《蠟梅·好事近蠟梅》詠蠟梅詩鑒賞

趙士暕

雪里曉寒濃，已見蠟梅初折。應(yīng)是月娥仙掛，與嬌魂香魄。

玉人挨鬢一枝斜，不忍更多摘。 酒面暗沈疏影，照鵝兒顏色。

此詞作者趙士暕，字明發(fā)，是位名不經(jīng)傳的宋詞作家，生卒年不詳。現(xiàn)僅知他是漢王元佐的玄孫。元符元年(1098)，賜進士出身。紹興五年(1135)，密州觀察使轉(zhuǎn)清遠軍承宣使。畢其生僅創(chuàng)作《好事近》詞作四首。個人無結(jié)集，這四首詞僅見于《永樂大典》卷2811，在歷代詞作選編中也很少收錄其人其作，故一般讀者對他較為陌生。然而他的這首《好事近·蠟梅》詞卻寫得頗有仙風(fēng)神骨，韻味十足，堪稱詠梅詞中的上乘之作。雖不及唐詩人張若虛的《春江花月夜》有“孤篇壓全唐”之氣概力量，但至少在詠梅詞中不可予以小覷。

這首詠梅小令從內(nèi)容上共分四層，每層兩句。開始“雪里曉寒濃，已見蠟梅初折”，先點明梅花的被攀折。首句先交待環(huán)境，為大雪紛飛，晨寒逼人。作者用一個“濃”字寫寒，很是新鮮?！皾狻北居糜谝后w狀態(tài)方面的描述，比如說“酒濃”、“血濃”，現(xiàn)在卻說寒氣“濃”，似乎這天酷寒難當，冷空氣的密度格外細密。此字一定，滿紙寒意全出。這種通感手法的運用很為高明。二句“初折”則寫作者見蠟梅枝條已被人先折下一些。因是“初折”，故余下的依然豐茂，這又為第二層寫梅的外形和神韻埋下伏筆，同時也和第三層的“一枝斜”遙相呼應(yīng)。

三、四句“應(yīng)是月娥仙掛，與嬌魂香魄”，前句中“仙掛”，即仙人的外衣，“掛”通“褂”。這句先寫蠟梅的外觀：它遍體均由嫩黃的花瓣組成，遠遠望去，在晨風(fēng)中微微抖動，竟如同“風(fēng)吹仙袂飄搖舉”一般，就好象月中嫦娥身著的仙衣。“應(yīng)是”是料想之辭，可見這僅是作者的想象。后句的“嬌魂香魄”仍然是詞人的揣度，可與前句連讀，意為這蠟梅嬌態(tài)可掬，香氣逼人，仿佛有月中嫦娥的魂魄所系。如果說前句把蠟梅的形態(tài)比作月娥的外衣還比較慎實的話，那么此處的比擬就是虛幻莫測的了。試想誰見到過嫦娥的魂魄，這魂魄又如何附在梅上?然而作者卻大膽創(chuàng)造，說這樹淺黃嬌媚的蠟梅中蘊含著月仙的精靈，這需要多么高妙的藝術(shù)想象啊。

下片的前兩句“玉人挨鬢一枝斜，不忍更多摘?！鼻熬涞摹坝袢恕碑斨概??！鞍ぁ保寤ㄖ?。“一枝斜”是說此女子只折一枝梅枝斜簪鬢發(fā)中，即寫“一枝梅”的姿式，又暗續(xù)首句中的“初折”，還顧及了下句“不忍更多摘?！边@兩句寫的是美人折梅簪鬢的情節(jié)，表現(xiàn)的是美人的惜花之情。宋人寫梅，不喜描狀其直挺之態(tài)，而特愛其“斜”姿。如北宋林逋有名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！?a href="http://www.tenkaichikennel.net/shiji/sushi/" target="_blank" class="keylink">蘇軾有“竹外一枝斜更好”，晁沖之有“向竹梢稀處，橫兩三枝”，曹組有“竹處一枝斜，想佳人天寒日暮”，陸游有“疏影橫斜事已非”，趙秉文有“影斜清淺處，香度黃昏時”，陳亮有“水邊清淺橫枝瘦”等，可知他們崇尚的均是非對稱式構(gòu)圖，因為只有傾斜的梅枝，才能打破畫面的均衡，以及這種均衡所暗示的呆板單調(diào)氣氛。所以詞人就以這“一枝斜”移易到美人鬢發(fā)傍，使她的神態(tài)更為別致可愛了。

最后兩句“酒面暗沈疏影，照鵝兒顏色”，寫的是女主人公在梅樹下獨酌，梅花的倩影倒映在酒杯中，顯得格外鮮潤。首句的“沈”通“沉”，“疏影”指的是綴滿了花朵的梅枝?！谤Z兒顏色”暗指蠟梅;因蠟梅色黃，近于鵝之幼雛色澤，故稱。詞人用美人在梅樹下自飲的舉動，寫她愛梅、憐梅和惜梅的心理。這瞬間開放、不久即謝的梅花就是這位女主人公身世的象征。她想到梅花的“嬌魂香魄”將迅疾消逝，不由得不為之而動容，故舉杯自飲，為未來的命運深深擔憂著。又，這兩句的意境為沿襲杜甫名句“鵝兒黃似酒，對酒愛新鵝”而來，但又有所不同。杜詩是將酒黃與鵝黃相類比，而此作是將梅黃與鵝黃相并提。然而兩者均有酒、鵝，形象又是一致的。

總之，這首詞明為詠梅，實為寫人。想象奇絕，品格高雅。既能暗摹前人筆法，又能自出機杼。全詞彌散著濃郁的詩情畫意，實為詠梅上品。