劉基

雞鳴風(fēng)雨瀟瀟，側(cè)身天地?zé)o劉表。啼鵑進淚，落花飄恨，斷魂飛繞。月暗云霄，星沉煙水，角聲清裊。問登樓王粲，鏡中白發(fā)，今宵又，添多少？

極目鄉(xiāng)關(guān)何處？渺青山、髻螺低小。幾回好夢，隨風(fēng)歸去，被渠遮了。寶瑟弦僵，玉笙指冷，冥鴻天杪。但侵階莎草，滿庭綠樹，不知昏曉。

劉基在元代歷任江西高安縣丞、江浙儒學(xué)提舉等職，因遭排擠，辭官歸隱。元惠宗至正二十年(1360)，劉基應(yīng)朱元璋之請入金陵(今南京)，輔助其成就帝業(yè)，成為明代的開國功臣。此篇《水龍吟》作于元末天下大亂、作者尚未遇合朱元璋時。上片訴說未遇明主、難展長才的苦悶；下片通過寫故園之思，進一步表現(xiàn)對前途的迷惘和對歸宿的尋求。

上片開頭兩句總說，首句寫環(huán)境、氛圍，次句說個人處境。作者以天尚昏暗時雞鳴四起、風(fēng)雨交加的景象象征元末大動亂的政治形勢，以世上無劉表式的禮賢下士的一方霸主慨嘆自己懷才不遇、無處棲身的痛苦處境。“雞鳴”句語本《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》：“風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。”舊說這是亂世思君子的詩。劉表，東漢末年人，于獻帝時為荊州刺史，當時中原戰(zhàn)亂，士民多往歸附。詞中以劉表指代禮賢下士的明主。“雞鳴”句所寫的雖是自然現(xiàn)象，卻是動亂現(xiàn)實的象征。元末，張士誠、陳友諒、方國珍、朱元璋等群雄并起，元王朝已處于風(fēng)雨飄搖之中。劉基希望有所作為，卻未遇明主，因而深感苦惱，不禁曼聲唱嘆，感慨系之。

“啼鵑”三句寫暮春景象及自己的感受。其時杜鵑鳴叫，落花飄零。詞人聞啼鵑而迸淚，見落花而生恨。相傳杜鵑是古代蜀王杜宇失國后所化，常悲鳴出血，鳴聲如“不如歸去”，故前人有句曰“杜宇聲聲不忍聞”(李重元《憶王孫·春詞》)。聞“啼鵑”而至于“迸淚”，見“落花”而至于“飄恨”，這與杜甫當年身陷安史亂軍占領(lǐng)的長安城中唱出的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”(《春望》)頗為相似，也是時代動亂與身處逆境的客觀情況在作者心靈上引起的強烈反應(yīng)。借“啼鵑”、“落花”訴說自己的主觀感受，且以富于力度的動詞“迸”與表示緩緩落下的動詞“飄”，在生動形象地狀物的同時，也極見出詞人所受壓抑之深與恨情之綿綿不絕。“斷魂飛繞”更是一個直接抒情的句子，自訴在“無劉表”可依托的情況下內(nèi)心苦悶，不斷追尋而終歸于進退失據(jù)的情狀。

“月暗”以下七句，詞人以作客他鄉(xiāng)、登樓銷憂的王粲自比。“月暗”、“星沉”寫所見，“角聲”寫所聞。詞人在樓頭徙倚久之，直至晨光熹微。抬頭看天，但見在煙水迷離的天幕上，月色漸暗，星光漸淡，同時聽到了報曉的號角聲，角音清亮，馀音裊裊。“暗”字、“沉”字表動態(tài)，都有一個時間過程，暗寓詞人長夜無眠這一事實。在一夜將盡時，詞人不禁自問：今夜里又添了多少白發(fā)？王粲，東漢末年文學(xué)家，往依劉表十多年，不受重視。曾登上麥城(故城在今湖北當陽東南)城樓，作《登樓賦》，傾訴懷才不遇、宏圖難展的苦悶。需要說明的是，詞人在這里只是從懷才不遇的角度以王粲自況，并無貶抑劉表的意思，也就是說，與前面將劉表作為禮賢下士者的代表的說法并不矛盾。

下片緊承“登樓”意，先用八句寫遠望鄉(xiāng)關(guān)、欲歸不得的苦悶。這又分三層：“極目”二句說，放眼望去，目光被遠方呈螺形發(fā)髻的青山擋住了——看不到故鄉(xiāng)；“幾回”三句說，做過幾個好夢，夢中隨風(fēng)向故鄉(xiāng)飛去，又被遠方的青山隔斷——夢中也回不了故鄉(xiāng)；“寶瑟”三句說，轉(zhuǎn)而想借助音樂寄寫鄉(xiāng)情，無奈天氣太冷，瑟弦僵硬，手指也不聽使喚，無法鼓瑟吹笙，只能目送飛鴻直到它在視野中消失，以此聊寄鄉(xiāng)思。“被渠遮了”的“渠”是代詞，相當于它，指青山。

結(jié)尾三句，從所寫到的“階”、“庭”看來，此時詞人已從樓上下來，正在庭院中、臺階前躑躅沉思。他見到的是長上了臺階的莎草以及長滿庭院的綠樹。“莎草”是一種多年生的草本植物，多生于濕地或沼澤中。“侵”字有長在不該長的地方的意思。莎草之得以“侵階”，當是門庭冷落、人跡罕至所致。末句“不知昏曉”，在詞中有寫實與象征兩重意思。從寫實一面說，意謂濃蔭遮蔽下的庭院顯得很陰暗，以致分不清早晚；從象征一面說，也是時代動亂以及詞人內(nèi)心迷亂、困惑的象征。從結(jié)構(gòu)上看，結(jié)尾這三句與篇首的“風(fēng)雨”句遙相呼應(yīng)。但“風(fēng)雨”句是元末大動亂的政治形勢的總體象征，是一種相對客觀的評價，而篇末三句，尤其是末句，轉(zhuǎn)而側(cè)重于詞人主觀一面的感受，表現(xiàn)了詞人在動亂的現(xiàn)實中經(jīng)歷了千回百折的尋尋覓覓之后，對于社會的出路與個人的前途仍然深感迷惘的情狀。這種情況，一直要到朱元璋請他出山才告結(jié)束。

劉基的這首《水龍吟》堪稱詞中的《登樓賦》。處于畫面主題位置上的抒情主人公“登樓王粲”，是作者本人；詞中所寫的，主要是在樓頭的所見所聞所感，但也寫到下樓以后的感受；全篇具有鮮明、強烈的主觀感情色彩。這些，無不令人聯(lián)想起王粲的《登樓賦》。在全篇具有鮮明、強烈的主觀抒情色彩這一點上，此詞與《登樓賦》也很相近，而詞較賦似更為突出。如上片以“無劉表”的感慨為中心，訴說自己憂愁、感傷的情狀——“迸淚”、“飄恨”、“斷魂”；記述自己長夜無眠的見聞——見“月暗”、“星沉”，聞“角聲”；并以又添多少白發(fā)的自問極言憂傷令人老，以見“無劉表”的憂傷之深。下片轉(zhuǎn)寫鄉(xiāng)情，所寫眺望故鄉(xiāng)、夢回故鄉(xiāng)、借音樂懷念故鄉(xiāng)，以及在無奈時的目送歸鴻，也都無不以作者的感情為軸心展開。唯有全篇的結(jié)尾處，《登樓賦》為“夜參半而不寐兮，悵盤桓以反側(cè)”，此詞則為“但侵階莎草，滿庭綠樹，不知昏曉”，詞之于賦，相對較為含蓄些。