清·秋瑾

小住京華，早又是，中秋佳節(jié)。為籬下，黃花開遍，秋容如拭。四面歌殘終破楚，八年風(fēng)味徒思浙。苦將儂，強(qiáng)派作蛾眉，殊未屑!

身不得，男兒列;心卻比，男兒烈。算平生肝膽，因人常熱。俗子胸襟誰(shuí)識(shí)我，英雄末路當(dāng)磨折。莽紅塵，何處覓知音?青衫濕。

1903年(清光緒二十九年)，隨夫居于北京的秋瑾，在新思想、新文化的熏陶下，在革命形勢(shì)的影響下，已由普普通通的闊家少婦而變?yōu)閼n國(guó)憂民、鼓吹革命的民主戰(zhàn)士。正是因?yàn)檫@種人生觀念的變化，她寫于是年中秋的《滿江紅》詞，已經(jīng)完全擺脫了早期詞作鐘情于花鳥節(jié)序，習(xí)慣于吟風(fēng)弄月的創(chuàng)作定勢(shì)，而代之以當(dāng)時(shí)民主革命者的憂國(guó)慮時(shí)、慷慨激昂、壯志欲酬的情懷，從而凸現(xiàn)了詩(shī)人巾幗英雄的精神風(fēng)貌。

詞的上片是作者面對(duì)良辰美景和舒適生活所抒發(fā)的深切的民族憂患和強(qiáng)烈的處境不滿。寄身京都，迎來(lái)了又一個(gè)中秋佳節(jié)。看籬下金菊開放，望天空朗潔如洗，好一派宜人的秋景。然而，對(duì)于這些，詩(shī)人無(wú)心觀賞。她想的是三年前八國(guó)聯(lián)軍洗劫北京的歷史慘劇，是已經(jīng)闊別八年的故鄉(xiāng)浙江的社會(huì)景況。這種跨越時(shí)空的懸想激起了詩(shī)人強(qiáng)烈的民族危亡感和責(zé)任感，因此她更加不安和不滿于眼下的生活環(huán)境：身為清庭官員的丈夫苦苦地讓我做一個(gè)賢妻良母，而我對(duì)這一切卻偏偏不屑一顧。

詞的下片是作者一腔入世之情的天然流瀉：我雖然無(wú)法加入男兒們出生入死的戰(zhàn)斗行列，但一顆憂國(guó)濟(jì)世之心卻比他們更為強(qiáng)烈。一生中常為他人抱不平，如今國(guó)難當(dāng)頭，我豈能無(wú)動(dòng)于衷。遺憾的是，包括自己丈夫在內(nèi)的許多人都是一副庸人的眼光，以致無(wú)法理解我。這大概是英雄走到末路時(shí)，不得不受的折磨吧!莽莽人世啊，到哪里才能找到真正的知音!

作為詠懷言志之作，這闋《滿江紅》文氣跌宕，筆勢(shì)起伏，有著曲徑回廊、一波三折之妙。上片起首“小住京華”以下幾句，純是敘事寫景，筆勢(shì)平平，然而“四面歌殘終破楚”幾句，卻突然移宮換羽，生出波瀾，把基調(diào)引向高亢，其陽(yáng)剛之氣令人精神為之一振。下片一開始，便密鼓緊鑼，鐵板銅琶，呈一派昂揚(yáng)的氣勢(shì)。但至“俗子胸襟誰(shuí)識(shí)我，英雄末路當(dāng)磨折”兩句，昂揚(yáng)之中便柔進(jìn)了悲憤。到結(jié)尾三句“莽紅塵，何處覓知音?青衫濕。”已是近手紅牙檀板，低吟淺唱，它使全作顯得余音裊裊，了猶未了。

與全篇自抒胸臆的內(nèi)容特點(diǎn)相協(xié)調(diào)，《滿江紅·小住京華》較少比興而多用議論。由于這種議論經(jīng)過(guò)了作者真情實(shí)感的浸泡，所以雖然有著形象性不足的缺憾，但仍然能給人以極為強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》云：“人謂詩(shī)主性情，不主議論。似也，而亦不盡然……但議論須帶情韻以行，勿近傖父面目耳。”揭示的恰是個(gè)中道理。