《牡丹·江神子牡丹》詠牡丹詩(shī)鑒賞

方岳

窗綃深隱護(hù)芳?jí)m。翠眉顰。越精神。幾雨幾晴，做得這些春。切莫近前輕著語(yǔ)，題品錯(cuò)，怕渠嗔。碧壺誰(shuí)貯玉粼粼。醉香茵。晚風(fēng)頻。吹得酒痕，如洗一番新。只恨謫仙渾懶卻，辜負(fù)那，倚闌人。

中國(guó)古典詩(shī)歌中往往大量運(yùn)用比興手法，善鳥香草以配忠貞，惡禽臭物以譬讒佞，形成了以物比人，以仙比俗，以男女比君臣等多種多樣的比體詩(shī)，形成了我國(guó)古典詩(shī)歌所特有的藝術(shù)表現(xiàn)傳統(tǒng)。

詞也是如此。作詞“縱是花卉之類，亦須略用情意，或要入閨房之意。”(《樂府指迷》(宋)沈義父)。南宋詞人方岳的這首詞，正可視為比興體詞創(chuàng)作的成功范例之一。在這首詞中，比興的運(yùn)用不僅限于擬花于人，以人喻花，而且已達(dá)到人花迭映、水乳交融的境界，以致使初讀者會(huì)產(chǎn)生一種幻覺：不知其是詠花，抑或是詠人?

這首詞上片著意于描寫牡丹嬌媚的氣韻?！按敖嬌铍[”，正如金屋藏嬌;翠眉顰蹵，恰是深閨少女閑愁萬(wàn)種。然作者此處并非寫人，實(shí)是在寫花中之王——牡丹?！皫子陰浊纾龅眠@些春”，原來(lái)這青春的麗影，也曾經(jīng)歷風(fēng)雨烈炎，這美麗的花朵，或許還帶著雨痕;但正是這帶雨的花蕊沐浴于陽(yáng)光才更覺光彩奕奕，才倍感情態(tài)可人?！扒心拜p著語(yǔ)，題品錯(cuò)，怕渠嗔?！边@里表面是作者自語(yǔ)(或是對(duì)同伴的勸阻)，且不要上前去打攪了我們嬌媚的少女，更不要對(duì)她品頭論足;要擔(dān)心，別惹起了這位女王的嗔怨和責(zé)備。言外之意似說(shuō)，一切對(duì)牡丹的世俗贊美在這里都是累贅。這就既在我們面前活畫出了媚而不俗、嬌而含嗔的牡丹形象，少女形象，又很巧妙地表達(dá)了作者對(duì)她有點(diǎn)謙卑的溺愛。這正是“略用情意”的結(jié)果。

如果說(shuō)這首詞的上片重心在寫花的話，那么詞的下片則正好相反：重心在寫人。這里的人是一位“倚闌人”。從詞義上看，似指一位女性。大約這位女性剛飲過(guò)“碧壺”瓊槳，稍有幾分醉意，經(jīng)晚風(fēng)一吹，那泛紅的臉龐——“如洗一番新”——更是楚楚動(dòng)人。面對(duì)此景此情，詞人不由感到遺憾，古往今來(lái)多少的詩(shī)人呵，你們被人嘆為“謫仙”，吟詠過(guò)很多女性，但為何此時(shí)卻這樣懶筆，為何獨(dú)獨(dú)辜負(fù)了這位“倚闌人”?

這首詞的微妙之處在于，上下片之間形象塑造、作者語(yǔ)氣態(tài)度等方面的對(duì)比映襯。從形象的描寫上看，詞上片牡丹花的形象，和詞下片“倚欄人”的形象互相補(bǔ)充。花是嬌媚含嗔，人是風(fēng)流浪漫而略帶孤寂(這是一種知己難覓的孤獨(dú)、借酒消愁的高傲和故作放達(dá)的浪漫;也是作者孤傲心情的寄托)。詞上片作者的“切莫近前輕著語(yǔ)”和詞下片“只恨謫仙渾懶卻”，從語(yǔ)氣態(tài)度上看，前者是勸止人言，后者是怪人不語(yǔ)，但均為“愛惜”之意，可謂殊途同歸。這種詞的上下片的對(duì)比映襯，不僅使形象顯得豐滿生動(dòng)，而且也顯示了作者情感的一致性，全詞藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的完整性。

同時(shí)，精巧的構(gòu)思，細(xì)膩傳神的描寫，也是這首特殊的比體詞成功的因素之一。