《雜花落花惜花·江畔獨(dú)步尋花七絕句》詠雜花落花惜花詩鑒賞

杜甫

江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。

走覓南鄰愛酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。



稠花亂蕊裹江濱， 行步歌危實(shí)怕春。

詩酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。



江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。

報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。



東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。

誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。



黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。

桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅?



黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。



不是愛花即欲死，只恐花盡老相催。

繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開。

這組有《竹枝》民歌風(fēng)味的絕句寫于肅宗上元二年(761)春成都浣花溪上。

先看題目。“江畔”表明尋花的地點(diǎn)、范圍，很明確;“獨(dú)步”表明自己一人尋花，也很清楚。“尋花”是題中主詞，也很明白，不過看過詩題，人們難免要問，詩人杜甫為什么獨(dú)自一人尋花?尋什么花?讀罷組詩七首，首首寫花，除了一簇?zé)o主桃花，都不列花的品種名稱，第二個(gè)問題不得而知。然而在杜甫眼中心中，花是美的，花是美好事物的象征。尋花即是賞花、愛花，就是尋春、尋樂，就是熱愛生活，在生活中陶醉!如此則第一個(gè)問題釋然而解，第二個(gè)問題也有了進(jìn)一步的答案：詩人所尋的花既是具體的，也是抽象的。不然，春光明媚的成都，遍地是花，滿眼是花，何須去尋? 杜甫要追求的是生活的樂趣。這樂趣是被花誘發(fā)的，又是借花表現(xiàn)的，所以叫“尋花”。細(xì)致尋來，詩中并沒有一個(gè)“尋”字，然而又遠(yuǎn)又近，忽東忽西，時(shí)靜時(shí)鬧，首首都是尋花的記錄，處處可見尋花人的身影。題中“尋”字確為組詩穿針引線，不得輕看。總之，詩題有值得咀嚼之處。

次說次第。這組絕句共七首，雖與《漫興》九首絕句同體同調(diào)，但略有次第，有一定的敘事性(當(dāng)然每首都可獨(dú)立成章)，有頭有尾，由近及遠(yuǎn)，曲折變化，儼然是賞花尋花游記。第一首寫因被花惱而“顛狂”，此二字乃七首之綱，尋花即是顛狂的表現(xiàn)，也是顛狂的內(nèi)容。抓住了這個(gè)綱，就理解了詩人尋花時(shí)的心態(tài)與情形。“惱”是反語，是喜，是興奮，是激動(dòng)。詩人被姹紫嫣紅的春花攪得靜不下心來，顛狂不已，想邀伴同游，不料人不在家。因?qū)嵲跓o法控制自己昂奮激動(dòng)的心情，只好獨(dú)自一人信步漫游花的海洋，花的世界……以下五首，依次寫了初尋到江邊見兩岸俱是花，近尋到臨江竹叢中兩三家的紅白花，遠(yuǎn)望到城中云蒸霞蔚般的花，又尋到黃師塔前僻靜處的無主桃花，再尋到黃四娘家招蜂惹蝶的千朵萬朵花。最后一首，總結(jié)全組詩意，寫出詩人惜花愛花的無限深情。為什么一個(gè)年已半百的老人，不顧勞累，興致勃勃去尋花賞花?為什么走起路來已經(jīng)踉踉蹌蹌，還左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn)尋個(gè)沒完，看個(gè)沒夠?這里揭示了答案：詩人杜甫愛花如命! 爛熳的春花帶給他生活的歡樂，生活的希望。如果不能愛花，他的生命也就沒有意義了。“不是愛花即欲死”，這是多么癡情的語言!難怪他被花惱得顛狂，難怪他獨(dú)自一人也要尋花賞花。這一切我們都從這里理解了。“只恐花盡老相催”，這又是多么坦誠的表白!第二首說“實(shí)怕春”是反語，詩人尋花就是賞春，就是愛春。而這里的“恐花盡”卻是心里話，深沉，坦率。花開花落，因歲月催促;人少人老，也是自然規(guī)律。愛花欲死，是詩人少年之情;花盡老催，是詩人暮年之感。而擔(dān)心繁花易落，但愿嫩蕊細(xì)開，都寓有悲老惜少的忠愛之心。沒有一定生活經(jīng)驗(yàn)的人，可以愛花如癡，尋花如斯;但他難有杜甫的眼光，不能在花盛開之日去想花盡之時(shí)，不能寫出更深一層的惜花愛花之情，不能寫出總結(jié)性的詩句來。說總結(jié)，包括理性。杜甫的第七首詩揭示了一定的哲理，這大概是一般詠花賞花詩很難做到的。

