五代·鹿虔扆

金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風。

煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中。暗傷亡國，清露泣香紅。

鹿虔扆，這位曾在后蜀后主孟昶手下任過永泰軍節度使、檢校太尉等官職的詞人，《樂府紀聞》說他“國亡不仕，詞多感慨之音”。這首《臨江仙》，就是他借寫荒苑廢宮之景、抒發暗傷亡國之情的名作。

上片描寫荒苑寂靜的悲涼之景;下片生發深宮廢棄的悲泣之情。通篇寫景，而情寓景中。

開頭兩句，總寫荒苑景象。“苑”是古代帝王飼養禽獸以供游獵的園林，這里特指后蜀后主孟昶原有的宮苑。那本是“車如流水馬如龍”的宮苑眼下如何呢?詞人下筆就給讀者展現出一幅荒涼寂靜的宮苑圖景：重重的宮門都被鐵鎖鏈鎖起，飾有彩繪的窗子充滿愁意地對著秋天的長空。一個“愁”字，著情于景，透露了作者感慨滄桑的滿懷愁情。“秋空”的寂寥，則與宮苑的“荒”“靜”前后映襯;“金鎖”“綺窗”所閃現的往日繁華的余輝，更與眼前荒涼的景象形成強烈的對比：這就使作者撫昔傷今的亡國之痛已自浮現在字里行間了。

為什么宮苑會如此荒涼呢?就因為“翠華一去寂無蹤”。“翠華”，是用翠鳥羽毛作裝飾的旗子，為皇帝儀仗，這里用作皇帝車駕的代稱。皇帝既然已經一去不返，無影無蹤;那么，原本在“玉樓”中唱歌奏樂的聲音，當然也就音消聲斷、隨風散盡了。“玉樓”，形容裝飾華麗的樓房;“歌吹”，歌聲和鼓吹聲，“吹”指用鼓、鉦、簫、笳等樂器合奏的樂曲。“翠華”句，暗點亡國之事，表明蜀主已逝，苑內杳無人跡;“玉樓”二句，明寫亡國之景，表明繁華全失，苑內渺無人聲。這三句，承上而來，進一步生發“荒苑靜”的語意，把一座偌大的宮苑渲染得看不見一個人影，聽不到一點聲音，可謂荒涼寂靜得無以復加了。詞人特以“翠華”、“玉樓”這些金碧輝煌的字眼，反襯今昔對比的可悲，讀者從中正可以窺見作者哀傷悲涼的心境。

上片從秋日荒苑入筆，下片從秋夜深宮取景。“煙月”二句，緊扣上片，描寫物是人非的情景。“煙月”與“夜闌”相扣，渲染出深夜月色朦朧凄涼的氣氛;“人事改”與“翠華一去”照應，點明人間已經改朝換代之事;“不知”二字，極寫月之懵懂無知的狀態，竟到了無視興亡變化的地步，詞人這種近乎對月的責怪，正烘托出他對“人事改”的痛心;“深宮”是對“荒苑”的進一層描寫，前呼后應;“還照”二字，是對“不知”的深入發揮，既寫出煙月我行我素的無情，又托出作者對國破家亡、物是人非的深哀大痛。詞人寄情于景，著力反襯，確如倪瓚所云：“曲折盡變，有無限感慨。”(《詞林紀事》卷二引)李廷機甚至認為：“周美成《西河》詞云：‘燕子不知何世，入尋常巷陌人家，如說興亡斜陽里。’亦就是‘煙月不知人事改’一段變化出來。”(《新刻注釋草堂詩余評林》)由此足見其概括之深廣，筆法之曲折，語意之悲愴了。

“煙月”是如此無情，而“藕花”卻仍自有意。它們在“野塘中”依然“相向”開放。作為“深宮”興亡的目擊者，“藕花”在暗暗地為“亡國”而悲傷，竟然以“香紅”花朵上的點點“清露”為之而“泣”了。“野塘”，是寫無人過問的荒涼景象;“花”“露”與“煙月”雖然如故，卻自生自滅，愈加反襯出荒苑廢宮的凄涼。再以“暗傷亡國”，明寫花露，實寫自己，把花露當成了自己感情的化身，從而顯豁點明全詞的主旨。至于“清露泣香紅”，更是著情于景，情景交融，形象如畫，含意無窮。“香紅”刻畫“藕花”之有香有色;“清露”暗寓淚珠之晶瑩欲滴;“泣”字擬人，其錐心泣血之痛盡在不言中。許昂霄《詞綜偶評》說：“曰‘不知’，曰‘暗傷’，無情有恨，各極其妙。”李冰若《栩莊漫記》亦說：“此闋之妙，妙在以暗傷亡國托之藕花。無知之物，尚且泣露啼紅，與上句‘煙月還照深宮’相襯，而愈覺其悲惋。”甚至認為：“其全詞布置之密，感喟之深，實出后主‘晚涼天凈’一詞之上。”這話盡管近乎溢美，但是其寫黍離之悲，亡國之痛，全借景物折射出來，哀悼感憤之情彌漫于字里行間，確為不可多得的沉痛之作。