般也指“騷魂”或“詩魂”，此處即系作者——詞中的抒情主體——自指。 《離騷》： “恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳。”這也是說杜鵑啼后，春天將去，百草千花，都快要凋謝零落了。詩人的“愁”正是為此。幾句就籠罩全篇，點明作意。“芳心欲寄天涯路，無奈水遙山遠。”分明是說有所追求，有所思念，然而遠隔天涯，欲寄無術，反映出一種感傷的情緒。以下幾句直至前結，都是具體描寫暮春景象： 游絲和落花互相掛絆著，纏繞著，蓋滿了長遍青苔的庭院。至于原先明媚的春光，早被那些狂蜂浪蝶占了，它們并不能留住春天，相反鬧哄哄地帶來了“午塵暗”。這里含有對輕狂的蜂蝶的不滿意味，似乎流露對某些人的憎惡之情。

下片換頭處的“關山客”，當指作者自己，呼應下片的“天涯路”，直訴“歸期”未卜，“凄怨”無窮。由傷春而轉入思歸，由欲歸不得而更傷春去難留。“不曾真個東風妒，已是燕殘鶯懶。”用欲擒先縱手法，說春風雖然還未吹盡，機遇似乎還存在，但人的心緒卻已經低落，希望也淡薄了(用“燕殘鶯懶”作陪襯和暗示)。“晼晚”原是形容日落時昏暗的樣子，可引申為遲暮之意。李商隱《春雨》詩： “遠路應悲春晼晚、殘宵猶得夢依稀。”這里是再提一筆，說春天終于是無可挽回地要去了，最叫人擔心的是朝來陣雨，落紅難綴，一霎時就能把池塘鋪滿了。“嫣紅誰伴?”是還想留住春天，不讓它消逝; “倚遍回闌”則是想縱覽春色，著意去找尋。然而只看到“暮云過盡” (呼應上片首句“漸黃昏” )，只落得淚下如霰了 (“霰”，就是雪珠)。江淹詩有云：“日暮碧云合，佳人殊未來。”說的是期人而不至;這里的“暮云過盡”是暗指尋春而不見。試想： 詩人把曲曲彎彎的闌干都倚遍了，看啊，看啊，看到天際的暮云都過盡了……他的傷春之情、惜春之意，該有多深! 后結的“空有淚如霰”，那失望、那痛苦，又該多沉重啊!

全詞寫得低徊宛轉，凄惻動人。寫景抒情，融為一體。寄意在于似有似無，若明若暗，“可喻不可喻”之間。譚獻評為“風刺隱然” (《篋中詞》三)，當是會心之語。《清詞菁華》稱其“委曲陳情，面面俱到”，則說明其構思之妙。盧冀野評《立山詞》有云： “深美欲兼閎約旨，沉醇況復寄深情。”即論此詞，亦頗恰切。