靜愛青苔院，深宜白鬢翁。

貌將松共瘦，心與竹俱空。

暖有低檐日，春多飏幕風。

平生閑境界，盡在五言中。

這首詩是詩人題在自己居所的廳壁上的。從“偶題”二字來看，當是詩人獨處小院，舒心愜意，靈感偶來，興筆一揮，就成了這首美妙的《偶題閣下廳》了。

詩人先從小院寫起： “靜愛青苔院，深宜白鬢翁。”小院中長滿了青苔，可見人跡罕至，非常寧靜; 天地被高墻所分隔，與外界阻絕，可見其幽深; 院中的主人呢？ 他是一個愛靜、喜深、怡然自得的白鬢老翁。詩中的白鬢老翁正是白居易晚年精神面貌的生動寫照。白居易早年憤世嫉俗，壯懷激烈，所作50首 《新樂府》大膽抨擊黑暗現實，令權貴者扼腕，令握軍機者切齒，并因此而遭到貶斥，現實使他思想趨向消極; 另一方面，中老年后他的心態開始老化，熱情開始消退，于是更加沉湎于參禪學道，且虔誠至極，自號“香山居士”，作了大量閑適詩、感傷詩，這首詩便是其中很典型的一首。作者這種喜愛寧靜幽深之美的心態，其中便有著濃濃的禪氣禪味。

“貌將松共瘦，心與竹俱空”。相貌清瘦，心靈沖淡空明，這在玄學家，乃是具有一種高逸神韻; 在禪家，則是具有一種很高級的禪風禪骨。這里對松竹的描寫可謂虛實相生，虛處是以松竹的高風亮節來象征人的品格; 實處是這又是實寫，小院之中本即有青松幾株、翠竹幾竿，這本身就襯托出小院的主人乃一高雅之士，古代文人雅士有所謂“席上可以無酒肉，居間不可無松竹”之說。短短十個字，一虛一實，又襯托映帶，就把居室那清幽高雅的環境和院中主人那超逸的品格給暗示了出來，可謂語近情遙、含蓄萬端，真乃大詩人之手筆。

“暖有低檐日，春多飏幕風。”這首詩在構思結構上富于變幻，搖曳多姿，從結構上看是： 景——人——景，從空間上看是： 中景——內心 (細部) ——中景。不僅如此，詩人在美感、色調的布置上也是曲折多變的，首聯是冷色調的，是一種寧靜幽深之美，頷聯則是一種瘦硬清雅之美。至頸聯又是一變： 春天的太陽溫柔嫵媚，她低低地掛在檐角，散發出不盡的暖意; 春風輕拂，薄薄的簾幕蕩漾起層層漣漪。此情此景是多么令人舒愜適意，它是一種暖洋洋的色調，一種甜潤、適意的美，與前兩聯的冷色調、瘦硬清雅之美情趣大異。佛教本是講禁欲、講枯冷之美的，但經過中國士大夫的加工改造，至唐宋時期已變成了一種追求適意、沖淡、寧靜生活的禪了，鈴木大拙說禪是生活，其實，在中國士大夫心目中，禪是一種美的、理想的生活。

作者最后總結道： “平生閑境界，盡在五言中。”詩人的環境幽雅、寧靜，詩人的人格清淡、高潔，這不正是每一個封建士大夫都執著追求的人生境界嗎？ 后世士大夫把白居易作為楷模加以崇拜的，正是這首小詩描述的“閑境界”。另外，作者在境界前特別標舉了一個 “閑”字，他的好友元稹在 《悟禪三首寄胡果》 中也說到： “閑心易到禪”，這說明唐士大夫認為禪和 “閑” 的關系是非常密切的，事實也是如此，閑則靜，靜則心空，心空則無念，于世上一切不起污染之心，則自然達到了禪的清靜境界了。

這首詩在造句上也有個特點： 前三聯起首皆是一個單字，“靜”、“深”、“貌”、“心”、“暖”、“春”，它們又是全句的重心，如高高昂起、矯健有力的龍頭，龍身則蜿蜒曲折，所以整首詩顯得虎虎有生氣，讀來節奏感也特別強，高低起伏，余韻悠長。所以說這是一首藝術上很成熟、情韻特別優美的佳作。