《李致遠·〔中呂〕迎仙客》愛情詩詞原文與賞析

暮春

吹落紅，楝花風，深院垂楊輕霧中。小窗閑，停繡工。簾幕重重，不鎖相思夢。

元散曲中的小令與宋詞中的令詞雖然形式相近，但散曲小令風格上更趨于速寫式的即興小品，表達的感情也比較接近于現代人。

首先從意境上看，這篇小令很象一幅構思精巧的重彩工筆畫，只是用文字來表達這種詩情畫意，更微妙含蓄一些罷了。就語言意象而言，“落紅”、“楝花風”、“垂楊輕霧”這些鋪襯環境的景致都具有相當的暗示性。

其次，若按現代人的審美聯想，這篇小令又儼然是一幕舞臺上的獨幕劇。時間、地點、環境，通過前三句，應該說已經交待得十分清楚了。接下來便進入有關人物和情節的描述。當然，僅從字面上著眼，還有一定距離，似乎顯得模糊不清，因為它沒有一句直接對人物作形象的刻畫，更沒有一句就情節做必要的敘說。但是，從鑒賞的角度分析，寫出來的文字，往往正是為表達言意之外而又在情理之中的內容。

對這首小令的語言與布局先有了上述整體的認識之后，下面就容易進行局部的細微分析了。

“吹落紅，楝花風，深院垂楊輕霧中。”寫的是楝花風吹來，把最后開放的春花也吹落了。頗有李煜《相見歡》：“林花謝了春紅，太匆匆”的審美境界。宋人陳元靚《歲時廣記》卷一引《東皋雜錄》“楝花風”條云：“江南自初春至初夏，五日一番風候，謂之花信風。梅花風最先，楝花風最后，凡二十四番，以為寒絕也。”所以宋何夢桂《再和昭德孫燕子韻》詩中才有這樣的描述：“處處社時茅屋雨，年年春后楝花風”，春花已盡，只有深院中的垂柳，籠罩在輕霧之中搖曳多姿。花開花落，暗示紅顏易老;楊柳依依，暗示離人未歸。

接下來，“小窗閑，停繡工。簾幕重重，不鎖相思夢。”是從上面自然環境的暗示，過渡到人物心態的描寫。但暗中卻有一情相牽，那就是在寫“落紅”、“垂楊”之時，已經透露出閨中思婦對人的思念了。正是因為遠別的意中人春盡不歸，致使紅顏空老，所以“小窗”之下閑靜無聲，聽不到人語應答，只有孤單一人陷入沉思之中。顧復《河傳》：“小窗屏暖，鴛鴦交頸”，正可與此句對比玩味。一“閑”一“暖”，情味大變。就鑒賞而言，這個“閑”字正應與顧詞中的“暖”字對讀，方能領悟其中深味。以下“停繡工”三個字，寫得非常細膩生動。如果分解成幾個分鏡頭的話，首先看到的是閨中女子的一只纖手正在繡繡停停，接著應是另一只纖手拄頰沉思。這些想象應該說是都在情理之中的。韓偓 《雨中》詩：“鳥濕更梳翎，人愁方拄頰。”可見人在愁時，很容易出現這種潛意識的動作的。最后一句：“簾幕重重，不鎖相思夢。”意遠情深，余味不盡，確是言情妙手。“簾幕重重”四字已經安排下入夢情境，溫庭筠《更漏子》：“紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。”這說明詩家取象是有一定法則的。重重簾幕遮不斷夢魂縈牽、盡管思婦晝思夜想，時時刻刻懷念著自己的親人，但只是不見良人歸來;因此推想明日小窗之下，又將是孤獨一人，這相思之情何時是了! 所謂“意遠情深”正可由此思而得之。