再談描寫。這七首詩都是寫花，每首詩的描寫卻不同。第一首以襯托手法寫江上花的魅力。試想能把一個(gè)滿頭白發(fā)的老人攪得顛狂不已，如醉如癡，覓不著朋友獨(dú)步也要去尋的花該是多么誘人! 實(shí)寫被花“惱不盡”的人，虛寫“惱”人的花，以人襯花，花的綽約、嫵媚、妖嬈、絢麗的風(fēng)采，引人入無盡的遐思奇想之中……詩人遺貌取神，雖沒直接描寫花，但通過賞花人的顛狂情態(tài)，寫出了花攝魂動(dòng)魄的魅力。這種功效是直接描寫很難達(dá)到的。然而完全放棄了直接描寫的方法，讀者將會(huì)對(duì)花的形象模糊不清，那也將影響花的感人力量。因此第二首至第六首，從不同角度、不同距離、不同地方描寫了花的各種具體形態(tài)。第二首“稠花亂蕊裹江濱”，從全貌，從整體上描寫江兩岸春花繁茂。花稠蕊亂是乍望時(shí)的總體印象，因稠而亂才裹著、包圍著春江。從稠而亂，才顯示出欣欣向榮、生機(jī)勃勃的春天。如何稠而亂，留待下面具體描寫。第三首鏡頭拉近，從滿江岸春花盛開轉(zhuǎn)到江邊竹林靜處三兩戶人家的紅花白花。紅花火爆熱烈，白花淡雅溫馨，紅白相映成趣，尋花人自然賞心悅目。面對(duì)這春景，詩人更感生命的可貴，要暢飲美酒度過幸福時(shí)光。以詩人之感受襯托出“江深竹靜三兩家”環(huán)境宜人。第四首從近看紅白花轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)望城中花的煙霧云霞。少城在成都西南一里，此亦指城中。成都的春天，繁花似錦，杜甫“曉看紅濕處，花重錦官城”的詩句(《春夜喜雨》)我們都極熟悉。那是夜喜春雨知時(shí)而來的想望之詞，而這里的“東望少城花滿煙。”卻是望中所得實(shí)景，朦朧而不模糊，實(shí)在且不虛幻。眼望百花叢中的高樓，想象樓上如花似玉的佳人，喚起詩人對(duì)歌舞歡筵的興致，極其自然，以上四首描寫花與尋花人的感受同時(shí)寫出，都是以酒陪說：走覓酒伴，酒堪驅(qū)使，酒送生涯，載酒開筵。仔細(xì)看來，酒伴不在，載酒無人，酒尚堪驅(qū)使，理應(yīng)酒送生涯，又都表明詩人并沒有酒。詩中有酒，詩人無酒，未酒而醉，非病而癡，如醉如癡者何故? 皆因“被花惱”，而且“惱不徹”也。花與酒都有令人陶醉的功能，所以以酒陪花。第五首寫依花尋花，不知不覺來到安葬黃禪師的塔前。春風(fēng)駘蕩，桃花無主，由前一首對(duì)歌舞盛會(huì)的神馳向往，跌落到眼前的寂寥空曠，詩人的心靈也為之一震。詩至此一頓，令人對(duì)生生死死、哀哀樂樂產(chǎn)生許多感慨。然而大的氛圍，情緒的基調(diào)都是由“顛狂”所決定，故而黃師塔前的沉思被沖淡了。鮮花盛開，簡(jiǎn)直令人應(yīng)接不暇，不知愛深紅色的好還是愛淺紅色的好?江水照樣?xùn)|流，微風(fēng)仍舊吹拂，我們的詩人還要向前尋花。第六首寫從僻靜處又尋到有人家的地方。這是一幅充滿盎然春意的圖畫：盛開的鮮花鋪滿了小路，千萬朵花把樹枝都?jí)簭澚耍瑝旱土恕＿@滿路滿枝的鮮花芬芳四溢，吸引了蝴蝶長(zhǎng)久地翩翩起舞，留連忘返。而這時(shí)自由自在的黃鶯敞開它宛轉(zhuǎn)悅耳的歌喉，唱出春的頌歌、花的贊歌。組詩之中，唯這一首有聲有色，熱鬧非凡。高潮過后就是尾聲，這組詩也在似錦繁花戲蝶舞、惹鶯啼之后，寫到最后一首。詩人靜下心來，轉(zhuǎn)筆而描寫自己愛花惜花之情，總結(jié)全組詩。

最后略談?wù)Z言。這組有民歌風(fēng)味的七言絕句，在語言運(yùn)用上也體現(xiàn)了民間語言生動(dòng)活潑的特點(diǎn)。“千朵萬朵壓枝低”如口語般的流暢，“可愛深紅愛淺紅”疊用愛字，宛轉(zhuǎn)有致。用一“惱”字，尋花癡景不描自出。紅花、白花本為人所不屑道，而添上“多事”，加個(gè)“映”字，便覺新奇。“顛狂”為組詩之綱，形容詩人之態(tài);“懶困”為擬人之筆，傳出春光之神。與其說“行步欹危”是老年之狀，不如視之由“顛狂”而來的醉態(tài)。變煙花為“花滿煙”，化腐為新;“留連”與“自在”，“繁枝”與“嫩蕊”，對(duì)仗工穩(wěn);“時(shí)時(shí)”、“恰恰”、“紛紛”、“細(xì)細(xì)”，運(yùn)用疊字;“告訴”、“料理”、“多事”等多入方言俗語……這些豐富的例證都說明詩人杜甫善于學(xué)習(xí)一切有生命力、表現(xiàn)力的語言，尤其在仿竹枝民歌體時(shí)，對(duì)人民語言的學(xué)習(xí)是成功的。