《荷花·念奴嬌》詠荷花詩鑒賞

姜夔

予客武陵，湖北憲制在焉。古城野水，喬木參天，予與二三友日蕩舟其間，薄荷花而飲，意象幽閑，不類人境。秋水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見日，清風徐來，綠云自動。間于疏處窺見游人畫船，亦一樂也。朅來吳興，數得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇絕，故以此句寫之。

鬧紅一舸，記來時、嘗以鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去? 只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂蔭，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。

同是寄情山水花鳥，但姜夔卻自有他的特殊情況。他熱愛自然，襟懷豁達，自不待說;長期寄身于富貴人家，詩酒唱和，逢場作戲，花前月下的低吟，桃花扇底的情歌，并不能掩飾其悲涼的身世之感。比如，他的《念奴嬌》，便是借詠物的抒懷之作。

姜夔詞往往有小序，或述作詞緣起，或記心緒行蹤，要言不繁，清新俊逸。這首詞的序頗長，側重于描繪環境。先是追述湘中之游，繼之點出浙中之盛，所費筆墨，均在荷花。作者說，當年曾客居武陵(今湖南常德市)在荊南、荊湖北路提點刑獄官署的所在地，“古城野水，喬木參天”，曾經與二三個好友，白日蕩舟，靠近荷花飲酒，面對幽雅的景致，心意亦閑，簡直就象來到仙境。秋水干竭之時，見荷葉拔地而起竟有八尺多、將近一丈之高，于是坐在象傘一樣的荷葉下，上不見天日，清風微拂，荷葉如綠云一樣輕輕擺動。有時從綠葉的縫隙中窺見游人畫船，也是一種樂趣。至于來到吳興(今浙江湖州市)，多次得以游玩在荷花中;又健繼以游玩，有機會在月夜里泛舟西湖，更覺景色奇絕。所以以這首小詞來描繪它。

“鬧紅一舸”，是說在盛開的荷花叢中，有一只小船蕩漾其間。起筆突兀，破空而來，一下子把讀者帶到已逝的歲月里。“鬧紅”，極言繁茂的荷花簇擁在一起，給人以鬧嚷嚷的感覺，顯然受了“紅杏枝頭春意鬧”句的影響。“記來時，嘗與鴛鴦為侶。”還記得來時的路上，小舟附近總有對對的鴛鴦與我作伴。“三十六陂人未到，水佩風裳無數”。許許多多的池塘，還從未有人影出現，那艷麗的荷花象仙女一樣，以叮咚作響的悅耳的水聲作她的環佩，以蕩起漣漪、輕搖荷葉的微風作她的衣裳。“三十六”，非實指。水佩風裳，化李賀“水為佩，風為裳”句(《蘇小小墓》)而來。“翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菰蒲雨。”翠綠的荷葉陣陣吹送著涼爽，荷花如嬌艷的粉臉，象剛剛消了酒似的，更有那菰葉蒲葉沙沙作響，象灑下的雨點聲。“嫣然搖動，冷香飛上詩句”。荷花有如美女嫣然含笑，輕輕搖動身影，飛來股股清冷的幽香，我把這令人銷魂的幽香，化作詩句。

以上為上片。恣意揮灑，狀寫荷花之盛。下片則筆鋒陡轉，又寫荷花之衰。

“日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去?”日色漸晚，青青的荷葉象傘一樣亭亭聳立著;美人般的荷花似在望眼欲穿地翹望著情人，在尚未會見情人時，怎忍踏著碧波輕舉蓮步而去?凌波，形容女人步態輕盈，源于曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”“只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦”。怕只怕你輕飄得象舞衣般的荷花，經受不住寒風吹襲而脫落凋殘，令人憂慮的是那西風凄緊的送別之地南浦，該是怎樣令人銷魂? “高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。”高大的柳樹為我垂下綠蔭，昔日的魚兒輕攪著浪花，似乎深恐我離去而挽留我棲身在花間與它們相伴。“田田多少，幾回沙際歸路。”(這不是虛幻，而是現實)：我曾幾次往返于沙灘的荷花之間：曾幾度見過盛時“水佩風裳無數”，而今衰落又剩下幾多呢!下片側重寫荷花的衰象，隱隱寄寓了美人遲暮之感。

這首詞在藝術上，確有不比尋常之處。

詩人在描繪荷花時，巧妙而嫻熟地運用了國畫的表現手法：不求其象美，力求其傳神。詩人筆下的荷花，并非在某時某地眼中所見的荷花，而是由湘而浙，將其形貌貯于胸中，胸中所儲的荷花，怕又不止于湘浙所見，那么，詩人筆下的荷花，是經歷了眼中花—胸中花—手中花的選擇，去取提煉的典型化過程的，由于時間的差異、空間的區別，荷花的情態自然就不能完全劃一;然而有一點是共通的：出污泥而不染，所以有的詩人說它“素蘤多蒙別艷欺，此花端合在瑤池。”正是圍繞著它的超塵拔俗的品格馳騁想象，調色潑墨，因而寫出了它的“神”。

在表現荷花的神韻時，詩人將其人格化，使之亦荷亦人，這恰是詩人審美意識的外化的移情手法。諸如“水佩風裳”、“翠葉吹涼”、“情人不見、爭忍凌波去”，無非是詩人將其美麗的想象物質形態化。這既可將荷花寫得栩栩如生，可見可聞可感，又可將詩人的所思所感畢現毫端，較之單純地描繪荷花情狀，顯然更富于藝術感染力。

另外，同是描繪荷花的情態，盛時、衰時的手法又各不相同。寫荷花之盛，力求形象、別致。“鬧紅一舸”、“更灑菰蒲雨”，不妨看作是一幅畫，而且是動態的;“水佩風裳、不僅畢現其神態，而且想象豐富新奇別致。在寫荷花之衰時，則委婉含蓄，力避平直。“情人不見”，狀其神態是虛，暗寓其衰是實;“高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。”物我不辨渾然一體。而醉翁之意乃在于荷花已衰游人離去。這里，并非詩人故弄玄虛。不難理解，他“少小知名翰墨場，十年心事只凄涼”，雖說有閑云野鶴的性格，但眼見荷花的盛衰，怎能不激起身世之感，懷才不遇之慨?而這些悲涼的情懷，難言的苦衷，又怎能脫口而出?于是避直取曲，委婉含蓄，倒是使讀者敏感地意識到詩人心靈隱忍著的創痛。