張祜

禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿燕窠。

斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。

這是一首寫宮中女伎藝人的詩。崔令欽《教坊記》：“伎女入宜春院，謂之內人，亦曰前頭人，常在上前頭也。”但也泛指宮女。《周禮·天官·寺人》：“掌王之內人及女宮之戒令。”鄭玄注：“內人，女御也。”古代宮殿門戶皆設禁，故用“禁”指宮殿或皇帝居住之所。劉楨《贈徐干》：“拘限清切禁，中情無由宣。”月光先是照在宮門上，后越過宮門投射到宮內的樹上，最后映現在這位宮中女伎的住室內。“禁門宮樹”，已見禁衛森嚴，而“月痕”更給人以朦朧靜悄之感。首句通過她眼中所見月光的移動，顯示時間的推移，夜色已經深沉了。一個“過”字，寫出了月的移動過程，也可見出她的凝望之久。這句似純寫景，但已寓有人的幽懷寂寞。次句以下正面寫人。寫人先寫人的眼睛。媚眼，嬌美的眼睛。“媚眼隨嬌合，丹唇逐笑分”(何思澄《南苑逢美人》)。用部分代整體，形容女人的美。這時候，她還沒有睡，一雙頗有風情的眼睛，癡癡地呆望著屋梁上已經安恬入睡的燕子(窩)。惟，獨或只意。惟看，除看“宿燕窠”，再無可看者也。一表示她的孤凄，一暗示她對燕子雙宿雙飛幸福生活的歆羨和渴望。

后二句對人物的描寫由靜態轉為動態。當一只撲向燈焰的飛蛾映進她眼簾的時候，她迅速地拔下插在頭上的玉釵，撥動燈芯，將飛蛾救了出來。一個“斜”字見出她的風姿，也暗示“云髻墜，鳳釵垂，髻墜釵垂無力”(韋莊)的慵倦之態，但仍見死而救，對撲火飛蛾的同情，也正是對自己的憐憫!

這首詩看似寫景和敘事，實則句句含情，句句表現出這位內人的不平靜的心態。通過羨宿燕的雙棲和對飛蛾的相憐兩個細節，表現出她的孤獨寂寞，也表現出她處境的辛酸。飛蛾投火是自愿的，而她卻是被花鳥使從民間各地像貨物一樣采集來的。“幾多紅粉委黃泥，野鳥如歌又似啼”(雍裕之);“一邊載出一邊來，更衣不減尋常數”(王建)。多少姐妹被折磨致死，宮中少女的數目卻不會減少的。

雍陶《和孫明府懷舊山》：“五柳先生本在山，偶然為客落人間。秋來見月多歸思，自起開籠放白鷴。”詩人因覺仕宦如鳥兒被關在籠中，因此興起同情之感。兩詩題材不同，但同病相憐，推己及物，渴望自由，用心相似，而《贈內人》細膩深刻，更令人意遠了。