《蘆花·蘆花動(dòng)》詠蘆花詩鑒賞

耿湋

連素穗，翻秋氣，細(xì)節(jié)疏莖任長吹。

共作月中聲，孤舟發(fā)鄉(xiāng)思。

秋天，是收獲的時(shí)光，豐收的季節(jié)。但是，金色的秋天，在許多詩人的筆下卻是蕭瑟的，凄涼的，悲哀的。許多詩人面對枯枝敗葉，觸景生情，不由得產(chǎn)生了縷縷懷親思友之情。

宋玉寫《九辯》，聲聲呼喚“悲哉秋之為氣也。蕭瑟兮，草木搖落而變衰，憀栗兮，若在遠(yuǎn)行，登山臨水送將歸。”白居易在《立秋日曲江憶元九》中寫道：“兩地新秋思，應(yīng)同此日情。”王建在《十五夜望月寄杜郎中》寫道：“今夜月明人盡望，不知秋思在誰家?”秋風(fēng)、落葉、枯木、孤舟、皎月，竟成了詩人們悲涼、孤苦、彷徨心境的寫照和寄托。

耿湋，這位大歷十才子之一，也承繼了這些傷秋古人的衣缽，觸景生情，寫下了《蘆花動(dòng)》這首傷秋思鄉(xiāng)之作。

蕭瑟、剛勁、寒涼的秋風(fēng)，吹拂著蘆海，潔白的蘆花，輕輕搖曳，葦蕩上掀起了朵朵銀白色的浪花。稀疏的蘆葦，嬌小的細(xì)節(jié)，任憑秋風(fēng)吹拂。它們搖搖擺擺，經(jīng)受著秋風(fēng)的洗禮。首句，詩人從靜態(tài)的角度來勾勒蘆花的形象，僅一個(gè)“素”字，就把蘆花潔白的體態(tài)呈現(xiàn)在讀者的面前。在秋風(fēng)的吹拂下，蘆蕩時(shí)起時(shí)伏，用一個(gè)“翻”字就把蘆蕩波濤起伏的形象刻畫出來了。緊接著，詩人用了一個(gè)“細(xì)”字和一個(gè)“疏”字，便把蘆海悲涼、枯衰的情景描繪得淋漓盡致。前三句，直寫蘆花、蘆葦、秋風(fēng)，這些悲涼的描寫，為詩人直抒胸意奠定了基礎(chǔ)。

秋風(fēng)吹拂著蘆葦，發(fā)出了蕭瑟、悉索的聲音。它和月中聲產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。月宮，是嫦娥的寓所，理想的天堂。鄭綮在《開天傳信記》寫丁唐玄宗一段有趣的軼聞，“吾昨夜夢游月宮，諸仙娛予以上清之樂，寥亮清越，殆非人間所聞也。”月中的歌曲是美好的，但又是悲涼的。詩人用“月中聲”來比喻秋風(fēng)吹拂蘆葦?shù)穆曇簦@奇特的比喻，大膽的想象不正是詩人心中之聲么?

詩人坐在小舟上，思緒滾滾，浮想聯(lián)翩，他想起了故鄉(xiāng)的山，他思起了故鄉(xiāng)的水;他懷念起父母，他戀起了妻子和兒女……那悲歡離別之情，象蕭瑟的秋風(fēng)一樣，蕩滌著他的心。

這首詩明寫蘆花，實(shí)寫思鄉(xiāng);觸景生情，情景交融，相得益彰! 它寫出了一種孤獨(dú)之情，抒發(fā)了憂思深遠(yuǎn)之慨!

耿湋在唐代宗寶應(yīng)元年(762)，中進(jìn)士，曾任大理司法，后充收集圖書的括圖使，官終左拾遺。他是在安史之亂之后，開始了政治上的生涯。但是，大動(dòng)亂的創(chuàng)傷，人民的苦難，卻很少進(jìn)入他的詩篇。他的詩大多是抒寫羈旅鄉(xiāng)愁，離情別緒，或者嗟嘆仕途失意，或者是憂老傷貧。這首詩正是他詩風(fēng)的真實(shí)寫照。

這首詩語句平淡自然，質(zhì)樸無華，卻能渲染烘托孤獨(dú)憂愁之情，令人心碎，發(fā)人深思，這乃此詩藝術(shù)上的成功之處。