《毛奇齡·相見歡》原文賞析

花前顧影粼粼，水中人。水面殘花片片，繞人身。私自整，紅斜領，茜兒巾。卻訝領間巾底、刺花新。

宋代高翥《船戶》詩詠水上人家，清雋可誦，有“少婦晨妝照水流”之句。那粗粗勾勒的剪影，到了毛奇齡筆下，經(jīng)過細致的點染、輕靈的幻化，變作了更富藝術魅力的岸上水中“花面交相映”(唐溫庭筠《菩薩蠻》)的畫圖。

此詞一起筆就輕快、跳脫。“花前顧影”，突接“粼粼”，花枝人影相伴著投向波光粼粼的清澈水面。岸上人淡失了，她的化身——“水中人”即刻在畫幅里活動起來。整個上片，只用側筆寫出水面花片繞著人的身影漂轉。這種表現(xiàn)方法很含蓄別致。正象“紫蝶黃蜂俱有情”，總愛繞花穿柳那樣，飄落的花瓣兒往往喜歡飛灑在麗人頭上身上(如梅花之于壽陽公主、芍藥花之于史湘云);現(xiàn)在繞人身影浮沉不去的片片飛花亦復如許含情，越發(fā)令那“水中人”映媚生姿，平添無限風采。

毛奇齡《相見歡》(花前顧影粼粼)詞意

下片開始呈現(xiàn)人的動作和心態(tài)。婷婷倩影，眼下在干些什么，又想些什么?詞里很節(jié)省地只寫了一“整”一“訝”。背著人，她把頭頸上紅色的斜領、絳色的披巾略略整理了一下。這一整巾顧盼，卻使她不由得愣住。怪事呵，領間巾底突然多出了兩瓣新花，這，是什么時候刺繡上去的呢?讀到這里，我們也不免“卻訝領間巾底、刺花新”，驚嘆于作者想象力之富、人物風神之美了。詩情畫境，可以聯(lián)想到青年詩人李賀“石榴花發(fā)滿溪津，溪女洗花染白云”(《綠章封事》)那種筆法：天門內(nèi)，溪女不是在浣紗洗衣，洗的是那映在水里的紅石榴花，花兒又染紅了天上白云的倒影。李賀筆下的神宮畫境當然絕美，毛奇齡又加上自己的創(chuàng)造，在領間巾底“轉側看花花不定”的景象上，添補了少女曼妙天真的驚訝神態(tài)，調(diào)子就顯得活潑多了，更有風韻了。

清陳廷焯評西河詞曰：“造境未深，運思多巧。境不深尚可，思多巧則有傷大雅。”(《白雨齋詞話》卷三)近人龍榆生謂：“奇齡小詞學《花間》，兼有南朝樂府風味。”(《近三百年名家詞選》)其實，“纖巧”并不能概括毛詞的全部風格特點，其小詞的意境和表現(xiàn)手法也非“花間詞”與“齊梁樂府”所能范圍。例如這首《相見歡》，除了南朝樂府和唐五代花間詞的影響外，還從北國風謠的源泉里深深汲取了藝術營養(yǎng)。只要讀北朝樂府民歌《捉搦歌》(《樂府詩集》)，便知那“可憐女子能照影，不見其余見斜領”的情態(tài)，與此處花前顧影、私整斜領茜巾的寫照，有著意脈承傳、舊曲新翻的關系。北朝民歌寫的是女子汲井照見容顏的景況，基本上是寫實，而毛氏卻使它大大地浪漫化了。“見斜領”，多出了美麗的鮮花“刺繡”;在“不見其余”這一點上，也做足了文章，空里傳神，始終不讓女主人公露面，只是用穎異妙麗的筆觸，誘發(fā)讀者自身的藝術想象和審美活動。就詞的韻調(diào)而言，這首小令婀娜柔曼與清超倜儻兼而有之，遠非一味纖巧的艷詞所能比擬。即使與北宋名家“照水有情聊整鬢，倚闌無緒更兜鞋”(秦觀《浣溪沙》)的類似描寫相較，雅俗之別亦自判然可辨。麗而有則，應當說是西河小詞的一個重要特點。