周邦彥

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。

年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。

哲宗元祐八年(1093)，周邦彥三十八歲，為溧水(今屬江蘇)令。溧水縣背靠無想山。這首詞是他在溧水任上寫的，通過不同的景物來寫出哀樂無端的感情，有中年傷于哀樂的感慨。

一開頭寫春光已去，但他沒有傷春，反而在欣賞初夏的風(fēng)光。雛鶯在風(fēng)中長成了，梅子在雨中肥大了。這里化用杜牧“風(fēng)蒲燕雛老”(《赴京初入汴口》)及杜甫“紅綻雨肥梅”(《陪鄭廣文游何將軍山林》)詩意。“午陰嘉樹清圓”，則是用劉禹錫《晝居池上亭獨(dú)吟》“日午樹陰正”句意，“清圓”二字繪出綠樹亭亭如蓋的景象。以上三句寫初夏景物，體物極為細(xì)微，并反映出作者隨遇而安的心情，極力寫景物的美好，顯得這里也可留戀。但接著就來一個(gè)轉(zhuǎn)折：“地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙。”正像白居易貶官江州，在《琵琶行》里說的“住近湓江地低濕”，溧水也是地低濕，衣服潮潤，爐香熏衣，需時(shí)良多，“費(fèi)”字道出衣服之潮，則地卑久雨的景象不言自明。那么在這里還是感到不很自在吧。接下去又轉(zhuǎn)了：這里比較安靜，沒有嘈雜的市聲，連烏鳶也自得其樂。小橋外，溪水清澄，發(fā)出濺濺水聲。但緊接著又是一轉(zhuǎn)：“憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。”白居易既嘆“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”，詞人在久久憑欄眺望之余，也感到自己處在這“地卑山近”的溧水，與當(dāng)年白居易被貶江州時(shí)環(huán)境相似，油然生出淪落生涯的感慨。由“憑欄久”一句，知道從開篇起所寫景物都是詞人登樓眺望所見。感慨之興，歇拍微露端倪，至下片才盡情抒發(fā)。

下片開頭，以社燕自比。社燕在春社時(shí)飛來，到秋社時(shí)飛去，從海上飄流至此，在人家長椽上作巢寄身。瀚海，大海?！端囄念惥邸肪砭哦簠求蕖对佈唷吩姡?ldquo;一燕海上來，一燕高堂息。……答言海路長，風(fēng)駛飛無力。”唐沈佺期《獨(dú)不見》詩“海燕雙棲玳瑁梁”，即此來自海上之燕。詞人借海燕自喻，頻年飄流宦海，暫在此溧水寄身。既然如此，“且莫思身外，長近尊前”，姑且不去考慮身外的事，包括個(gè)人的榮辱得失，還是長期親近酒樽，借酒來澆愁吧。詞人似乎要從苦悶中掙脫出去。這里，點(diǎn)化了杜甫“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”(《絕句漫興》)和杜牧的“身外任塵土，尊前極歡娛”(《張好好詩》)。“憔悴江南倦客，不堪聽急管繁弦”，又作一轉(zhuǎn)。在宦海中飄流已感疲倦而至憔悴的江南客(作者為錢塘人)，雖想撇開身外種種煩惱事，向酒宴中暫尋歡樂，如謝安所謂中年傷于哀樂，正賴絲竹陶寫，但宴席上的“急管繁弦”，怕更會(huì)引起感傷。杜甫《陪王使君》有“不須吹急管，衰老易悲傷”詩句，這里“不堪聽”含有“易悲傷”的含意。結(jié)處“歌筵畔”，承上“急管繁弦”。“先安簟枕，容我醉時(shí)眠”，則未聽絲竹，先擬醉眠。他的醉，不是歡醉而是愁醉。絲竹不入愁人之耳，唯酒可以忘憂。蕭統(tǒng)《陶淵明傳》：“淵明若先醉，便語客：‘我醉欲眠，卿可去。’”詞語用此而情味自是不同。“容我”二字，措辭宛轉(zhuǎn)，心事悲涼。一結(jié)寫出了無可奈何、以醉遣愁的苦悶。

宋陳振孫《直齋書錄解題》云：“清真詞多用唐人詩語，隱括入律，渾然天成，長調(diào)尤善鋪敘，富艷精工。”這首詞用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩，結(jié)合真景真情，運(yùn)典入化，大大豐富了詞的含意。此外，還有很突出的一點(diǎn)，是風(fēng)華清麗的景物，與孤寂凄涼的心情相交錯(cuò)，樂與哀相交融，苦悶與寬慰相結(jié)合，構(gòu)成一種轉(zhuǎn)折頓挫的風(fēng)格。“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”，景物可喜。在可喜背后的苦悶心情，以“地卑”、“衣潤”略點(diǎn)一下。再像“烏鳶自樂”、“新綠濺濺”，寫得恬靜清新，“自”字極寫鳥兒無拘無束，令人生羨之逍遙情態(tài)，正襯托出自己陷于宦海，不能自由飛翔的苦悶，而“黃蘆苦竹”更清楚地點(diǎn)明自己的處境。在一詳一略、一樂一苦的映襯中，含蓄地透露出苦悶的心情。總之，寫樂景生動(dòng)細(xì)致，反映苦悶的心情隱約含蓄。陳廷焯《白雨齋詞話》評(píng)曰：“此中有多少說不出處，或是依人之苦，或有患失之心，但說得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉。”作者的感情，正是通過這些隱約不露的映襯對(duì)照曲曲傳出。