明·陳子龍

春日風雨有感

滿眼韶華，東風慣是吹紅去。幾番煙霧，只有花難護。

夢里相思，故國王孫路。春無主! 杜鵑啼處，淚染胭脂雨。

此詞為陳子龍晚年所作。當時，明王朝已趨覆亡，形勢無法挽回，因而，對時勢的感慨及對明王朝的依戀之情便充溢在他的作品中。

春天，萬物萌動，生機盎然。然而，在詞人眼中，滿目春光似乎沒有給他帶來一點愉快，反倒帶來了滿腹愁緒。他看的是滿目春景，想的卻是那慣于吹落繁花的“東風”會將這大好的春光扼殺。“東風”本來是春天的使者，在這里，它卻變成了送春的使節。為什么作者會有這種想法呢?這大概與下面所說的故國之思有關了。大家一定記得李煜《虞美人》中“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”的詩句。正由于對故國欲失的感懷，他對眼前春光的存留產生了擔憂。詞人的這種心情是復雜的，上片用了三個轉折來表現。從見春光的生機勃勃，到怕春光被吹散為第一轉。接下來，“幾番煙霧”，小雨如酥，煙霧四起，籠罩大地，似乎可以阻擋住風的襲擊，使繁花不為吹去。煙霧的出現給詞人帶來了安慰、喜悅之情，這是第二轉。“幾番”說明煙霧聚而散，散而又聚，詞人的心也不免為之忽緊忽松，終于詞人發現，它物尚可借煙霧一避東風，而唯有脆弱的花是免不了摧殘的，此為第三轉。上片看似簡單，意蘊卻十分深厚。

詞的上片既造成了一種凄婉迷惘的境界，又為下片直抒故國之思啟路。“夢里相思，故國王孫路”一句，似乎是“東風慣是吹紅去”直接引發出來的。由于李后主的名句“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”，“東風”與“故國”似乎必然地聯結在一起，而夢中令人回憶的“故國王孫路”也一定是“車如流水馬如龍”(李煜《望江南》)，一片繁華，正是“花月正春風”(同上)。可惜好夢難駐，當詞人回到現實中來，卻發現爾今春光雖與過去一樣美，但已無人來欣賞了。“花月正春風”的情景已成為過去，他不由得發出“春無主”的悲涼感慨。到此，怨憤已極，然詞并不止于此。在悲憤的嘆息中偏偏又聽到杜鵑的啼叫。杜鵑一叫，春天就要過去。這一“喚取春歸”的叫聲對一位惜春懷舊的人來說無疑是一個沉重的打擊，同時，在這里，“喚取春歸”之聲與“杜鵑啼血”的失國之悲又是融合在一起的。是啊，故國已失，春天又將過去，詞人已悲涼之心境更增一層悲。“淚染胭脂雨”是從老杜“林花著雨胭脂濕”和后主“胭脂淚，留人醉，幾時重”二句化出，然淚竟如雨，哀痛又過之。清人陳廷焯曾云大樽詞“凄麗近南唐二主，詞句意亦哀以思矣”(《白雨齋詞話》)，由此詞可見一斑。

此詞的最大優點就是全詞渾然一體。從開頭的“滿眼韶華”到下片“春無主”感慨的對比，從東風到故國的直接引發，最后，用一情語作結，全詞結合成一個嚴密的整體。由春光想到故國，更由故國之失害怕、感嘆春光之逝，惜春與懷舊互為因果、互相激發、互相加深，使得全詞在心理表現上又成為一個有機的整體。難怪鄒祇謨說“秦黃佳處，有句可擇，大樽覺無句可摘，總由天才神逸，不許他人掎摭也”(《陳忠裕公全集》)。