《雜花落花惜花·和沈石田落花詩(其三)》詠雜花落花惜花詩鑒賞

唐寅

杏瓣桃絲掃作堆，青春白發感衰頹。

蛤蜊上市驚新味，鶗鴃催人再洗杯。

忍唱驪歌送春去，悔將羯鼓徹明催。

爛開賺我平添老，知到來年可爛開?

號稱江南第一風流才子的唐寅不僅是名擅一時的書畫家，也是獨樹一幟的詩人。他的詩淺近流暢，清新雋美，或寫景，或詠物，或言志，或抒懷，皆能大含細入，舒卷自如，讀來韻味無窮。這首落花詩是詩人與畫家沈石田的唱和之作。據《六如居士外集》記載，唐寅曾于居所桃花庵院內諸花盛開時，邀祝枝山等好友相聚狂飲，甚而號咷慟哭，直至花落。然后遣家僮將落花一一拾起，盛以錦囊，葬于藥欄東畔，作《落花詩》，和沈石田韻三十首。 沈石田名周，晚年號白頭翁。擅畫山水，兼工花鳥，用墨豪放，風韻獨標，名顯明中葉畫壇。與唐寅、文征明、仇英合稱“明四大家”。

作為一個獨具慧眼的畫家和熱愛生活的詩人，為什么不詠婀娜的花姿，也不贊絢麗的花色，卻將“半醒半醉”的目光投向暮春時節的片片落花呢?這里有深藏在詩人心底的一段隱痛。唐寅少年聰穎，才氣不凡，十六歲考中秀才，二十九歲南京鄉試奪魁。但由于科場舞弊案的株連，斷絕了仕進之路，而常遭親人和社會的冷遇。當命運把他拋到花前月下之時，一種難以遏制的懷才不遇的悲憤和對世態炎涼的感慨，便凝聚在對落花的詠嘆之中。

這是《落花詩》的第三首。首聯即景生情，由花及人，從惜花而轉到詩人自惜。此時詩人已年過五旬，他目睹落紅滿徑，芳菲頓歇，而生暮春之嘆與暮年之感。“杏瓣桃絲”，泛指零落的殘花。“掃作堆”三字，一寫園中落英之多，二見主人惜花之甚，三寓詩人歲月蹉跎之痛。

頷聯翻進一層，我們仿佛看到面對落花、傷神索莫的詩人，在陣陣“不如歸去”的杜鵑聲中，再抖精神，舉杯暢飲，不愿辜負聊以慰藉的“新味”、美酒，不肯虛擲即將逝去的春光。鶗鳺(tijue題決)，即杜鵑，又名子規。古代相傳蜀帝杜宇，號望帝，禪位退隱，國亡身死，魂魄化為杜鵑，日夜悲鳴不已。這里用“鶗鳺”一語，一為點明暮春季節，二可渲染感傷氣氛。晚唐詩人李商隱在《錦瑟》詩中曾以“望帝春心托杜鵑”言其無限幽怨，此處寫杜宇啼春也當寓詩人的惜春深意。這一句不寫聞杜鵑哀鳴而生遲暮之感，卻反過來寫“鶗鳺催人”，似乎鳥兒也深解人的惜春之情。通過這種移情于物的手法，流露出詩人對花的惋惜、對春的留戀。前句一“驚”字，從人的感覺著眼，形象地寫出時光流逝之快。后句用字也頗具匠心，不用“舉杯”、“擎杯”，而言“洗杯”，收到了俗中求新、樸中見巧的藝術效果。

頸聯筆鋒一轉，通過忍痛送春之難和羯鼓催花之悔，使郁結詩人心底的感情潛流再起波瀾。前句的“驪”字本意為純黑色的馬，因古時有以“驪駒”為題的送別詩，故后來泛稱告別時吟唱的詩篇為“驪駒之歌”，簡稱“驪歌。”全句表現出詩人不忍目睹春歸，而又不得不忍痛送春的矛盾心情。后句的“羯鼓”，為古代擊樂器，南北朝時經西域傳入內地，盛行于唐開元、天寶年間。全句暗用唐玄宗“羯喜催花”的典故。相傳唐玄宗愛好羯鼓，游上苑時呼宦官高力士取羯鼓于堂前縱擊，自制一曲《春光好》。曲罷，環視庭中，柳杏發芽，百花齊放。“悔將羯鼓徹明催”是說詩人因盼春心切而效古人羯鼓催花，今見花落春歸，方感追悔莫及。全聯兩句一“忍”一“悔”，把詩人的惜花深情表現得精妙入微。

尾聯攏束全篇，又是點睛之筆。詩人從悵惘落寞的惜花情緒中解脫出來，面對落花滿地、白發頻添的現實，向未來發出了深沉的呼喚，把安慰和希望寄托在百花“爛開”的“來年”。前句一個“賺”字，不僅把花人格化，把詩人對花的執著、愛戀形象化，而且妙語傳神，情趣橫生，讀來令人興味無窮。這一聯以“爛開”始，又以“爛開”終，將全篇惜花深意凝聚于此。語重，心誠，情真，旨遠，深沉而委婉地表達出詩人自嘆青春難再，渴盼春意重歸的良好心愿。“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”。花落尚有重開之日，而逝去的歲月豈會再來?這兩句以問作結，暗扣首聯，再一次流露出詩人對歲月空流，壯志難酬的無限感慨和對未來的深情向往。

總觀全詩，除了讓我們透過唐寅屢經創傷的心靈之窗，看到這位一代風流才子懷才不遇的茫然心態，還可以體察到他對人才的渴望與追求。詩中雖有落花之嘆、傷春之感，但詩人并未僅僅停留在消極的哀怨之中，而是把目光投向未來，希冀來年繁英復現、群芳“爛開”。惜花者，惜人也。由花落花開，聯想到人才的新陳代謝。從掃花、送花，到怨花、盼花，不難看出詩人對明朝之花與未來之人所寄予的殷切厚望。全詩運筆圓活，寄意深遠，紆徐跌宕，韻味無窮，充分體現了唐伯虎含蓄深沉、清新質樸的藝術風格。