《王庭筠·水調(diào)歌頭》原文賞析

秋風(fēng)禿林葉，卻與鬢生華。十年長短亭里，落日冷邊笳。飛雁白云千里，況是登山臨水，無賴客思家。獨(dú)鶴歸何晚，已后滿林鴉。

望蓬山，云海闊，浩無涯。安期玉舄何處，袖有棗如瓜。一笑哪知許事。且看尊前故態(tài)，耳熱眼生花。肝肺出芒角，漱墨作枯槎。

詞人多年宦游在外，遠(yuǎn)離京邑，也遠(yuǎn)離鄉(xiāng)國，羈旅失意、久困下僚的悲涼情懷，泛溢于許多詩詞之中。這首詞抒寫了殷切的思?xì)w之情，在蕭索蒼涼的景物描寫中，寓托了自己蹭蹬失意的感傷，又表達(dá)了仙界渺茫、理想境界難尋的迷茫與悵惘。

上片從秋日的蕭索氣象寫起，而抒情主人公的形象一開始便出現(xiàn)在蒼涼寒肅的氣氛之中。“秋風(fēng)”二句騰挪翻覆，內(nèi)在意蘊(yùn)卻緊緊相承。蕭瑟的秋風(fēng)掃落了叢林的樹葉，變成了光禿禿的一片。“禿”字在這里用如動詞，既寫出了秋風(fēng)勁吹的動感，又描繪出萬木凋零的景象，極見詞人煉字的功力。這兩句的特別之處還在于，秋風(fēng)不僅是第一句的主語，而且也是第二句的主語，兩句貫通一氣。秋風(fēng)使林葉變禿，卻能使鬢發(fā)生華(華者，花也)，字面跌宕翻騰，而實(shí)際上卻以林葉之禿映襯鬢發(fā)生華。人過中年，已屆二毛，鬢發(fā)花白，使人感到步入了人生的秋季。因而，由“禿林葉”到“鬢生華”極為自然巧妙。“十年”兩句，拉開了時間跨度，使作品的容量顯得頗為厚重。“長短亭”是相送離別之處。秦漢時期十里置亭，其后五里有短亭，供行人休息，親友常常在長短亭處送別。庾信《哀江南賦》有“十里五里，長亭短亭”的句子。長亭短亭多出現(xiàn)于古典詩詞中，成為送別的象征。“十年”不必坐實(shí)，這里理解為多年以來詞人幾度與親人離別、依依分手也就可以了。“落日冷邊笳”，勾畫烘托了送別的氣氛，并不是某次送別的具體場景，而只是襯之以一種蒼涼蕭索的氣氛。“落日”畫出一個“殘陽如血”的畫面，“冷”是秋冬之際給人的感覺，“邊笳”則寫出嗚咽凄涼的聲音。笳角之音是邊塞軍營中特有的聲音，常常作為一種聲音意象被采擷進(jìn)詩詞，烘托出悲涼的氣氛。這五個字，構(gòu)成了一個完整的、有聲有色的環(huán)境氛圍，襯托了送別的悲涼。“飛雁白云千里”三句，在一個寥廓高遠(yuǎn)的背景之下，凸現(xiàn)了抒情主人公的精神世界。一個在秋高季節(jié)登山臨水思?xì)w無極的詞人形象兀立在讀者面前。“飛雁白云千里”，是極富特征的秋日景象，境界高遠(yuǎn)闊大。飛雁南翔，觸動著詞人的鄉(xiāng)思。詞人登山臨水，更加思念家鄉(xiāng)，因而倍覺百無聊賴。歇拍處二句，詞人用“獨(dú)鶴”的喻象，來表達(dá)自己殷切的思?xì)w之情。自己頗似離群的孤鶴，流落在外，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在已返林中的群鴉之后。言語之間，充滿了對歸鄉(xiāng)的渴望。

換頭處，詞人宕開一步，沒有接著抒寫思?xì)w之情，而是表達(dá)理想境界難以實(shí)現(xiàn)的憂煩。詞人早有才名，久負(fù)大志，卻寄身一隅，沉落下僚，理想難以實(shí)現(xiàn)。“蓬山”，即蓬萊山，道家傳說中的仙山，這里代表著詞人所追尋的理想境界。“望蓬山”三句，以蓬山的云水阻隔，浩渺難求，表達(dá)了自己對理想境界的追尋與難以求得的失望和茫然的心情。“安期玉舄何處”五句，說自己雖然追慕仙人，但卻渺茫難期，于是又回到現(xiàn)實(shí)世界，借酒澆愁，使自己沉醉其中，忘懷憂煩。安期、玉舄，都是道家傳說的仙人名。安期，即安期生。漢方士李少君對武帝說，仙人安期生，食巨棗，大如瓜，于是漢武帝便遣使入海，尋蓬萊仙山安期生之屬。玉舄，用仙人王子喬(又名王喬)事，王喬本是東漢時的歷史人物，曾任葉縣令。《后漢書》卷一一二載：“喬有神術(shù)，每月朔望常自縣詣臺朝，帝怪其來數(shù)而不見車騎，密令太史伺望之，言其臨至輒有雙鳧從東南飛來，鳧至于是，候舉羅張之，但得一只舄焉。”王喬也就被道家附會為仙人。安期、王喬都經(jīng)常出現(xiàn)在文人筆下。詞人知道仙人難以追慕，于是不減“尊前故態(tài)”，借酒消愁。然而雖然“耳熱眼生花”，卻未能忘懷憂煩，胸中塊壘終不能平。肝腑之間，如芒角叢生，遂潑墨作畫。“枯槎”指所畫枯樹。宋元時期文人畫蔚興，所畫內(nèi)容多為山水墨竹、枯樹之類，而以潑墨之法點(diǎn)染之。這派畫家的美學(xué)追求在于“逸筆草草，不求形似，聊寫胸中逸氣耳” (元·倪瓚語)。王庭筠不僅是金代有名的詩人，而且也是卓有成就的畫家，頗為世人仰慕，“尤善山水墨竹” (《金史》本傳語)，時人評價甚高。趙秉文曾以“鄭虔三絕畫詩書” (《寄王學(xué)士子端》)稱許他，馮璧亦贊美他的詩畫書集于一身的藝術(shù)造詣，“詩名摩詰畫絕世，人品右軍書入神” (《挽黃華詩》)。王庭筠作畫正是承繼王維、蘇軾一派文人畫的傳統(tǒng)，以潑墨寫意之筆來抒寫胸中郁氣， 完顏璹曾極力稱贊王庭筠畫作的這種寫意特征：“黃華老人畫古柏，鐵簡將軍挽大弨。意足不求顏色似，荔枝風(fēng)味配江瑤。” (《黃華畫古柏》見《中州集》五)而元好問則進(jìn)一步指出王庭筠以所畫枯槎抒其肝肺間郁憤的特點(diǎn)：“只欠雪溪王處士，醉來肝肺出枯槎。”(《墨竹扇頭》)后面一句，正是化自本詞結(jié)拍處二句。